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这件吴昌硕的《金绘秋菊图》是韩天衡先生的藏品。 收到这件作品，韩先生应该颇为得意，近期的《豆庐品藻》，特意以这件作品为例，讲述他一次成功捡漏的故事： 此墨扇为缶翁作，已被揭裱，出现在一九九四年的拍场上，人多言假，而不知金粉作书画，笔墨易粗润故，所作必小别于寻常，以三千元低价拿下。 韩天衡觉得这件作品是因为用金粉作画的缘故，所以导致风格上的差异，于是，别人看假他看真。 是韩先生慧眼独具还是吃药打眼呢？ 用金粉与用墨水当然有差异。金粉画给人的感觉，好像只有笔而没有墨，特别是用金粉在磁青色的纸上作画，画出来的东西就跟剪影似的，缺少层次，没有墨分五彩的效果。但是，用金粉作画，对形质的影响是很小的，笔还在，因此，鉴定真伪，从最基础的线条入手，还是靠得住的。 这幅《金绘秋菊图》的用笔，太迅疾光滑了，没有半点的涩味，与晚年的吴昌硕，大不相类。用笔的习惯，是不会因为金粉而改变的。 再看款识，行笔仓促忙乱，“可”、“年”等字，如此蹩脚，这不是简单的“败笔”所能解释的。 对于这件作品，有几个在艺术市场摸爬滚打多年的老行家与我看法一样，都认为是一眼假的赝品。 书画的真伪，没有硬标准，“真理往往掌握在少数人手中”是很常见的想象，韩天衡在“人多言假”的情况下，依然出手买下这件作品，勇气可嘉。 1994年的市场行情，吴昌硕的一张扇面，大约要卖到一两万元的价格。东西如果对，三千元拿下，当然算是捡漏了；如果东西不对，花了三千元就很冤枉，绝对算得上是打眼。 是不是捡漏本来交给市场去验证是最准确的。二十多年过去了，这件扇面如果重新在市场现身，能卖上好价钱，那就说明捡漏的确是成功了。市场一错再错的概率是很小的。既没有市场的检验，也得不到同行的认可，这样的所谓捡漏，更像是自娱自乐的自我安慰。 当然，韩天衡刻一方印章都多少钱了，他没必要去卖藏品的。对于他这样有钱人，较真他藏品的真伪也没什么意义，他也不是第一次以假当真了。花钱不就图个乐吧，只要他高兴，买什么样的藏品跟其他人没有任何的关系。 只是韩天衡身份特殊，已经被捧为一代宗师了，一代宗师现身说法，以赝品为案例来谈捡漏，会误导受众的。所以，我就忍不要说上几句了。 徐悲鸿也是整人的高手有些字画是越藏越贬值的不要太把中国美协当回事 |
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