[单元导读]本单元的课文，展示了现代散文的不同布局，有助于了解现代散文的疏与密的辩证关系。这些散文或偏向于疏，表现为疏中藏密、语疏而事密；
或偏向于密，表现为密中含疏、语密而事疏；或疏密相间，表现为疏密得当、繁简有度。《葡萄月令》颇具特色地写了葡萄一年四季的生产过程。这
是一个完整的种植葡萄的过程，读后受益匪浅。《光》基本上以时间为线索，描述了一天之内“光”的变化及其带给人的感受。葡萄月令常识积累1
．作者简介汪曾祺(1920—1997)，江苏高邮人，当代著名作家。当过教师、编辑等。不平凡的生活经历，使之对社会、对人生有深刻独到
的见解，尤其给人深刻印象的是汪先生对市井民居的熟悉，经他的描述，那一方水土中鲜明特色的生活，就像一幅幅立体感强的油画，展现在读者面
前，使人难以忘怀。汪曾祺有“短篇圣手”之称，代表作有小说《受戒》《大淖记事》等。所作小说多写童年、故乡，写记忆里的人和事，在浑朴自
然、清淡委婉中表现和谐的意趣。他力求淡泊，脱离外界的喧哗和干扰，精心营构自己的艺术世界。自觉吸收传统文化，具有浓郁的乡土气息，显示
出沈从文的师承。在小说“散文化”方面，开风气之先。汪曾祺的散文可称得上真正的散文，他的散文少有宏大题材，多为闲情逸致，流淌在字里行
间的都是文人的雅调和爱好，弥漫着文人的情调。在新时期文学拥有了多样化的文化背景之后，他以其散文创作提供了文人审美化的生存方式，从容
地表现文人的性灵与雅致的情趣，弥漫着浓郁的书卷气。2．背景探寻1958年夏，因单位右派指标没有达到要求，单位将汪曾祺补划为右派，发
表在黑板报上的那篇短文《惶惑》成了他右派言论的主要罪证。汪曾祺被撤销职务，工资连降三级，下放农村劳动。1958年秋，汪曾祺和其他几
名被补划为右派的人一道去了张家口沙岭子农业科学研究所。在那里，汪曾祺与农业工人一道垒猪圈、刨冻粪，几天下来，累得连说话的力气也没有
，但他咬紧牙关坚持干，农业工人们都暗暗称赞。下放的第一年，农科所的大部分农活汪曾祺都干过，最后他被分配在果园劳动。《葡萄月令》就创
作于此时。名言警句汪曾祺经典语录1．那一年，花开得不是最好，可是还好，我遇到你；那一年，花开得好极了，好像专是为了你；那一年，花开
得很迟，还好，有你。——《人间草木》2．如果平日留心，积学有素，就会如有源之水，触处成文。否则就会下笔枯窘，想要用一个词句，一时却
找它不出。语言是要磨炼，要学的。——《岁朝清供》3．语言的目的是使人一看就明白，一听就记住。语言的唯一标准，是准确。——《岁朝清供
》4．外面的世界很精彩，我的世界很平常。——《一辈古人》5．活在世上，你好像随时都在期待着，期待着有什么可以看一看的事。有时你疲疲
困困，你的心休息，你的生命匍伏着像一条假寐的狗，而一到有什么事情来了，你醒豁过来，白日里闪来了清晨。——《邂逅》朴实自然雅致含蓄
——汪曾祺散文《葡萄月令》语言品析汪曾祺是现代散文名家中较有特色的一位，他的特色主要表现在散文的语言上。著名作家王安忆说他的散文语
言“总是最最平凡的字眼，合成最最平凡的句子”。贾平凹说：“汪是一文狐，修炼成老精。”他的散文语言朴实自然，雅致含蓄，耐人品味。他的
散文《葡萄月令》就体现了这一特征。《葡萄月令》这篇文章初看像是一篇介绍葡萄生长过程的说明文，细品则发现它的语言可不同一般。全文语言
