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“哥特风+朋克风+暗黑成人童话”的风格，让明朝吴承恩绝对想不到，自己的《西游记》居然还能这样玩，硬生生玩成一部暗黑喜剧（或者说暗黑恐怖喜剧）电影。 要说起来，人家明朝也是很牛掰的一个时代。从明朝的世俗小说看来，都是西游记，三国演义，还有金瓶梅等阳光鲜活的小说类型，相比起清朝压抑到死的儒林外史，聊斋志异等死宅类小说，自然可以轻易得出，明朝的国家政治文化社会风尚等其实比清朝活跃无数。 当然，我们只是从这部《西游伏妖篇》出发。当姚晨饰演的九宫真人高喊着“随心随性”大法，其骨子里就是明朝王阳明的“发乎本心，心即是理”。白骨精小善明知不可爱，但最后还是爱上唐僧，虽是随了自己的心的，但最终却是“灰飞烟灭”的下场。至于唐僧对段小姐的刻骨思念，只敢寄在山野中，寄在求取真经的路途中，以及时不时在夜晚抱着悟空，错把他当成段小姐的“本心”中，但是却依然逃不开自己的“知”导致的“行”。 然而，星爷要说的，并不止于此。他最后要说的，其实是--“渡人亦渡己”。正如我们都知道的，香港草根出生的星爷他最热衷的神怪武侠套路之一，就是“粤语残片”。还记得那些年，被他翻的花样百出，鬼马精灵的“如来神掌、六指琴魔、天残脚”吗？还有他那市井气息的小人物之间的爱恨情仇，根本就是接棒演绎粤语残片中的国人小市民悲喜人生精髓。 而然，在这部西游里，星爷加上了他想要说的：“渡人亦渡己”的思想。这……怎么就忽然高大上起来了呢？ 很简单，因为从前种下的情感，在这部戏里，开出了鲜艳的花。 电影一开始，就是“驯兽师”唐僧带着三个“杀人犯”去取经，臭猴子一个不听话，就会让唐僧又打又骂，最后这个上天入地无所不能的齐天大圣，还会在儿歌三百首里，乖乖跳起卖萌舞蹈来……。 咳，注意，这不只是单纯的卖萌桥段而已。在比丘国，当唐僧遭到孙悟空的戏弄，在众人面前大跳各种活色生香的舞蹈时……他的内心是崩溃的。但是，也正因为如此，他终于明白自己对悟空的所谓“渡化”是多么的无聊+无用+无知。 好吧，直到此时，星爷要表达的“渡人即渡己”的思想，借着呆萌的唐僧和鬼魅的悟空，在这个片中得到一个全新的升华。 尤其是在影片最后，当水中的佛，和火中的佛，还有汹涌而来的无边佛法交融到令人不安之时，其实最后还是应了那个道理：心中有佛，不用求，自然可以自渡为佛；心中如果有牵挂……那这渡劫是渡的过，还是渡不过，就看自己的内心了。 写到这里，我们得说说徐老怪了。讲真，这部电影的特效真是让习惯看欧美大特效巨制片的我，无比受用。 这四亿人民币果然不是白烧的，徐老怪的暗黑鬼魅美学风格+星爷骨子里的那份无厘头纯真幽默，这样的双雄搭配也是没谁了。 暗黑哥特风的想象力飞到爆，再加上红孩儿最后现身时的蒸汽朋克风，还有比丘国游乐场皇宫的设定……，恩，这片子的美术和视觉特效绝对可以称之为行业标杆了。另外，别说你没有被蜘蛛精的魅惑邪恶造型给震撼到。 可以说，整部电影的暗黑妖魅风格，就是沿着徐克的邪魅妖魔道思想指导下的风格在转，这位想象力丰富的导演，就像《倩女幽魂》传达的思想观念：“人未必一定是人，妖未必只会做妖的事”；于是，比丘国的真实其实是妖，小善的妖最后却有了人的真情。 然而无论怎么说，周星驰+徐克，还是给我们上演了一部港式漫画风格甚浓的邪典之作。 |
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