|
摘要：学习书法没有捷径，但科学的学习方法和好的指导教材可以少走弯路、事半功倍。本文从习字格、主笔、结构、偏旁四个方面谈论楷书的学习方法，旨在让学生们简单、科学有效地学习楷书。 01 如何控制字的大小 1.从字的大小谈起 （1）楷书汉字的大小 楷书汉字是有大有小的，决定大小的因素，首先和字的笔画多少有关，比如笔画多的字宜大，即“密者宜大”（如“靈”），笔画少的字宜小，即“疏者宜小”（如“小”）；其次还与字的外形轮廓有关，框形结构的字（如“国、圆、门”）不允许写满格。笔画比较少的全封闭框笔画要收缩（如“口、日、白”，注意“口”字最小），未形成全封闭框的字要比全封闭框稍大（如“山、公、心、云”）。笔画少的开放型的字，比如带有撇画和捺画的字笔画要伸展（如“人、大、左”）。笔画向多个方向或四周伸展，外形呈菱形或接近圆形的字应写满格（比如“米、永、今、来”）。 （2）回田格和回米格 从下面的回田格和回米格可以看出比田字格和米字格好，因为这两种习字格都增加了内框线，即字的外形轮廓线，可以用来控制字的大小，而田字格、米字格和其他不带内框线的习字格仅凭感觉不好控制字的大小。 2.习字格的五项功能 习字格是初学写字者和练习书法者不可或缺的辅助工具，习字格除了能控制字的大小，还有一些其他基本功能。根据古今习字格发展路线图，可以总结出五种基本功能：笔画定位、外形轮廓、笔形参照、结构分界和重心边界。这五项功能不仅是习字临摹必须的基本功能，也是设计和选择习字格的评判标准。 02 如何写好主笔 1.从笔画到主笔 学习书法的人好像谁都知道主笔，但写好主笔不简单。写好主笔不仅涉及基本笔画的写法、主笔与次笔的避让关系，更关系到主笔对字的重心影响和审美取向。 什么是主笔？主笔是一个字的主要之笔、主宰之笔、关键之笔。古人对主笔多有论述，譬如清代刘熙载《艺概·书概》云：“画山者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔。”请看下面“安、思、宫、念”四个字，其中深色笔画表示字的主笔。 “安”“宫”二字虽然都有“宝字盖”，但主笔不相同；在“思”字中“卧钩”作主笔；在“念”字中的主笔却是“人字头”。 2.判断主笔的关键 判断主笔的关键是根据主笔的“特点”和“作用”。“安”字中间的“长横”伸展，对字的上下起到像扁担一样的“平衡”或“挺中”的作用。“宫”字上面的横钩伸展对下面起到“覆盖”作用。“思”字的“卧钩”形态伸展，在下面起到对上面的“承载”作用。而“念”字中的“卧钩”形态收缩，上面的“人字头”形态伸展、笔画粗重，对下面起到“覆盖”作用。 简单地说，主笔的形态特点是伸展或粗重，在字中起到覆盖、承载、平衡、贯穿、支撑、包孕等作用。 3.写好主笔的诀窍 主笔还可以被比喻成一出戏的主角，有主角自然要有配角。写好主笔的诀窍，一方面要会“突出”主笔，发挥主笔的作用，另一方面次笔要合理“避让”主笔，处理好“红花”和“绿叶”的关系，使字的整体和谐。 请看下面“左、右、光、如”四个字。“左”“右”二字都属于左上包结构，但由于它们的体势不同，使字的主笔不同，次笔及避让方法也不同。“光”字的主笔是“竖弯钩”，临近的次笔“左撇”和“上横”的避让方法很有讲究，不是简单的收缩。“如”字的主笔是左侧“女”字旁的“撇”。 03 如何写好结构 1.对结字法的理解 结字法，是以笔画、部件构成字体的，所以又称结体、结构、间架结构或造型，也有与章法合并，统称裹束、布置、分布、分间布白。楷书结构包含“造型”和“关系”两个方面。