富含诗意，不斧凿，不堆砌，力求准确、简洁，崇尚朴实、自然，显得疏淡、雅致而含蓄。具体说来，主要体现在如下三个方面：一是多用短句，朗
朗上口。通过阅读，我们发现本文的语句不是那种臃肿的长句，而是多用短小精练的短句。如：“雪静静地下着。果园一片白。听不到一点儿声音。
”“先刨坑，竖柱。然后搭横梁。用粗铁丝摽紧。然后搭小棍，用细铁丝缚住。”这些短句不仅有效地保持了语气的停顿，读来朗朗上口，而且还形
成了一种有意味的节奏。文中有的句子更有短得夸张的：“把立柱、横梁、小棍，槐木的、柳木的、杨木的、桦木的，按照树棵大小，分别堆放在旁
边。”这里模拟着一种口语化的现场感，读来给人一种凝练而又轻盈跳跃的感觉，让人回味无穷。二是妙用修辞，生动形象。读了这篇文章，总给人
一种生动形象之感，总能引起我们的联想与想象。这主要是得力于文中各种修辞的巧妙运用。如“都说梨花像雪，其实苹果花才像雪。雪是厚重的，
不是透明的。梨花像什么呢？——梨花的瓣子是月亮做的”，这里巧妙的譬喻虽是在不经意间完成的，但生动形象地写出了梨花、苹果花的特点，让
人读了之后恍若置身于一片花的海洋之中。另外文中运用较多的是拟人手法。在汪老的笔下，葡萄不仅仅是葡萄，简直就是他亲手伺弄拉扯大的孩子
，这会儿正跟它们聊天呢，或正跟人夸说自己的孩子呢，语气里满是疼爱、亲昵、揶揄。如“树醒了，忙忙地把汁液送到全身”；“有的梢头已经绽
开了芽苞，吐出指甲大的苍白的小叶。它已经等不及了”；“葡萄藤舒舒展展，凉凉快快地在上面呆着”；“浇了水，不大一会，它就从根直吸到梢
，简直是小孩嘬奶似的拼命往上嘬”；“葡萄抽条，丝毫不知节制，它简直是瞎长”；“去吧，葡萄，让人们吃去吧”；“下了果子，就不管了？人
，总不能这样无情无义吧”……作者用拟人的手法，表现了作者对葡萄的深厚感情。这种感情，其实就是一个劳动人民对劳动的感情，然而我们别忘
了，汪曾祺在果园子里的劳动，是被打成右派，被强制进行劳动，他却能那样地投入，不但投入劳力，更投入感情。正如他在一篇题“梧桐”的文章
里说：“这里凝聚着我们对时序的感情。”这才看出他诗人的秉性，难怪他的文字总是那么地平淡，保持那样一份平淡的心境。三是描写细腻，绘声
绘色。仔细阅读全文，我们会发现本文描写相当细腻，很多描写都绘声绘色，给人以身临其境之感。如散文的开篇就极有声色：“雪静静地下着。果
园一片白。听不到一点声音。”虽然说“静静”，说“听不到”，但这也是一种以无声说有声的方法。直接写声音的就多了，如写葡萄梢头滴水，是
“嗒嗒”的；写给葡萄打条，是“劈劈啪啪”的。还包括直接的摹拟口语，如“‘起！——起！’哎，它起来了”“这样长法还行呀，还结不结果呀
？”“可是你得快来！明天，对不起，你全看不到了”……就像是一个老农在和你聊天。绘色，就更多了，一月下大雪，是白色的；二月里刮春风，
树绿了，雪化了，土地是黑的；最出色的是八月，葡萄“着色”，“白的像白玛瑙，红的像红宝石，紫的像紫水晶，黑的像黑玉。一串一串，饱满、
磁棒、挺括，璀璨琳琅。”让人看了真是目不暇接，大饱眼福。水做的汪曾祺王桂国汪曾祺是什么样的人？直到18岁，我才第一次接触到汪曾祺。
