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海水汹涌澎湃，激起巨浪，要有隆洼凹凸之感，浪头水花留白，贵有动势。一一《山水画刍议》 湖水弥漫广远，水波微动，通常用网巾水来表现。画网巾水线条宜用中锋，一用侧锋即扁。平拉过去，有规则屈曲，上线曲向下，下线即曲向上，互相连接，组织如网状。画时执笔宜高，正坐悬腕，自左向右拉出线条，运用中指作有规则的屈曲。一一《山水画刍议》  傅抱石《雨花台颂》 山有泉瀑而活，画瀑布须审度上面山岭竹树，是否有此水源，水源深远，则瀑流洪大。水源不多，则瀑布宜小。切忌上面直到山顶，毫无水源，而悬瀑千尺，倾泻而下，是悖于情理的。一一《山水画刍议》 在画面上有两条以上的瀑布，平行泻下，不宜长短、阔狭，以及形象完全相同，要有变化，以免板刻之病。一一《山水画刍议》 瀑布泻下以入于涧处，名曰水口。因山石结构不同，水口的变化亦多样。在一张画面出现两个以上的水口，切忌雷同。水口之大小，画法之繁简，须看整个画面而定。一一《山水画刍议》  钱松喦《千佛岩》 江水浩瀚东去，一泻千里。当今三峡之中，虽经整治，但礁石暗滩，不能尽去。洄流曲折，甚至形成漩涡，漩涡之旁，涌出水沫，画时留出空白，以破江水之平。一一《山水画刍议》 画水画云，用笔线条相类，只是云在面立体看，所以弧形线偏圆。江水从平面侧看，弧线宜偏扁，方合透视，而不致把江水画得站起来。一一《山水画刍议》 有几种湖水画法，不是拉长线条，而是利用短线条来表现湖面有风，扇起波澜，浩渺生姿。一一《山水画刍议》  李可染 《漓江胜境图》 画水设色，当画好墨线之后，整纸通体拖湿，略等约一分钟后，俟其未干，于水波凹处或墨痕繁复处，设以淡青色或青黄色，如果画黄河，则用土黄色，一次不够，再加第二次，干后用原来颜色依墨迹勾描之。一一《山水画刍议》 画大风用四围草树来衬托风势。风从东来，则四旁丛树扩于迎着风势向东出，画到上面细枝，倒头来全部一个方向向西簸动。树上藤萝和树叶也一面向西倒，树下细草也向西离披。总之写出草树和风相搏斗，其始不屈地相逆，从蓄其势，及其末梢为尽，顺风势以见风力。树下石块和坡陀，虽坚实非风所能搬动，但也要蓄势向东从逆风，如果向西则气泄，画微风只须摇动树的枝杪。画春风则满园桃李，轻祫微举，吹人欲醉。画朔风则令人瑟缩战栗，但要画出人的精神，敢于向冷空气搏斗的勇气。一一《山水画刍议》  关山月 《黄河冰桥》1943年 雾中景色，一片模糊，要在模糊中用淡墨勾出物体，近处稍深，远处更淡。切不可用浓墨，浓则失雾之意。画雾不用浓墨，一片淡墨，易失于平。所以只有在笔迹的点线上求其不平。如近处山石用大墨块，近树用粗笔，远树用细笔，加以繁简，疏密、虚实的穿插，同样可以做到不平。画好之后，可用极淡墨水整幅渲染以增加其茫茫的感觉。雾天是没有风的，所以树枝不能有动态，也没有声响，是静悄悄的淡灰色调子。一一《山水画刍议》  黄君璧 《秋山云影》 画雪景要善于留空白，空白可染粉或不染粉，白处即是雪，留得好，也就得到雪的精神。传统画雪，不外描写天地阴晦、彤云密布的景色。树木用的鹿角或蟹爪枯树，很少画常绿树。树干上略施淡赭石，其他总是用墨青色或墨色为主调，是一种灰暗的调子，下雪是没有声音的，所以也是静的调子。 雪山阴面以及受风处，雪积聚不起来，要露出石骨，口中浓墨见笔迹，生辣凝重。衬托出天更蓝，积雪更白。其间风暴、冰河、雪崩、云走，一切大自然的景象都是动的，色调也是亮的。一一《山水画刍议》  黄君璧 《溪山雪霁 飞雪画法，其法用两枝笔，一枝笔饱蘸白粉，平卧横执，然后用另一枝笔杆敲击这枝卧的笔杆，要敲得重，即有细点的粉散落下来。笔头上所蘸白粉因为多少不同，散落的点子也有粗细疏密之分。可以预先在另纸试敲，到点子大小适中，即可敲上。一一《山水画刍议》 雨景画法，可以先用排笔饱蘸墨青水，在纸上平行地画一二寸许阔条条，一条深，一条浅，相互问隔，但界限不太明显，等干之后，可用转深墨于淡条条处，画上树石、屋宇、桥梁、人物等。两边入于深条处，渐隐不见。其草树画法，与画风相同，顺逆横斜，以蓄其势，点缀人物，可画雨具，迎风而上，以增加气氛。一一《山水画刍议》  梁树年《东风扇淑气 水木荣春晖》 设色要有个主调，或偏重热色，或偏重冷色，在下笔画墨稿之前，要预先有个底，然后哪些地方应该留白以备上色。逐层照顾，不致让墨与色互相打架，引起“腻”、“脏”、“结”、“乱”等弊病。设色要单纯，要偏重一个调子，不要红一块，绿一块，没有一个主调。但在单纯之中要见丰富，有时在几种热色之中，加上少许冷色。冷色亦然，层层衬发，以达到既单纯又丰富。一一《山水画刍议》 |
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