 方政和 方政和 1970年生，福建云霄人 北京画院专业画家 国家一级美术师 中国美协会员 中国书协会员 1991年毕业于集美师专美术系。 2009年毕业于南京艺术学院，艺术硕士，师从江宏伟先生。 2007年《湖州旧忆——十顷繁荫风满林》被中国美术馆收藏。  《千里·万里·心里·梦里》 常有人说，政和是书斋中的画家，我却不以为。 抛却明净清雅的书案，我更愿意把政和其人其画比作先秦诸子时代负剑的任侠之士。少了些不问世事的闲适和迂酸，多了份风霜历练的沧桑与忧思。曾有好友王冠军说：清代以前的剑侠应该是真的会飞的。初闻之下，以为戏语，细品后方觉，那是对清节高古的追思与崇仰。政和在我眼中，也正是这类会飞的人物，不拘于礼数的繁缛，也看淡了江湖的凄苦，往来于闹市和山野之间，虽不露锋芒，却也偶尔弹剑而歌。  《浅寒图》 220×122cm 2002年  《宣和往事——犹当江南梦里看》 185×175cm 2006年 政和爱竹，画竹，也曾以竹闻名。除了竹的中通外直，虚怀若谷，更有竹的坚韧和孤傲。他的竹，或霜裹或墨浸，常见满纸萧萧剑气飒飒风雨中竟含悲怆之意，令观者肃然，想必与他多年浪迹漂泊的生活是分不开的。政和的画中无疑有着浓重的传统中国文人的卷气，但他依然是充满了矛盾的，在守理还是守心的冲突中，在缓慢轻柔的水墨晕染和对自由不羁的强烈渴望中不断的徘徊，使他形成了自己独特的，有别于传统绘画风格的追求。 我不敢断言这样的追求对他自身意味着什么，但我从中看到了一个不断自省，生生不息的真正的画者。我想，艺术之于灵魂的伟大或许正在于此吧，在这里，我们无一例外的被抚慰和赦免。  《宣和往事——故国从此成天涯》172×50cm 纸本设色 2006年 我的脑中向来对中国绘画的传统分科诸如人物、花鸟、山水等不甚在意，只知好的绘画必定是写人写心的。政和笔下的禽鸟，我也是从来只当做人物看待的，那些生灵早以化作人形，或独躇，或悲歌，或行吟，或倦宿，每每见之，便已如遇到了某年某月某日的方政和君了。 沈宁 二〇一二年七月十二于苏州听枫园  《祥龙石·祥龙鱼》 172×92cm 2007年 画石小记文/方政和 祥龙石，黛灰、玄青，一个玲珑、遗世独立的时间旧物。 宋徽宗在题跋上说祥龙石水润云凝、清辉借色，形态腾涌凌空，蜿蜒若龙。看了许多古画，这一块太湖水石秀逸遒举，宣和古意目为第一。 从孔洞、体积及顶端枝叶的生长状态看，祥龙石应有一米多高，石体也较厚。中部几处孔洞旋转递进婉转漏透，可以很清楚地看到石头后面褐黄沉着的空白与底色。我退远一步，视线上下左右游移，眼前这中宫收紧、旁逸斜出的神态越看越像是宋徽宗刚刚写出的瘦金书。  《祥龙鱼》(一) 92×58cm 2009年 临摹时我用的是生宣，深深浅浅的鱼鳞纹与弹窝痕总让人有点走神，凹痕里荡漾着墨华，仿佛骤雨初过。石头上方凹陷处堆积的沙石土粒上更是临风长出了弱叶与青枝，艮岳林泉竟得如此别开生面。细看画中种石处，隐隐真有雨余的味道。 第一次学画石头，为了对应石上的弹窝痕与鱼鳞纹，我在画面上方凭空又加了十几条银龙鱼，波痕隐匿，借水喻空。银龙鱼长得宽博旷古，悠游则慢条斯理，很是贴合石头竖式的形感。以生宣画石头，手边得常备喷壶电吹风，前者湿之，后者吹干。白石老人论画妙在似与不似之间，我也想用生宣试试湿与不湿之妙在。不过生宣的绘制较之熟宣更为费时费力，点染勾勒之余，还要伴随着一番的喷湿了又吹干，吹干了复又喷湿多次反反复复的过程才有可能渐见效果。  《祥龙鱼》(二) 92×58cm 2009年 《祥龙石·祥龙鱼》完成了，尽管我试图以临摹借景的方式去理解一块石头，但显然仅靠一次描摹是很难曲尽石意的，挂起来左看右看，总觉得扁平青涩，一时茫然无计。 传统绘画中的花与石其实是古人的一种生态观，一种人与自然相处的思考方式。  《秋风鸷禽图》(一) 280×96cm 纸本设色 2010年 花与石既是一组刚与柔、墨与色、收与放、线与面的笔墨关系，也对应着花枝摇曳、磐石如一的动静关系，还隐喻着古人以芥子须弥、微尘大千来辨识自心的哲思。 画石头，有时又很简单，就是画上需要一块偶有空白浓淡与不规则边缘的墨色，一个呼应整体成就画面的似与不似的形。“祥龙石者，立于环碧池之南芳洲桥之西……”常会想起这张在南京时未完的画。  《翠筠八哥图》 93.5×36cm 2010年  《净筠落羽图》 96×92cm 纸本设色 2011年 某一天，忽忆起曾在青龙桥见学生画岩彩的场面，我把尘封六年的画重新找了出来，用银箔把祥龙石通砸一番，复以竹刀横刮竖刮……银箔漏透，墨石斑驳，呛人的青涩退隐消融在一片不似的水墨氛围中，鱼与石也各得自在了。 画画，有时需要给自己一次喘息的机会，这种时间的留白，恰似淬火炼精钢。 第一次学画石头，曲径通幽，竟得圆满。 《凫石图》 96×35cm 纸本设色 2013年 《放鹤亭》 195×134cm 2018年 《环太湖——雁行归来》 196×138cm 2014年 《春水痕》(二) 70×45cm 2014年 《波泛风开》 138×70cm 2015年 《白鹭依经幢》 138×68cm 2015年 《幽响安知》(一) 138×70cm 2016年 《白鹭下经幢》 138×70cm 2016年 《灵岩小隐图》 70×68cm 2017年 《开户满婵娟》 42×35cm 2018年 《槭枫小鹟图》 42×35cm 2018年 《拟元人俊隼逐雀图》 138×70cm 2020年 《大风歌》 172×92cm 2020年 局部欣赏《大风歌》 局部 《千里·万里·心里·梦里》局部 《宣和往事——犹当江南梦里看》 局部 《宣和往事——故国从此成天涯》 局部 《祥龙石·祥龙鱼》 局部 《祥龙鱼》(一) 局部 《祥龙鱼》(二) 局部 《秋风鸷禽图》(一) 局部 《翠筠八哥图》局部 《净筠落羽图》 局部 《凫石图》 局部 《波泛风开》 局部 《白鹭依经幢》 局部 《幽响安知》(一) 局部 《灵岩小隐图》 局部 《拟元人俊隼逐雀图》 局部 《开户满婵娟》 局部 《槭枫小鹟图》 局部 END |
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