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弘仁是“新安画派”的奠基人，师法“元代四家”，尤崇倪瓒画法。他在构图上洗练简逸，笔墨苍劲整洁，善用折带皴和干笔渴墨，由于他从黄山、武夷诸名山胜景中汲取营养，重视师法自然，因此作品格调不同于倪瓒，少荒凉寂寞之境，而多清新之意。直师造化，而别开生面，真实地传达出山川之美和新奇之姿，他作的黄山诸景不受倪瓒画法约束，而深得写生传神之妙，富有生活气息。
慈光寺僧弘眉在弘仁去世后三年修《黄山志》，其中记到：“（弘仁）长栖静黄山，杖履所径，辄作一小图，层峦耸秀，淡远萧疏，悉备诸家体制，有超然尘外之趣味。”这是弘仁画《黄山图册》的真实记录。《黄山图册》全面地反映了弘仁作为一代山水画大师的绘画功力，同时也显示了它在中国山水画史上的重要地位。倘使宋元山水经典化之脉在明清仍有藕断丝连之迹的话，弘仁的《黄山图册》无疑堪称一面旗帜。这部写生图册完美地解决了画家写生时常面临的自然与艺术的矛盾。石涛在弘仁的一幅画中曾题道：“公游黄山最久，故得黄山之真性情也。即一木一石，皆黄山本色，丰骨冷然生活。”可知弘仁在着眼黄山一木一石本色之下，又能得黄山之真性情，这不正是达到了魏晋人“以形媚道”、“畅神”、“融灵”的境界吗？ |
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