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与此同时，原创力缺乏、同质化甚至抄袭问题也制约着综艺节目的发展，针对这些问题，国家在出台“限娱令”的同时，也引导综艺节目向挖掘原创力的方向发展。 就目前来看，这种积极地导向也初见成效，2017年到现在，涌现出了的一大批像《中国诗词大会》《朗读者》等原创综艺节目，也带来一波热潮。 其实，原创力缺乏并不仅仅存在于综艺节目当中，在国产电影中也普遍存在着“拿来主义”的现象。 有相当一部分院线电影直接将国外电影剧本直接拿来国产化，然后再挂上改编的名义。只是相较于综艺节目，电影剧本的抄袭更加隐蔽，更加难以区分，因而看上去没有综艺节目那种抄袭成风的不良影响大，然而真的是这样吗？ 以今年暑期档和国庆档的电影为例，开心麻花的喜剧电影《西红柿首富》和《李茶的姑妈》，《西红柿首富》改编自1985上映的美国电影《酿酒师的百万横财》，这部电影由环球影业授权开心麻花改编，而《李茶的姑妈》则改编自由百老汇经典话剧《查理的姑妈》。 国庆档电影《找到你》则改编自韩国电影《消失的女人》，即使是张艺谋的《影》在创意上也能看到黑泽明的《影子武士》的影子。这种情况不仅仅存在于今年的国产电影中，在以往的许多国产电影中都或多或少的存在着类似的问题。 实际上，如何区分抄袭和借鉴不仅是当下文艺业界面临的难题，而且在当下现有的法律体系中也是一个难点，加上既有的著作权相关的法律也未有明确的界定。 当发生抄袭问题时，就面临着界定难和维权难的问题，通常情况下，作者都面临着漫长的维权之路，即使维权成功了，浪费了大量的时间和精力，还有可能面临赔偿难的问题。 比如郭敬明作品抄袭案虽已经法院宣判尘埃落定，但至今未见郭向原作者道歉。而于正抄袭琼瑶作品案虽然是少有的维权成功的案例，但维权过程也是一波三折，于正也未向琼瑶致歉。 相比于前者的维权成功，大部分的抄袭的受害者却没有那么幸运。一方面，因为违法成本太低、惩罚力度不够让许多投机者有恃无恐。 另一方面，维权者取证难，法律的保护力度不够等等也让维权者望而却步。违法成本过低，在间接中也助长了抄袭的风气。 在追逐利益的大环境下，借鉴甚至抄袭国外电影已成为一种创作捷径，而这种照搬的行为，短期来看，可能取得电影票房的成功。 但从长远意义上讲，这种短视行为损害了真正做原创的电影人利益，也容易导致“劣币驱逐良币”的现象，更不符合当下知识产权保护意识和知识产权法律法规日渐规范的大趋势。 与蓬勃发展的电影市场相比，原创力不足带来的国产电影品质上的短板一直影响着国产电影的观感和票房。 原创力不足一直是制约国产电影发展的因素之一。在我国电影票房总量连年创新高、电影市场规模不断扩大，电影产量不断增长的大环境下，许多电影乱象也是因为原创力不足带来的。 这也越来越凸显原创力的重要性，像《战狼2》《红海行动》等这样的原创度非常高的电影大受欢迎从侧面印证了原创力的重要性。 电影创作仍亟需解决原创力不足这个根本性问题。这既离不开电影工业的不断完善，电影工业标准的不断提升，也需要营造一个相对宽松的电影创作环境。 更加重要的是提升编剧队伍的地位和专业化水平，编剧整体水准的提升必定会带来原创力的提升，这也是国产电影的蓬勃发展的源头活水。 精品文章 |
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最近几年，综艺节目迎来了井喷式发展。无论是竞技类节目、歌唱类还是慢综艺以及文化类综艺节目不仅综艺类型多样而且在收视率和社会影响上都取得了巨大的成功。