1980年，18岁的我考进了高邮师范学校，我很幸运，遇上了教文选课的莫绍裘老师——他可是全国著名的诗评家啊！莫老师打破常规自编教材
，一下给我们印发了一叠厚厚的新小说、新诗歌。《受戒》《大淖记事》便是那时读到的。是时适逢汪曾祺回故乡高邮探亲，莫老师特邀汪先生来学
校做文学讲座。说句老实话，当时痴迷北岛、顾城的我，对汪曾祺的小说并不喜欢，嫌它们太平淡。所写的不过是家乡繁琐的风土人情，以及久远的
人和事。不过，我对汪先生其人倒是十分喜爱的。讲座设在学校大礼堂里，汪先生和莫老师坐在前台上。汪先生是一个十分慈祥的老人。开场白很别
致，他说：“我是高邮人，是高邮湖的水把我喂养大的！”语气里明显带着几分自得，是想遮都遮不住的。记得他还讲《大淖记事》这篇小说是凭小
时候印象写出来的，现在回故乡寻根，儿时的那个地方却已经看不见了。我从师范毕业已经25年了，讲座中很多东西我都淡忘了。但汪先生那行云
流水、诙谐幽默的讲话风格，至今仍然深刻在记忆里。这么多年过去了，我也从青年跨进了中年，再回头翻读汪先生的小说，我才发现，那个被我轻
看甚至不屑的小说家，突然变得熟悉而伟大。汪曾祺是什么样的人？我想用“水做的汪曾祺”来形容他，似乎是再恰当不过的了。高邮是一个水乡，
汪先生自小在水边长大，水影响了他的性格，也影响了他的作品的风格。在他的小说里总少不了水！水乡里的人大都有一股水劲、韧劲。这种个性自
然影响到他的小说。读他的小说，就像在欣赏一张水墨画，黑白相间，水汽泱泱。重彩处见精致，飞白时留暗香。清新隽永的水墨画卷中，透着那灵
魂深处刻骨铭心的水乡情结，和作家淡泊和谐、漫散着一股水的气息、美梦一样的心境。智者乐水，水是真君子。水永远是低调的，汪先生在生活中
幽默随和、乐观豁达、随遇而安，读散文《多年父子成兄弟》便知他的真性情。汪先生回乡省亲，邻居老奶奶问他，在外面混得怎么样，汪先生很开
心，说，托你的福，混得不丑；粉丝们恭维汪先生说，高邮名人辈出，排座次的话，秦少游第一，汪先生第二。汪先生不以为然，说，秦少游第一，
高邮鸭蛋第二，本人第三。大红大紫的汪先生不以名人自居，不摆名人架子，乐于跟家乡人嗑叨。汪先生对家乡的一草一木充满了感情，他在作品里
如此，在生活里亦如此！水的流向是朝下的，以“诗化美好人间”为己任的汪先生，始终记住这句话：“顿觉眼前生意满，须知世上苦人多。”他小
说中人物多是本分、朴实、善良的平民百姓，敢爱敢恨，相濡以沫，令人感到人性的温馨和生活的诗意。看多了汪先生的小说，心中便会生出一种苦
恼来：汪先生的小说是学不来的！是啊，人站在一汪水前，水只能观赏，又有谁能伸出手去把水抓住，带走呢？花甲之年以后写出小说《受戒》、《
异秉》、《大淖记事》、《岁寒三友》的汪先生可谓大器晚成，他像故乡的水一样总是柔软地、平和地、静静地流淌着，但却有滴水穿石的精神。“
文革”年代的汪先生犹如一块封冻的冰，冬去春来，醒来的“冰”终于撒开脚丫子，挎着一篮子荸荠，在柔软的田埂上留了一串脚印。这一串美丽的
脚印，简直把别人看傻了——“五个小小的趾头，脚掌平平的，脚跟细细的，脚弓部分缺了一块”。以后，这双脚丫子便踏遍了大江南北。水做的汪
曾祺，追求的是和谐、悠远的心灵世界，在他的身上永远散发着天真和童趣。因为在汪曾祺的眼睛里深藏着一个水做的故乡——高邮。(《中国教育
