明代文嘉绢本挂轴《山水》：清新纤细，秀婉遒劲

“明四家”中，沈周的画苍劲老辣，与文人虚静、温雅的气质有所背离；唐寅、仇英的画又因多有宋代院体画之遗风而缺乏含蓄、蕴藉；只有文徵明的画温润、静雅，深受文人青睐。在文徵明的儿子中，文彭是长子，虽能画山水，但却始终以书法、篆刻名世；真正得文徵明真传的是他的二儿子文嘉。

文氏一门都能传承家学，如文彭、文嘉都是其中姣姣者。文嘉的画尤得其父徵明一体，善画山水，笔法清新纤细，颇近倪瓒，着色山水具幽澹之致，间仿王蒙皴染，亦颇秀润，兼作花卉。明人王世贞评：“其书不能如兄，而画得待诏（文徵明）一体。”

文嘉在文徵明子侄辈中，是个忠厚的读书人，平和淡泊，与世无争，故亦能长寿。他的山水画较父亲更为简括疏朗，对倪云林、黄公望特别热爱多所取法。其佳作直入元人之室，清远闲适，格调极高。

文嘉（1501—1583），字休承，号文水、文水道人，官和州学正。善诗文，工小楷，擅画山水，并能鉴古迹。其山水画以秀润清疏怡人，画史誉之为“真士流之作也”。遥想当年文徵明疲于应酬，常叫其子侄、弟子执笔代劳。现在想来，流传下来的许多署“文衡山”款的山水画恐怕不少出自文嘉之手。

文嘉创作此图十分精心，松树勾斫，秀婉遒劲，工细中蕴含骨力，柏树则较为松疏。山峦、坡地以简疏的披麻皴配以细密苔点。山石树木敷染淡石绿和赭石，色调清雅。吴门画家中，最得文徵明书画精髓，当推其次子文嘉，文嘉山水画技艺全面，擅长细笔、粗笔、水墨、青绿各体，尤以细笔山水最接近其父体貌。文徵明谢世后二十余年间，文嘉成为吴门画派的领军人物。