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转自：丘劲生的博客 后记 不少退休干部喜欢写诗，形式上多选择八句，五言或七言，多自诩五律、七律，但读起来感觉总缺少一点韵味，像排列整齐的一堆句子。退休后我也开始学习作诗，因而对关于律诗的平仄、对仗和押韵等写作要求产生了一些兴趣，找了一些书和资料来看，然后在阅读《三百首》律诗的过程中，把遇到的例外情况记录下来进行思考，整理成笔记，发给同好参考。笔记陆续发出，得到卢锡铭、郑君维、许辉阳、林兆祥、冯耿东、吴泗诸兄的肯定和鼓励。其中卢君、郑君的意见，可以说是笔记的最好补充。 卢君认为要深知律诗的要义，“凡是所谓要义，仅是原则上要求而已，而非绝对”，“绝不要因律害义，更不要诘屈聱牙”，“要义只是原则，需突破时还完全可突破，为诗也好为文也好，到了一定境界，便可为所欲为，也就是从必然王国走向自由王国。这种所谓规则对他们来说只是小莱一碟，为何要破?肯定有他道理，而且这种突破肯定更会来得自然来得更佳。”“很多名家名句，都把语序调乱，什么倒装，什么主谓宾颠倒，名词作动词用，动词作名用都有，有些甚至约定俗成，也许这正是中文的魅力所在。文学语言之所以耐品，是没有成规，能千变万化，所以同一胜景，可写出千百首诗来，倘若固定一种格式，那就如同一个模倒出来，那就味如嚼腊，扼杀了想象力和表现力和驾驭文字的功力。还是那句话，修练到一定基础，随心所欲境界最佳”，“文无定法便是最大的法，诗词歌赋乃至一切文学作品均是此法则。” 郑君则说，“可否作这样理解？一是律诗形成有一个由宽到严的过程；二是唐代诗人思想自由、心理自信，驾驭娴熟，无拘无束，不以形害义，看似平白如话，实则诗由心出，自然流露，不事雕凿；其实这正是诗的本义。”“失对失粘大概有两种情形。一种是懂律用律，但诗由心出，自然流淌，不计小节。名家名作大抵如是，不妨碍成其名家名作”，“另一种是不懂律而硬冠之以律，失对失粘而浑然不觉”。 注重规则，尽可能自己学写的律诗符合律诗的基本要求，当不突破就不能恰当地表达的时候，就要有突破的勇气。愿与同好诸君共勉。 |
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