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著名戏曲声乐研究专家、京剧梅派研究专家、梅兰芳晚期琴师 卢文勤先生 第一章 呼 吸 四、怎样判别呼吸 呼吸的方法尽管种类繁多，而它的好坏最后还是要看歌声。虽然现代科学发达，可以用声乐精密仪器来测量，但唱戏唱歌它毕竟是一种艺术，不能单纯地去计算它的机械功率。所以还得用耳来辨别。听力对唱戏唱歌的重要，直到今天还是为艺术界所公认的。如果再用眼睛同时观察，基本上就可以作出较合乎实际的判断了。在训练时我们曾经特别注意用耳、眼观察的结果来询问学生，指出他们在某一个音、某一字、某一句上挤住了，气不够了，或者会感到不舒服了，有时甚至能一直估计到他的嗓子正在发痒、发疼以及膈肌在抖动。通过这样持久反复的试验，证明了通过歌唱的姿势外形，特别是歌声，基本上可以理解唱的人的发声机能的活动状态。比如说，从声音方面来判断，凡是有一定的音量和气势，气息较长并且听起来有弹性，能有轻重变化灵活的感觉，又有支持点的声音，呼吸可能是比较正确的。另外从外形上来判断,看不到面红耳赤、头部冲血，颈部肌肉紧张，喉头极度不稳以及下巴前伸、抖动，或是胸部肌肉的僵硬，不断进行短促而过多的换气等现象时，也能够说明呼吸是比较正确的。如果相反，就多少有些问题了。而且在实践中我们发现各个现象之间，它们都有着紧密的内部联系。如呼吸不好气息就不会深长有力，气息短促的就不会有强大的气势和较大的音量，声音没有弹性和支持点的就不会达到较高的位置，如果声音发抖，一定是腹肌僵住，呼吸出了问题。一般都认为呼吸对歌声有着极大的关系，那么歌声的好坏，不正是对呼吸方法好的最有力的检验吗！所以不管呼吸多么好，也不管人们把吸说得多么玄妙，主要就是要听声音。因此，判别呼吸的好坏不能孤立地特别是研究它的“无声技巧”。生活中就有这实例，有人一摸歌唱者的胸腹呼吸动作时说：“嗯，不错，下面有，挺有力量！”可是一唱却绝不是那么回事。为什么呢，因为要把呼吸用好，还需要其它发声器宫的正确配合，否则呼吸再好，喉咙挤住、舌头拱起、下巴一伸，就会使呼吸无用武之地而此路不通。
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