报》，有删改)赏析水永远是低调的，水的流向是朝下的，汪曾祺先生像故乡的水一样总是柔软地、平和地、静静地流淌着，但有滴水穿石的精神
。水做的汪曾祺，追求的是和谐、悠远的心灵世界，在他的身上永远散发着天真和童趣。点击素材葡萄这种植物，妇孺皆知；葡萄这种水果，大部分
人都喜欢吃。在《葡萄月令》中，作者并没有赞美葡萄果实美妙爽口的滋味，而是在自然的年轮中认识葡萄，认识人生。运用示例吃葡萄可以预知人
生的理念。一串葡萄的吃法可以把人大致分为两种，一种人挑最好的先吃，另一种人把最好的留在最后吃。照例第一种人应该乐观，因为他每吃一颗
都是吃剩的葡萄里最好的；第二种应该悲观，因为他每吃一颗都是吃剩的葡萄里最坏的。可在我看来，恰恰相反。因为，第二种人还有确定的希望，
第一种人只有惋惜的回忆。把人生中最美好的东西留下来当做希望，不是更美吗？光常识积累1．作者简介杨必(1922—1968)，生于上海
，祖籍江苏无锡。曾就读于上海震旦女子文理学院外文系。解放后在国际劳工局担任英语翻译，1952年院系调整，任教于复旦大学外文系。19
68年因病去世。其翻译的《名利场》(英国萨克雷著)享有很高的声誉。2．相关知识1979年，复旦大学外文系为杨必开了追悼会。对于她的
死因，有人疑心是自杀。她姐姐杨绛不接受这种说法。她在忆文中这样说：“我知道阿必的脾气，她决不自杀。军医的解剖检查是彻底的，他们的诊
断是急性心脏衰竭。”但是复旦大学外文系的同事知道杨必是在受到迫害后自杀的。他们说，杨绛如是说，可能是因为她在北京不清楚情况，也可能
是因为当时自杀被当做“对抗文革”的罪行，所以家属一般都回避说是自杀，后来就一直沿用这个说法。名言警句关于光的名言1．阳光越是强烈的
地方，阴影就越是深邃。——歌德2．日光是首屈一指的画师，在他的色彩浓艳的笔下，再丑陋的东西也会变得媚态百生。——爱默生3．是阳光把
黑暗变成一件貌似可心的东西。——骚塞4．阳光一旦暗淡，影子便愈加显得阴森可怕。——俄罗斯谚语5．应当趋着有光行走，免得黑暗临到你们
。——圣经6．阳光所照之处，便是我安身立命之地。——布雷兹特里特《光》的拟人艺术《光》这篇散文感情细腻，语言繁密，给人印象深刻的是
那些生动的、富于形象的拟人笔法。1．用拟人写情态。如“它不停的抖动闪烁，欲言又止，欲进又退”一句，用“羞缩胆怯”描绘晨光的情态，灵
动可感。2．用拟人写阳光的“声”。如“下了百叶窗，你简直可以听见阳光在外面抵门，你闭着眼不理，眼前只见一片红，再闭紧一点，就是一片
绿，窗外的温暖随着颜色的诱惑透进来，逼得你不能不开窗，于是一片耀目的白光从外面直泻进来，毫不客气地占领了每个角落，活泼泼闹营营的把
室内的肃然之气都赶跑了”，以“活泼蓬勃的声气”“从四边腾身而起”写阳光的“声”，使“阳光”以生动可感的形象跃然纸上。3．用拟人体现
作者细密的语言风格。如“它活跃跳动，来去无定，忽而臃肿肥矮，忽而修长灵活，你回观壁上，为这黑魆魆的巨人所惊，转眼间，它又倏忽不见，
再转身时，它又悄无声息的偷到你身后，你不动，它隐隐对你奸笑，你稍一转侧，它张爪扑来。你向前，它悠悠地向后退，谦虚地缩小了身子，你退
后，它又复伸展得庞大可怕”，给烛光下的影子赋予生命，其细密的不透风的语言风格，令人惊艳。纪念杨必(节选)杨绛杨必是我的小妹妹，小
