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律诗的布局

2020-06-02  杏坛归客

律诗的形式可分为五律、七律和排律三种。排律又称长律,句数不少于十句,两句一联,也称一韵,除首尾两联外,其余各联均须对仗。

今天,我们讲律诗的布局,只针对五律和七律。

五律和七律每首限定为八句,共四联,依次称首联、颔联、颈联和尾联。容量比绝句多一倍。因此,律诗的布局与绝句又不尽相同。

下面,介绍几种主要的律诗布局法。


一、起承转合法。

这种布局法与绝句的起承转合法有点相似,不同的是律诗的起承转合是以一联为单位,而不是以一句为单位。

比如:《阁外》:

阁外涛声似旧时,两三星火荡支离。

烟迷远树天如坠,雾失归途鸟却知。

酒最伤人无月夜,情难回首少年期。

眼前看取风波恶,强与江鸥说息机。

首联定下全诗的基调,交代出时间和地点,以所闻所见两个截面总起全诗。颔联分别从远处的静物与近处的动物入手以相承,继续写景,进一步交代了当时的天气状况,隐示作者当时的心情。颈联转入抒情,结合前面所写景物定下情感基调,感慨现在,回忆过去。尾联在呼应前文的基础上继续抒情,表明作者的志趣。

律诗的起承转合,妙处在于处处呼应,环环相扣、首尾关阖,句与句之间、联与联之间不离不弃,情景交融。是律诗创作最常见的章法。

二、起承继转合法。

这种章法的基本概念,就是首联起,颔联承,颈联继,尾联转合,把转的功能放在尾联的上句,尾联的下句承担合的功能。

比如《登龙山》:

四月携壶向冷泉,野花开晚在危巅。

林深日蔽分光弱,露重衣寒觉鸟孱。

侧世难寻云外路,余生赖有杖头钱。

登龙于我复何益,返阻崎岖脚下边。

首联点题,交代时间、事件和地点。

颔联分别从危巅和冷泉承下来写出龙山顶上景象和气候,同时也为作者的思想感情交代出氛围。

颈联在颔联的基础上继续发挥,写出登临绝顶的艰难,也适当地发出了作者由此而联想到的生活艰辛。

尾联上句笔锋一转,转入抒情,下句以感慨做结,呼应首联,说明人生追求越高,当要回归时也就越难的道理。

此章法的关键在于作者在颔联处感觉力度不够,还不能对为尾联的合结起到全力的推动,所以颈联处暂时不转,而是在颔联的基础上进一步发挥。


三、起承展转合法。

此章法的基本概念,就是首联的上句起,下句承,中间两联展开,铺叙,尾联的上句转,下句合。从形式上看,就好像把绝句分成上下两部分,然后在中间插入铺叙手法很明显的两个对仗句。

比如:《午夏》:

草色如蒸烟自生,白云底下少人行。

迷离欲倦阶猫眼,乱吠才喑庭犬声。

杨柳枝难鞭盛暑,南瓜花已伏低棚。

菜阴恰恰眠双蝶,书舍檀香风铎轻。

首联上句形象地写出午夏的炎热天气,暗中点题。下句承下来,说明因天气炎热,故行人稀少。中间两联分别以两种动物和两种植物在午夏时的状态,进行展开和铺叙。

尾联上句一转,虽描写的仍然是动植物,但完全迥异于颔联、颈联所叙的状态。下句做结,衍生出心静自然凉的道理。

这也是律诗常见一种的布局方法,而且结构分明,是初学者首选的布局形式。

四、分总法。

这种布局比较怪异,前三联扣题分写,尾联做出总结。大致有两种情况。

一种情况,比如:

《次韵黄仲则<绮怀十六首>》(十三):

桃花帘外透玲珑,翠柏森森古宅中。

妩媚桃花随逝水,轩昂翠柏贯长虹。

庭前翠柏摇新碧,雨后桃花落晚红。

一样春风缘底事:桃花翠柏两难同?

首联、颔联、颈联分别例举出桃花和松柏的不同姿态和本性,尾联以设问的形式做一总结,发人深思。

另一种情况,比如

李商隐的《泪》:

永巷长年怨绮罗,离情终日思风波。

湘江竹上痕无限,岘首碑前洒几多。

人去紫台秋入塞,兵残楚帐夜闻歌。

朝来灞水桥边问,未抵青袍送玉珂。

作者在前面三联六句诗中例举出六种不同性质的泪水,最后以最悲凉莫过于青袍寒士陪送玉珂贵宦时所留下伤心的眼泪做结,写出了屈沉下僚、俯仰随人的寒门志士的屈辱、无奈和难堪。


五、总分法。

总分法的布局形式,很难找到清晰的起承转合的痕迹,作者总是因一时一事之所感,一气直下,除了题事只有一句或一联,其余均是以抒情为主。

比如杜甫的《闻官军收河南河北》:

剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。

首联的上句,作者交代了事件的原由,然后一气贯注,承而直下,任凭感情的奔放和驰骋。

这种章法最难把握,非大手笔者不能为之,我们在运用时要特别注意感情的流转,否则发而难收,以致凌乱无头绪。

六、承上启下法。

承上启下,主要指颔联的承上启下,其余与起承转合相类似。

比如杜甫的《春望》:

国破山河在,城春草木深。

感时花溅泪,恨别鸟惊心。

烽火连三月,家书抵万金。

白头搔更短,浑欲不胜簪。

很明显,颔联的上句承接首联而来,下句则启引颈联,使得文思细密,文气连贯。


七、虚实烘托法。

此章法一般适合杂感类的律诗。因为感情的起伏不定、思虑迷茫,使得诗文虚虚实实,实实虚虚,虚中有实,实中有虚。

比如黄仲则的《杂感四首》其一:

抑情无计总飞扬,忽忽行迷坐若忘。

遁以凿坯因傲骨,吟还带索为愁长。

听猿讵止三声泪?绕指真成百炼钢。

自傲一呕休示客,恐将冰炭置人肠。

诗人当时投在朱笥河的幕下,虽得以赏识,但忍受不住同僚的忌恨。棱磳傲骨使他萌生去意,希望摆脱这种寄人篱下的生活。在这种去留难决的情况下,既伤感,又愤怒,还有些许的自负,所以只能以虚虚实实的描摹,才能烘托出自己的情感。

当然,这种章法是从内容上来考虑的,因为行文的虚幻飘渺,也很难寻出结构上各种承接转合的痕迹。采用此法,亦须谨慎。

八、跳跃式。

当我们要描写非常的事件,需要阐发很跳脱的情感时,或者要描写的所见所闻时空跨度很大,就可以采用跳跃式的布局形式。

比如:《戊子上半年记事》:

南国春来六出寒,冰凌千里少花看。

欣逢华夏同酬志,笑杀蚍蜉欲作奸。

川北山崩兼地裂,蜀中人苦最心酸。

且将怀抱京城寄,奥运旗开自可宽。

由于2008年上半年发生了许多大事,

所以要分布这些事件,只有采取跳跃式。首联写**,颔联写**,颈联写**。尾联则以即将举办的北京奥运会做结,聊以自慰。

以上八种章法,是律诗布局比较典型的形式。但布局章法也是灵活多变的,我们在创作中可以借鉴,不可拘泥。运乎一妙,存于一心,真正有功力的诗人,往往不着意于布局而自成面目。

                                         


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