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《西游伏妖篇》:周星驰“粤语残片”遭遇徐克暗黑鬼魅美学

 影视口碑榜 2020-05-29

“哥特风+朋克风+暗黑成人童话”的风格,让明朝吴承恩绝对想不到,自己的《西游记》居然还能这样玩,硬生生玩成一部暗黑喜剧(或者说暗黑恐怖喜剧)电影。

要说起来,人家明朝也是很牛掰的一个时代。从明朝的世俗小说看来,都是西游记,三国演义,还有金瓶梅等阳光鲜活的小说类型,相比起清朝压抑到死的儒林外史,聊斋志异等死宅类小说,自然可以轻易得出,明朝的国家政治文化社会风尚等其实比清朝活跃无数。

当然,我们只是从这部《西游伏妖篇》出发。当姚晨饰演的九宫真人高喊着“随心随性”大法,其骨子里就是明朝王阳明的“发乎本心,心即是理”。白骨精小善明知不可爱,但最后还是爱上唐僧,虽是随了自己的心的,但最终却是“灰飞烟灭”的下场。至于唐僧对段小姐的刻骨思念,只敢寄在山野中,寄在求取真经的路途中,以及时不时在夜晚抱着悟空,错把他当成段小姐的“本心”中,但是却依然逃不开自己的“知”导致的“行”。

然而,星爷要说的,并不止于此。他最后要说的,其实是--“渡人亦渡己”。正如我们都知道的,香港草根出生的星爷他最热衷的神怪武侠套路之一,就是“粤语残片”。还记得那些年,被他翻的花样百出,鬼马精灵的“如来神掌、六指琴魔、天残脚”吗?还有他那市井气息的小人物之间的爱恨情仇,根本就是接棒演绎粤语残片中的国人小市民悲喜人生精髓。

而然,在这部西游里,星爷加上了他想要说的:“渡人亦渡己”的思想。这……怎么就忽然高大上起来了呢? 很简单,因为从前种下的情感,在这部戏里,开出了鲜艳的花。

电影一开始,就是“驯兽师”唐僧带着三个“杀人犯”去取经,臭猴子一个不听话,就会让唐僧又打又骂,最后这个上天入地无所不能的齐天大圣,还会在儿歌三百首里,乖乖跳起卖萌舞蹈来……。

咳,注意,这不只是单纯的卖萌桥段而已。在比丘国,当唐僧遭到孙悟空的戏弄,在众人面前大跳各种活色生香的舞蹈时……他的内心是崩溃的。但是,也正因为如此,他终于明白自己对悟空的所谓“渡化”是多么的无聊+无用+无知。

好吧,直到此时,星爷要表达的“渡人即渡己”的思想,借着呆萌的唐僧和鬼魅的悟空,在这个片中得到一个全新的升华。

尤其是在影片最后,当水中的佛,和火中的佛,还有汹涌而来的无边佛法交融到令人不安之时,其实最后还是应了那个道理:心中有佛,不用求,自然可以自渡为佛;心中如果有牵挂……那这渡劫是渡的过,还是渡不过,就看自己的内心了。

写到这里,我们得说说徐老怪了。讲真,这部电影的特效真是让习惯看欧美大特效巨制片的我,无比受用。

这四亿人民币果然不是白烧的,徐老怪的暗黑鬼魅美学风格+星爷骨子里的那份无厘头纯真幽默,这样的双雄搭配也是没谁了。

暗黑哥特风的想象力飞到爆,再加上红孩儿最后现身时的蒸汽朋克风,还有比丘国游乐场皇宫的设定……,恩,这片子的美术和视觉特效绝对可以称之为行业标杆了。另外,别说你没有被蜘蛛精的魅惑邪恶造型给震撼到。

可以说,整部电影的暗黑妖魅风格,就是沿着徐克的邪魅妖魔道思想指导下的风格在转,这位想象力丰富的导演,就像《倩女幽魂》传达的思想观念:“人未必一定是人,妖未必只会做妖的事”;于是,比丘国的真实其实是妖,小善的妖最后却有了人的真情。

然而无论怎么说,周星驰+徐克,还是给我们上演了一部港式漫画风格甚浓的邪典之作。

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