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方寸之美、美了千年

2020-06-03  攸州刀郎

       战国时期,印章的制作工艺已经相当发达,用途广泛,形式奇特多姿。此时的印章,布局参差挪让,方圆相济,印文写法也不一致。


      篆刻已经分为官玺和私玺,印材多属铜,分为吉语玺和图像玺,在图像玺中又分人物、动物、避邪、等吉祥纹样。可用彩色纹带挂在胸前或佩于腰间,作为一种装饰,用来表明身份和地位。战国古玺现存私玺5000多枚,官玺只有360枚。

       秦汉时期,印章的刻制工艺已日臻完善。各类文献资料记载较多。是我国篆刻艺术的一个鼎盛时期。秦始皇统一六国,制定了一套完整的官印制度。从中央到地方,都授予官职印。用印制度非常严格。私刻、盗印,处罚极为严重。而天子印称“玺”。臣下只能称“印”。秦代的印文是小篆。为丞相李斯根据大篆改革而成。自秦朝至今2200多年一直为治印者沿用下来。秦代的官印比较统一,布局也首次定为“田”字格,每格一字,官位较低的官员,布局为“日”字格。称之为“半通印”,私印大小基本上与“半通印”差不多,但手法较官印要丰富。秦代篆刻更趋向成熟,典雅而灵动、平整而率意,至今依然拥有很多爱好者。

     汉代篆刻,是古代篆刻艺术的颠峰。无论从技巧还是数量上,发展得都比较快。汉代官印的称谓因政权体制的改变稍加放宽。皇帝、皇后、诸侯王、王太后的印均可称玺。

     汉武帝刘彻相信鬼神,爱好方术,提倡“以土德王”,五行中土位于数五,因此官印文字规定5个字,不足数的加“之”或“章”字补足。因此,五字印的出现和“章”字的使用,是鉴别西汉中期的重要依据。
     汉代私印,形式灵活丰富。高古典雅,婉转圆润,入印文字除使用汉代规范化的缪篆外,还使用鸟虫篆、殳篆等文字,在艺术表现方面,汉代私印匀称、平整、圆润、疏朗,给人一种古朴隽永的美感。

       魏晋南北朝在历史上王朝更迭最为频繁,社会动荡,战事频频,印章的发展出现了明显的衰退趋势。官印改变了汉代以铸印为主的制印方法。多为金章银印,以凿印为主,风格峻利劲挺,气息和畅。私印与汉代相比较也有了明显的变化。流行了一种新文体,叫做“悬针篆”,与汉代的缪篆那种端庄典雅大相径庭,出现了柔弱纤细、矫揉造作,体势生硬的习气,导致了篆刻艺术衰落期的到来。

      隋唐宋元时期的篆刻艺术,一改隋以前的印章旧制,把秦汉时期的官职印,更为官司印。所谓官司印,就是指以官府衙门名称为印章文字的官印。设有专职官吏掌管,制订了严格的保管和使用制度。自隋唐实行官司印后,被后世直沿用到今天。而私印逐渐步向文人篆刻艺术领域。风格比较灵活多样。宋代发明了纸币,纸币又名会子、交子。发行时就需加盖印章,所以宋代出现了会子印。元代篆刻盛行“押印”,因为统治中国的蒙古族对汉字生疏,所以用画押符号入印。随着文人书画的兴起,印章开始用于书画作品上,诗、书、画、印逐渐成为过去文人的“四艺”。

      到了明代,有了艺术创作的氛围,也有了风格和流派。先后涌现了五大流派,即文彭、何震、苏宣、朱简、汪关。除此以外,活跃在明代印坛的还有许多印人。篆刻理论也基本形成体系。流派印取得的非凡成果。

       清代篆刻是继汉代篆刻之后又一次出现兴盛的气象。不过在明未清初,由于战火连年,从明代万历年间至清初,兴盛七十余年的篆刻艺术遭到摧残。曾一度沉寂,当时有一批篆刻家,先后剃度出家、隐归山林、死于战火或东渡日本。到了清代中期,篆刻艺术发展迅速,遍及地域广泛,艺术形式上流派纷呈,先后出现了歙派、浙派、邓派、赵派、黟山派和吴派。同时涌现了一些地方流派、诸如如皋派、莆田派、云间派、虞山派等,使清代篆刻艺术出现了争奇斗妍的新气象。篆刻艺术发展到了晚清出现中国篆刻史上第二盛世。成就突出的有赵之谦、黄牧甫、吴昌硕、徐三庚、吴熙载等印人。
       民国篆刻是晚清篆刻艺术走向顶峰之后,出现了一个新的历史时期,二十年代末,印坛称吴昌硕、赵时棡、王褆为鼎足三立者。在国民时期能与吴昌硕匹敌者,唯有一代宗师:湘潭齐白石。

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