【篇目】 【作品介绍】 【注释】 【译文】 【作者介绍】 【赏析一~~赏析五】 【古风泊客一席谈】 绝句二首(其一) 【中唐·杜甫·五言绝句】 拼音版: ní róng fēi yàn zi,shā nuǎn shuì yuān yāng。 [作品介绍] [注释] [译文] [作者介绍] 杜甫(712-770),字子美,自号少陵野老,举进士不第,曾任检校工部员外郎,故世称杜工部。汉族,河南府巩县(今河南省巩义市)人,最唐代伟大的现实主义诗人,宋以后被尊为“诗圣”,其诗大胆揭露当时社会矛盾,对穷苦人民寄予深切同情,内容深刻。许多优秀作品,显示了唐代由盛转衰的历史过程,其诗被称为“诗史”。在艺术上,善于运用各种诗歌形式,尤长于律诗;风格多样,而以沉郁为主;语言精炼,具有高度的表达能力。杜甫与李白合称“李杜”,为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来,杜甫与李白又合称“大李杜”。他忧国忧民,人格高尚,他的约1400余首诗被保留了下来,有《杜工部集》。诗艺精湛,在中国古典诗歌中备受推崇,影响深远。759-766年间曾居成都,后世有杜甫草堂纪念。 壹/ 文学赏析清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出,杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一组五言绝句,就是极富诗情画意的佳作。 第一首诗一开始,就从大处着墨,描绘出在初春灿烂阳光的照耀下,浣花溪一带明净绚丽的春景,用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日,语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光,以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”,表现了春日阳光普照,四野青绿,溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画,笔底却是春光骀荡。 第二句诗人进一步以和煦的春风,初放的百花,如茵的芳草,浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起,所以通过联想,可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受,收到如临其境的艺术效果。在明丽阔远的图景之上,三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。 第三句诗人选择初春最常见,也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开,泥融土湿,秋去春归的燕子,正繁忙地飞来飞去,衔泥筑巢。这生动的描写,使画面更加充满勃勃生机,春意盎然,还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致,“泥融”紧扣首句,因春回大地,阳光普照才“泥融”;紫燕新归,衔泥做巢而不停地飞翔,显出一番春意闹的情状。 第四句是勾勒静态景物。春日冲融,日丽沙暖,鸳鸯也要享受这春天的温暖,在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应,因为“迟日”才沙暖,沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水,沐浴在灿烂的阳光中,是那样悠然自适。从景物的描写来看,和第三句动态的飞燕相对照,动静相间,相映成趣。这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯,与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合,使整个画面和谐统一,构成一幅色彩鲜明,生意勃发,具有美感的初春景物图。就诗中所含蕴的思想感情而言,反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后,暂时定居草堂的安适心情,也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。 这首五言绝句,意境明丽悠远,格调清新。全诗对仗工整,但又自然流畅,毫不雕琢;描摹景物清丽工致,浑然无迹,是杜集中别具风格的篇章。 名家点评其一 宋·罗大经《鹤林玉露》:杜少陵绝句云:“迟日江山丽······沙暖睡鸳鸯。”或谓此与儿童之属对何以异。余曰:不然,上二句,见两间莫非生意;下二句,见万物莫不适性。于此而涵泳之,体认之,岂不足以感发吾心之真乐乎?大抵古人好诗,在人如何看,在人把做甚么用。 明·王世贞《艺苑卮言》:谢茂榛论诗,五言绝以少陵“日出篱东水”作诗法。又宋人以“迟日江山丽”为法。此皆学究教小儿号嗄者。 清·仇兆鳌《杜诗详注》:扬慎曰:绝句者,一句一绝,起于《四时咏》“春水满四泽,夏云多奇峰,秋月扬明辉,冬岭秀孤松”是也。