“造型”是安排字形的整体面貌，或外形轮廓特征，可以将字写得或长或扁，或圆或方、或正或斜，或内擫或外拓；“关系”是安排字形中笔画、部件之间的内部关系，让各部分之间既有大小、轻重、形态、疏密、错落、置向、形势等对比变化，又成为相互关联的和谐一体。 其实主笔、偏旁的写法都属于结字法，只是从教学内容角度看，重点和指向不同。 2.结字法的基本要点 结字法历来是书法教学的重点和难点。对楷书入门和初学者来说，可以从字间各部件的比例和错落入手。 （1）左右结构 左右结构的字，横向两个部件的宽窄有三种情况：左窄右宽、左宽右窄、左右等宽。其中左右相等的情况很少，而对于左右不等的情况，宽窄比例总是符合黄金比，因此用黄金格的左线和右线“对号入座”控制字的左右比例，见图中的红色线。 从上图中，我们还发现左右结构的字不是方正的方块字，从纵向上看有高低错落的变化。其实这种纵向高低错落变化是有规律的，即“横收纵伸”。比如“部”字，右侧的“双耳边”的上部的“横段”属于横向笔画，须“横收”，即稍向下移动，而“双耳边”的下部的“悬针竖”尾部属于纵向笔画，须“纵伸”，即稍向下伸展，其他三个字同理。 （2）上下结构 上下结构的字，纵向两个部件的大小比较也有三种情况：上小下大、上大下小、上下相等。其中上下相等的情况很少，而对于上下不等的情况，大小比例总是符合黄金比，因此用黄金格的上线和下线“对号入座”控制字的上下比例，这就是启功结字黄金律及其黄金格带来的好处。见下图中的红色线。 从上图中还发现，上下结构的字不是方正的方块字，从横向上看有长短不等、参差不齐的变化。其实这种横向长短不同的参差变化是有规律的，即“主笔优先”，换句话说，谁是主笔谁伸展。上图中的“宫”和“安”字，虽然都有“宝字盖”，但是由于字的主笔不同，写法也自然不同。同样“志”和“去”字，都有“土字头”，但写法不同。 04 如何写好偏旁 1.对偏旁的认识 写好偏旁的首要问题是如何认识偏旁，不能孤立地、简单地看待偏旁的写法，更不能认为只要练习好数量有限的单个偏旁，根据位置对号入座，再与不同配件组合起来就能写好字。 上述认识上的误区存在两方面的问题，一是相同的偏旁在不同的位置，其形态和写法是有变化的，简单地说，上下结构的偏旁要纵向收缩，字形变扁，而左右结构的偏旁要横向收缩，字形变窄，这类问题称作“一级避让”；二是相同位置相同偏旁，其形态和写法上的变化，比如前面介绍的“土字头”在“志”和“去”字中的变化，“宝字盖”在“宫”和“安”字中的变化，这类问题称作“二级避让”。 2.对构型的理解 写好偏旁的另一个关键在于，如何正确理解和灵活运用16构型和36个代表偏旁。比如 “左伸右缩”构型中的“提手旁”“木字旁”，指“横画”被竖画分割后“横向长短”的伸缩，而“左右离接”构型中的“竖心旁”“火字旁”，指左右点画相对中间竖段“左右离接”，同时既可看作是“左伸右缩”又可看作“中轴不中”，都是为了字的“内敛外拓”“中宫收紧”。从而看出外观不同的偏旁内部蕴含着本质相同的审美。再比如“帆”字中的“巾字旁”，“左竖”应稍长，右竖钩的“竖部”应稍短，且中竖要细，其实也在体现“左伸右缩”。由此可见偏旁有结构，只有融合于结体才变得触类旁通、融会贯通。 参考文献： 1.高光天著《楷书之美》，北京师范大学出版社，2017年版。 2.高光天著《楷书黄金律》，文物出版社，2019年版。 3.刘熙载《书概》，《历代书法论文选》第711页，上海书画出版社，2007年版。 文章内容选自《少儿与美术·书法版》2020年第3期（总第51期），作者：北京师范大学书法系硕士研究生冯军伟。《少儿与美术·书法版》征稿进行时！ |
|
|
