 画素描是从我们看不见的东西开始，而以看见的东西结束。 ——博巴  全 因 素 素 描 All Factor Sketch 上期说到素描的排线，那么基本素描关系是什么？ 简单来讲，所谓基本素描关系，就是指对画面上所有颜色的明度指数的分布规律所进行的分析。 在具象写实的绘画作品中，我们把这个分布规律从产生原理上概括为为五大调子。 五大调子从明度上划分为五个区域，然后得到：  五大调子中前四个从属于两个分部，而投影独立于物体之外，并不属于物体本身。 从来源上分析 —亮暗部的划分是根据是否直接受光来区分。直接受到光源照射的，称之为亮部；不受光，或者间接受光的部分，则称之为暗部。投影则是特殊部分，它的变化受到多方面的影响。 从成因上分析 —亮部的平均受光值总是高于暗部，而暗部的平均受光值总是高于投影。 先来看亮部（如下图⬇️）  绿色区域为球体的整个亮部 亮部都是直接受到光源照射的部分，但很显然，一个受光面，必然会由于这个面的朝向变化导致受光的量有所区别。 受光面的朝向与光线方向成90°的位置：这个位置，实际上就是亮部的边缘，也就是所谓明暗交界。 而在这两者之间的位置，则是灰面，灰面的变化往往是最细微的），他的明度值变化原则受到两个变量的影响：1.面与光线所成角度——称之为物体受光；2.面与观察者视线所成角度，称之为观察受光。  再来看暗部。对于一个物体而言，除了直接受光的亮部之外，都是属于暗部。 暗部不受光，或者受间接光。所谓间接光，就是指光线照在某一个平面上，然后经过漫反射，或镜面反射，到达某个本不受光的面上，最后再进入我们的眼睛。 反光——凡是受到间接光的位置，都称之为反光位置。 对于明暗交界带，为什么称之为带？这个问题的关键其实就是，现实中的所有光源，都实际上不存在理想的点光源与平行光源。也就意味着不存在不交叉的光线，最后变成一个面。 例图：  蓝色部位即明暗交界带 最后来看投影。投影涉及的问题主要是投影的形状、边缘的虚实、深浅变化。 投影的形状很简单，通常是中心投影或者平行投影。 边缘虚实问题，投影边缘的虚实实际上与明暗交界带的宽窄有一定的联系，明暗交界带窄，边缘虚实就会相对变实。 深浅变化问题，投影的深浅，与很多东西相关联，主要是这三者——光源性质、物体性质、环境性质。 详 细 教 程 Detailed  工 具  纸：康颂素描纸 笔：HB、2B、4B、纸笔 01 起 稿 我们以鸡蛋为例。铅笔削尖，注意残缺的形状，鸡蛋壳的厚度，碎裂的形状，区分鸡蛋的头和尾的关系。
02 光 源 光从左上角打下来，左边蛋壳内部不受光，右边蛋壳的明暗交界线，首先处理不受光的暗部，颜色要均匀，注意排线【才能出现后期鸡蛋的质感】，蛋壳碎裂处是背面，不受光，所以要画出重颜色，前实后虚。 右边蛋壳明暗交界线以及受光部【HB】背光处用2B排线，笔触轻一点，重颜色往灰颜色过渡，明暗交界线边缘处颜色加重。
03 明暗 交接面 用纸笔处理暗部颜色，首先处理左边蛋壳近处的暗部，靠近自己的暗部颜色会更深。 用纸笔时，要注意边缘的形状，暗部深色与灰颜色的过渡与衔接，找到左上的受光处属于亮面，靠下的明暗交接线【明暗交接面】，暗部往亮部过渡以及鸡蛋的球体结构，加深边缘的轮廓线，注意要与画面的黑白灰协调。 右边蛋壳，依然先加深重颜色也就是明暗交界线的地方【如图】
04 铺 大 颜 色 灰面的过渡【保持画面的整洁】找出鸡蛋壳的反光处（用可塑性橡皮擦出亮面）蛋壳里的灰面纸笔擦的时候用力要均匀【铺大颜色要明确画面的黑白灰】加上投影。 画投影时要注意投影的形状和大小（正常光线下投影和物体本身的大小差不多—穿插投影与物体之间的关系），用纸笔揉虚投影的边缘，物体与投影拉开距离做出悬浮的感觉。
05 刻 画 画出鸡蛋壳的厚度，边缘线的处理，尤其是近处边缘线的刻画。 刻画【铅笔要削尖】和鸡蛋壳碎裂处的处理（亮部的处理以及厚度的表现），可以用刀片刮出鸡蛋壳裂缝的印记。 这就是详细的教程步骤 请大家仔细阅读 同时，实践操作也非常重要～ 如果有其他想要学习的绘画教程 欢迎小伙伴们在评论区留言！ 艺库有更多绘画干货 |
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