我十一岁。她行八。我父亲像一般研究古音韵学的人，爱用古字。杨必命名“必”，因为“必”是“八”的古音：家里就称阿必。她小时候，和我年
龄差距很大。她渐渐长大，就和我一般儿大。后来竟颠倒了长幼，阿必抢先做了古人。她是一九六八年睡梦里去世的，至今已二十二年了。杨必一九
二二年生在上海。不久我家搬到苏州。她的童年全是在苏州度过的。她性情平和，很安静。可是自从她能自己行走，成了妈妈所谓“两脚众生”(无
锡话“众生”指“牲口”)，就看管不住了。她最爱猫，常一人偷偷爬上楼梯，到女佣住的楼上去看小猫。我家养猫多，同时也养一对哈巴狗，所以
猫儿下仔总在楼上。一次，妈妈忽见阿必一脸狼狈相，鼻子上抹着一道黑。问她怎么了，她装作若无其事，只说：“我囫囵着跌下来的。”“囫囵着
跌下来”，用语是幼稚的创造，意思却很明显，就是整个人从楼上滚下来了。问她跌了多远，滚下多少级楼梯，她也说不清。她那时才两岁多，还不
大会说，也许当时惊魂未定，自己也不知道滚了多远。她是个乖孩子，只两件事不乖：一是不肯洗脸，二是不肯睡觉。每当佣人端上热腾腾的洗脸水
，她便觉不妙，先还慢悠悠地轻声说：“逃——逃——逃——”等妈妈拧了一把热毛巾，她两脚急促地逃跑，一迭连声喊“逃逃逃逃逃！”总被妈妈
一把捉住，她哭着洗了脸。我在家时专管阿必睡午觉。她表示要好，尽力做乖孩子。她乖乖地躺在摇篮里，乖乖地闭上眼，一动都不动，让我唱着催
眠歌谣她睡。我把学校里学的催眠歌都唱遍了，以为她已入睡，停止了摇和唱。她睁开眼，笑嘻嘻地“点戏”说：“再唱《喜旦娄》(Sweet
andlow，丁尼生诗中流行的《摇篮曲》)。”原来她一直在品评，选中了她最喜爱的歌。我火了，沉下脸说：“快点困！”(无锡话：“快
睡！”)阿必觉得我太凶了，乖乖地又闭上了眼。我只好耐心再唱。她往往假装睡着，过好一会儿才睁眼。有时大家戏问阿必，某人对她怎么凶。例
如，“三姐姐怎么凶？”“这是‘田’字啊！”(三姐教她识字。)“绛姐怎么凶？”“快点困！”阿必能逼真地摹仿我们的声音语调。“二伯伯(
二姑母)怎么凶？”“着得里一记！”(霹呀的打一下)她形容二姑母暴躁地打她一下，也非常得神。二姑母很疼她，总怪我妈妈给孩子洗脸不得其
法，没头没脑地闷上一把热毛巾，孩子怎么不哭。至于阿必的不肯睡觉，二姑母更有妙论。她说，这孩子前世准是睡梦里死的，所以今生不敢睡，只
怕睡眠中又死去。阿必去世，二姑母早殁了，不然她必定说：“不是吗？我早就说了。”我记得妈妈端详着怀抱里的阿必，抑制着悲痛说：“活是个
阿同(一九一七年去世的二姐)！她知道我想她，所以又来了。”阿必在小学演《小小画家》的主角，妈妈和二姑母以家长身份去看孩子演剧。阿必
当时剪“童化”头，演戏化装，头发往后掠，面貌宛如二姐。妈妈抬头一见，泪如雨下。二姑母回家笑我妈妈真傻，看女儿演个戏都心疼得“眼泪嗒
嗒滴”(无锡土话)。她哪里能体会妈妈的心呢。我们忘不了二姐姐十四岁病在上海医院里，日夜思念妈妈，而家在北京，当时因天灾人祸，南北路
途不通，妈妈好不容易赶到上海医院看到二姐。二姐瞳孔已散，拉着妈妈的手却看不见妈妈了，直哭。我妈妈为此伤心得哭坏了眼睛。我们懂事后，
心上都为妈妈流泪，对眼泪不流的爸爸也一样了解同情。所以阿必不仅是“最小偏怜”，还因为她长得像二姐，而失去二姐是爸爸妈妈最伤心的事。
