吾师常说：“章法要从四边打进来”，即打章法要先看四条边线所构成的一个整体的画面，通盘筹划的来个“置阵布势”，不能从一边、一角、一点堆积起来，先确定了对全局起作用的几个大面积的东西，再逐渐打碎，以小面积的东西配搭进去。“大幅看气势”，更需要树立全局观点。
所谓章法，不单指构成画面的形象轮廓，举凡色彩、墨色、浓淡、位置，都要计算在内，甚而题字印章所占地位也不能遗忘，这样字与画才能作有机的联系。不能以为打一颗小小的印章，无伤大局，印是鲜红色，在画面尤其对水墨画能起轻重作用，当然在画成后也有出于预算之外，可以临时调排，起补救作用。
齐白石题款有什么“星塘老屋主人”“三百石印富翁”写上一连串，甚而附带写一些在作画时的感想，字数拉得很长，有时干脆“白石”二字。题得或长或短即在形式上用字数凑地位。当然内容上也表白了作者的思想感情。可题则题，不需要题，干脆不题，要“画龙点睛”，不要“画蛇添足”。
章法，千言万语，不外“虚”“实”二字，其他疏密、轻重、浓淡、大小、长短、横竖，同理，可体味音乐的节奏，当实则实，当虚则虚，虚不是不画，是有计划地不画，不画处仍有画，譬如音乐的何止，何止不是“怠工”，而是一支曲子的组织部分，用今天的词汇讲，即是“多样的统一”。也是自然法则的“矛盾统一”。
为了形式上的需要，实处当虚，可以虚之，例如：山石本实，云一遮就虚；虚处当实，可以实之，例如：水本空明，添些蘅藻、舟楫、岛屿、倒影之类就实，虚虚实实，即成画面节奏。画面节奏要和主题内容思想感情紧密的结合一起，节奏是画面的形式，也是作者的情感表现。
章法上的“相成相破”，含有矛盾统一的意义，“成”相当于统一，“破”相当于矛盾。例如画树分枝，其中两枝的方向形势相同，这是统一，另外在两枝间斜插一枝，这是矛盾，这是“破”，打破了两枝的单纯的统一局势，一破便有变化。统一而不变化是呆板，变化而不杂乱，要统一中有变化，变化服从于统一。整个构图，以此为基本规律。
一般构图，多采取均衡局势，而避免对称。均衡，统一中有变化；对称，只统一无变化，较呆板，也要打破它。又有说，章法要险而稳，险与稳更显得矛盾，但在画面上要结合在一起不能分割。险而不稳看了令人心中不安，稳而不险，即四平八稳，没有节奏，没有重点突出部分，看不出它的坏处，也看不出它的好处，这种局势，江南土话叫做“瘟”，如果任何一个艺术形式到了“瘟”，便毫无诱惑人心处。又有一句口诀“画三不画四”，三是奇数，四是偶数，画偶数的物象易流于均匀整齐，奇数即可打破这个局面，奇与偶也是相辅而行的。
考虑布局，要把纸钉在壁上，以免平铺在桌上发生缩形的错觉。过去我往往把一张宣纸钉在壁上对着默默的静看，看到纸上已经隐隐有画，然后落笔，这就是“惨淡经营”。
钱松喦（1899～1985）， 中国现代中国画家。1899年 9月11日生于江苏省宜兴县杨巷镇湖墅村，1985年9月4日卒于江苏省南京市。又名松岩、松喦，40年代曾用名喦庐主人。父为晚清秀才，设私塾为业。钱松喦8岁随父学习诗、文、书、画，15岁开始写生。
1918年考入无锡江苏省立第三师范学校，受胡汀鹭影响，钻研石涛、石溪、唐寅、沈周画艺，并接触西画技法。钱松喦便随师学画，技艺日益提高。他一面博览历代名画，广交书画朋友；一面刻意临摹名画。曾对一幅石溪真迹临摹 3年，又临摹唐寅、石涛等笔法，兼收宋、元、明、清各家之长，奠定了他的传统绘画基础。后融会贯通，自成一格，学生时代已负盛名，曾创作《贯华阁图》，得到了名画家吴观岱的赏识。
建国后，钱松喦工作积极，刻苦钻研中国画艺术。1923年毕业，先后在苏州、无锡等地的中小学及无锡师范学校、无锡美术专科学校任教。1929年创作《寿者相》、《山水》等参加在上海举行的第 1次全国美术展览。1950年，他当选为无锡市第一届文联主席，1954年被选为无锡市人大代表和人民委员会委员。1955年任无锡美术协会主席，开始探索中国画传统与现实生活相结合。
1957年 6月被聘任江苏省国画院画师，后任院长，同时任中国美术家协会常务理事、美协江苏分会名誉主席、中国文联委员、第4、5、6届全国人民代表大会代表。 钱松喦重视深入生活，反映时代，不辞年高体弱，先后10余次外出长途旅行写生。1960年与傅抱石等游豫、陕、川、鄂、湘、粤 6省，后又去皖、鲁、粤、赣等省，在饱览大自然之美的同时，体察新旧社会的变迁。他热情洋溢地绘写现实，并在传统的基础上大胆创新。
1972年开始为中国驻联合国大厦办事处作大幅国画《长城》。1973年创作《春满石城》和《泰山顶上一青松》。1974年为广州交易会工艺厅画一大幅山水画。1975年，当选为第四届全国人民代表大会，乘兴作画《南京新貌》，并题诗 2首。在庆祝建国30周年期间，曾举行大型个人画展。在“文化大革命”中，他十指负伤，握笔困难，因之偶作指画，别具神韵。
钱松喦曾任第四、五、六届全国人民代表大会代表、江苏省人大常务委员、中国文联委员、中国美术家协会常务理事和艺术顾问、江苏美协名誉主席，1977年任江苏国画院院长，后任名誉院长。1983年，他在85岁高龄时加入了中国共产党，实现他多年的宿愿。特别令人感动的是他在1984年重病手术后，仍坚持创作，真正做到了生命不息，创作不止。他生前给中共江苏省委写信，把他的百余幅艺术珍品赠给无锡市人民，在他无锡市桥巷的旧居内建立“钱松喦藏画室”。