今按此诗,一章而四时皆备。杜诗“迟日江山丽,春风花草香”四句似之。莫谓“迟日”一首,但似学堂对句也。 清·浦起龙《读杜心解》:只写春景,未出意。 清·黄叔灿《唐诗笺注》:有惜春之意,有感物之情,却含在二十字中,妙甚。 佚名 贰/ 今天要和大家分享的《绝句二首 其一》就是杜甫最美的一首五绝,也是唐诗中描写初春景色最美的一首五绝,短短4句,一句一景,惊艳了千年时光。让我们走近它: 叁/ 这首诗系写浣花溪一带明净绚丽的春光。依然是两两对仗体,表现着杜少陵律对的功力,标志着老杜律绝的特色。 “迟日江山丽,春风花草香。”读这两句诗,我们立刻就看到了周遭的山川景物在春天灿烂的阳光照耀下的明丽,闻到了繁花百草在春风吹拂下送来的阵阵芳香。“迟日”二字出典于《诗经·豳风·七月》 “春日迟迟”的名句,既避开了“春日”与“春风”的重复,又写出此刻的阳光不是早晨刚刚红日东升的朝晖,而是日已升到高高天宇时的耀眼的金辉,从而突现出其灿烂,使“江山丽”获得了一种具体的规定情境。“春风花草香”这寥寥五字含意丰盈,其中包括“花”、“草”、“风”、“香”四个意象,这密集的意象群组织在一起,使读者通过联想看到了盛开的百花,如茵的芳草,感到了和煦的春风,馥郁的芳香,因此收到了使人如临其境的艺术效应。 如果说上面两句是对春日自然景色的描绘,那么下面二句即是对这景中之“物”的具体刻划,这“景”与“物”不是单独割裂的,而是一个互相关联、彼此映照的有机艺术整体,二者相得益彰。正是因为风和日暖才有双燕的翩飞,鸳鸯的暖睡;而燕飞鸳眠则更增添了春日迟迟、风送花香的醉人氛围。这两句之间一“飞”一“睡”是一动一静的巧妙对照;“泥融”、“沙暖”则是与“迟日”、“春风”隔句间的呼应关联:“日迟”而使“泥融”,“泥融”而使燕飞衔泥;风和而使“沙暖,” “沙暖”而使戏水鸳鸯登岸憩眠。诗中句与句、字与字之间的联系是十分紧密的,这就是所谓细针密线,浑然天成;句斟字酌,似出无机。即使是一篇短短的小诗也该花费多少匠心,具备多少艺术功力呵! 肆/ 这是一首通篇写景的诗。它体现了杜甫的绝句之异于常调的两个特色:一是两联全用对仗,即所谓截律诗中四句体;二是一句一景,四句分写四景。 就绝句的结构而言,有散起对结、对起散结、通首不对及两联皆对四种形式。其中,两联皆对的不多见,而杜甫的这种绝句则多达二十二首,占其绝句总数的百分之十六强。这一形式,有得也有失:其失是缺少流转摇曳之美;其得是字句工整,给人以厚实之感:总的说来,密致有余而疏宕不足。杜甫还写有《绝句六首》,其中五首也是两联皆对;杨伦在《杜诗镜诠》中评其“字堪入画,惟稍嫌太板实”。这一评语正可移来评这首诗。 洪迈在《容斋五笔》卷十中转述薛韶语,把这首诗作为“绝句诗不贯穿”的例子之一。谢榛在《四溟诗话》卷一中则把绝句分为两种:一种是“一篇一意,摘一句不成诗”,举金昌绪《春怨》诗为例;一种是“一句一意,摘一句亦成诗”,举杜甫《绝句六首》中“日出篱东水,云生舍北泥,竹高鸣翡翠,沙僻舞鹍鸡”一首为例。其所举后一例实与这首诗同一机杼。杜甫的绝句常采用这一写法,也是得失互见:其失是难以达到王夫之在《夕堂永日绪论》中对绝句提出的“就一意中圆净成章”、“就一气中骀宕灵通”的要求;其得是四句分别描写四事,扩大了诗篇的容量,就像这首诗,平列四景,恰似四幅屏条,使人同时看到四个不同的画面。 这四幅画,分别来看:第一幅是日照江山之景;第二幅是风吹花草之景;第三幅是燕子飞翔之景;第四幅是鸳鸯栖息之景。就四句诗而言,“迟日江山丽”句中的“丽”字、“春风花草香”句中的“香”字、“泥融飞燕子”句中的“融”字、“沙暖睡鸳鸯”句中的“暖”字是点活画面并透露景物间内在联系的点睛之笔,分别暗示:江山因春日照射而分外明丽,花草因春风吹拂而散发芳香,燕子因泥融而来去衔泥筑巢,鸳鸯因沙暖而双双贪恋睡眠。这里,诗人体物是极其细微的,诗句用语是十分精确的。 如果从四句诗的取景角度及其组合配列看:前两句写的是大景,就全景着墨;后两句写的是小景,就局部取材。前两句中:上句的江山应在远方,是进入视野的景色;下句的花草当在近处,是进入嗅觉的事物。后两句中:上句的燕子飞是动态,是空中景;下句的鸳鸯睡是静态,是地面景。这样,把大景与小景、远景与近景、空中景与地面景、飞动景与静止景、视野所及与嗅觉所感统摄入诗,使其交相结合,彼此配列,从而在短短二十个字中托出了诗人所要表现的那样一个春意盎然、生机勃发的境界,再现了大自然之美。 伍/ 杜甫是唐代伟大的诗人,他经历了唐代由盛转衰的历史时期,并以如椽巨笔广泛而深刻地反映了当时的社会现实,他的诗被后人称为“诗史”。这些诗突显沉郁顿挫之气概,饱含忧国忧民之情怀。而他的《绝句二首(其一)》(迟日江山丽)一诗却语言清新明丽、自然流畅;情调轻松愉悦、幽美闲雅,呈现另外一种风格。且该诗格律之精工,意境之优美,情调之闲适,物态之和谐令人拍案叫绝,百读不厌。下面就四个方面来赏析这首诗的美妙之处。 《绝句二首(其一)》 [中唐·杜甫·五绝] 迟日:出自《诗经七月》中的“春日迟迟句”。春天日渐长,所以说迟日。 春天日光和煦、万物欣欣向荣。阳光普照,四野青绿,江水映日,春风送来花草的馨香。 第一句是视觉;第二句是嗅觉。春光明媚。 点击辑期图标,畅游古诗文世界。 |
|