 蓝瑛是明末武林画派的领袖，画史上总要提文人画派们对其“野逸”风格的厌恶，不过蓝瑛在世时却与松江的文人画者多有来往，也曾受到过董其昌的指点，明亡以后，又去南京投奔“画中九友”之一的杨文聪——其实在门户观念颇深的晚明，记录画史的写手又有多少沾染著修辞的成分，这都亦未可知。《北垞霜林图》从风格上看可能是在明亡左右的作品。此时的蓝瑛既形成了自己的风格，又不脱离早先所临摹的唐宋诸家的笔意，甚至有几分松江画派的影子；书法已经脱胎了早年的稚气；所画位置经营每每考究再三，有时会用类似炭笔的物体先打底稿，从细笔矃驳綐情w都颇为工致，似乎于画事讲究最深。蓝瑛在署款中言及仿作李成的画法，李成是蓝瑛早年用力最深的几位画家之一，而此处显然已是自出机杼。又题模仿辋川图，因为吴绢的细长所以只作一角，这虽然算是托辞种种，但霜林中的人物悠然而居，大概可以算作辋川别业的精神所在。而向蓝瑛索要此意的，正是一位彻彻底底的文人墨客宗元鼎。宗元鼎是渔阳山人王士祯的学生，善诗文辞赋，与其家元豫、元观及侄儿之瑾、之瑜并称为“广陵五宗”，此人又与戏曲家孔尚任相友善，蓝瑛去南京投奔杨文时，正被孔尚任遇见，因此把蓝杨二人一并写进《桃花扇》中，真不知此画与他们之间又有怎样的关联。再者，此作过了百年以后，又被一位干嘉年间的文人画家顾鹤庆赏识，顾氏的好友徐青霞可能重新装裱了此画，于画心上下镶嵌了两张当时的洒金宣，以供后人题咏，末了再请顾鹤庆于天杆处题名“蓝田叔辋川庄图神品”。这样看来，《北》图除了有那些风格上的出彩之处，又颇有几分文人色彩的因缘传奇。 作者简介：蓝瑛，字田叔，号蝶叟，晚号石头陀，又自署东郭老农、西湖外史、蝶道人等，钱塘（今杭州）人。山水初从黄公望入门，上窥晋、唐、宋、元诸家。中年自立门庭，涉猎既多，眼界宏远，故落笔纵横奇古，气象崚嶒。竹、石、梅、兰、人物、花鸟，俱得古人精藴。为明代浙派后期代表画家之一，武林画派的开创者。 上款简介：宗元鼎（1620～1698），字定九，一字鼎九、号梅岑，又号香斋、东原居士、梅西居士等，江苏扬州人。师从王士祯。工诗文、辞赋，与孔尚任友善。善画山水。与元豫、元观及其侄之瑾、之瑜并称“广陵五宗”，著有《芙蓉集》等。 题签者简介：顾鹤庆（1766～1830后），字子余，号弢庵，丹徒（今镇江）人。诸生。性潇洒，工诗文，善行草，好饮。入都，官庄亲王府，纵观名迹，诗有“京江七子”之称。著有《弢庵集》。 作者 蓝瑛 尺寸 105.5×34.5cm 估价 RMB 500,000-700,000 成交价 RMB 1,322,500 专场 中国书画古代作品专场 拍卖时间 2011-07-17 拍卖公司 西泠印社拍卖有限公司 拍卖会 2011春季拍卖会 签条：蓝田叔辋川庄图神品。徐青霞鉴藏，顾鹤庆题签。 鉴藏印：宗元鼎印（白） 说明：宗元鼎上款，顾鹤庆题签。 |
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