或许为这缘故，我们对阿必加倍爱怜，也夹带着对爸爸妈妈的同情。阿必在家人偏宠下，不免成了个娇气十足的孩子。一是脾气娇，一是身体娇。身
体娇只为妈妈怀她时身体虚弱，全靠吃药保住了孩子。阿必从小体弱，一辈子娇弱。脾气娇是惯出来的，连爸爸妈妈都说阿必太娇了。我们姊妹也嫌
她娇，加上弟弟，大伙儿治她。七妹妹(家里称阿七)长阿必六岁，小姐妹俩从小一起玩，一起睡在妈妈大床的脚头，两人最亲密。治好阿必的娇，
阿七功劳最大。阿七是妈妈亲自喂、亲自带大的小女儿，当初满以为她就是小女儿了。爸爸常说，人生第一次经受的伤心事就是妈妈生下面的孩子，
因为就此夺去了妈妈的专宠。可是阿七特别善良忠厚，对阿必一点不妒忌，分外亲热。妈妈看着两个孩子凑在一起玩，又心疼又得意地说：“看她们
俩！真要好啊，从来不吵架，阿七对阿必简直千依百顺。”无锡人把“逗孩子”称作“引老小”。“引”可以是善意的，也可以带些“欺”和“惹”
的意思。比如我小弟弟“引”阿必，有时就不是纯出善意。他催眠似的指着阿必说：“哦！哭了！哭了！”阿必就应声而哭。爸爸妈妈说：“勿要引
老小！”同时也训阿必：“勿要娇！”但阿七“引”阿必却从不挨骂。……阿必有个特殊的本领：她善摹仿。我家的哈巴狗雌性的叫“白克明”，远
比雄性的聪明热情。它一见主人，就从头到尾——尤其是腰、后腿、臀、尾一个劲儿的又扭又摆又摇，大概只有极少数的民族舞蹈能全身扭得这么灵
活而猛烈，散发出热腾腾的友好与欢忻。阿必有一天忽然高兴，趴在二姑母膝上学“白克明”。她虽然是个小女孩，又没有尾巴，学来却神情毕肖，
逗得我们都大乐。以后我们叫她学个什么，她都能，也都像。她尤其喜欢学和她完全不像的人，如美国电影《劳来与哈代》里的胖子哈代。她那么个
瘦小女孩儿学大胖子，正如她学小狗那样惟妙惟肖。她能摹仿方言、声调、腔吻、神情。她讲一件事，只需几句叙述，加上摹仿，便有声有色，传神逼真。所以阿必到哪里，总是个欢笑的中心。(有删改)赏析杨绛先生笔下的小必妹妹娇婉可爱，先生的文笔真令人叹服！寥寥数语而人物灵动可见；似乎信手写来，却透着沧桑变故，浓黑的悲凉。点击素材阳光不但有色，它也有声，一有了阳光，一切活泼蓬勃的声气就从四边腾身而起，和阳光的活跃打成一片。征服世界不是容易的事，黑夜从高空冉冉而降，吞灭了万物的颜色形状，可是地下开着的小白花倔强地举首鹄立，黑影虽在白花四周聚来，一片朦胧中，无数的白点像浇不灭的火星，仰视辽远的天空里，骄傲的对着闪烁的小星作会心的微笑。运用示例我依然会投入纷扰繁杂的人流之中，但我更愿意去寻找一个充满阳光的角落，寻觅、发现生活中点点滴滴的真善美，去感受那一片温暖的阳光，让爱的暖流在心头荡漾，哪怕是多么的微不足道，甚至是一闪而过的！——因为我们的生活需要阳光。阳光不但有色，它也有声，一有了阳光，一切活泼蓬勃的声气就从四边腾身而起，和阳光的活跃打成一片。在阳光下曝晒自己的心灵，是一件惬意而爽朗的事情。尽管心灵在隐隐作疼，可那灵魂深处的污垢在不知不觉之中一一被清除掉。于是，我格外珍惜有阳光的日子，还有我在阳光下净享着纯净的思绪。——高考作文《心灵的阳光》 |
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