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以王羲之行书《集王圣教序》为例，我们来看看，王羲之如何在书写中运用展字诀，尽显丰富多变的笔法。 所谓“展”，亦即展开、伸展、拓展之意。其中，突出展开某一笔，谓之“展一笔”（注），就是通过伸展字中的某一笔画，使之成为整个字的“点睛”之笔 。 但是需要注意的是，“展一笔”具有一定的自由性、随机性，具体伸展哪一笔要因字、因时而论，横、竖、撇、捺、点、钩、折、挑都可以成为伸展的笔画 ，不可拘泥观之。 当然，不同笔画的伸展往往会带来不同的审美意趣。我们下面以“八法”来逐一略作分析—— 横：宽博长风 在《圣教序》中，上列二字之长横，都极力展开。其取法，源于钟繇，如《长风帖》中之字例： 这个字例中存“转左侧右”之法，学书者须格外用心。在王羲之《兰亭序》中，这个字的写法清晰可见： 至于说长横的展开，后世书家中最夸张的典型是黄庭坚： 竖，峻立挺长 关于忄这一笔，我们可以参考《丧乱帖》中的写法，显然，这是侧锋笔法写出来的，线条下半段飞白处黑色墨线靠右，这是以笔快速刷掠而形成的： 这一笔，后世书家基本都不再做独立一笔来完成，而是大都缩短长度，顺势连带向右边而去。即使不做连带，像赵孟頫、董其昌那样，也没那么夸张的展长了。 撇，横势古意 这个“厚”字，甩得很开，这是王羲之腕力的体现。同样，苏东坡的“厚”字，也竭力左展，但用笔法不一样，效果就不一样了。为什么？王羲之是骨法用笔，苏东坡是肉法用笔。
其次，后世书家基本很少再有这样的展开写法，慢慢都字写得越来越竖长。可见，魏晋的横势渐渐消亡，竖势成为时风，如赵孟頫：
捺，纯正大气
“文”字，最有代表性。向右展开最后一捺笔，有两种收笔，一是反捺，一是正捺。
这个字例很清晰的表达出运笔路线，一般照样描写就能写个十之八九。但这种方法，笔势最关键，没有正确笔势，就只是一个字壳而已。欧阳询行书，就值得认真揣摩了，《千字文》中的“文”字，他的势子很足很纯正：
点，势大激宕
王羲之笔路开阔，这个简单的“公”字可见一斑，就是我们所说的“势大力沉”之“势大”的体现。后世书家基本都按这个规则书写，很少有紧缩在一起的写法。其中，笔路可以参考一下董其昌的字：
钩，龙潭探珠
这个字参考一下《兰亭序》里的同字，笔法就一目了然。
同样的，“义”字也是如此展开。
折，豪迈险峻
这种突出折笔的写法，王羲之常用。后人临《圣教序》，王铎倒是临的不错：
王铎的折笔展开得更大，尤其是紧缩左边极力右展，这临学的就是笔势、方法，而不是死描字形。 当然，要说笔味，杨凝式的折笔展开，也独具自家风味：
挑，力拔三军
《圣教序》中如“经”字挑笔，在行书中是运笔自然连带的结果，但王羲之有极夸张的一种展开：
这就显得非常刚猛了，甚至说是过度刚了。在现在看来，也许会归于败笔一类，但是我们作笔法对待，而不是作字对待，就可知王羲之运笔的无拘、笔力的深刻。 这一笔，可参考董其昌的行草字，笔法清晰可见：
以上基于“永字八法”，对行书《集王圣教序》中的选字进行了解析。显然，这些伸展的笔画，犹如“鱼鸟之有麟凤”，展现了书家的趣味，根植于书写的笔法嬗变，有得有失，令人玩味。 注：此处引自《论对比手法在书法结构中的运用》，作者黄明海、邱志文。该文视角独到，很有启发。但感于作者所述未能拓展深度，故以其文所提概念，重新进行字例分析、古今书家类比，拓宽阐述而成。 |
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