王铎，明末清初书画家。
字觉斯，一字觉之。
号十樵，号嵩樵，
孟津（今河南孟津）人。
王铎书法在晚明、清初的书坛中,
与董其昌齐名,时称“南董北王”。
王铎一是一位卓有才华之书法家,
他以数十年辛勤的探索，
创出了大量在形式上既饶有意味，
又十分优美的佳作。
他创造性地拓展了书法的形式美感,
通过纸、笔、墨、水的交融，
以一种特有的节奏将书法的层次感表现得极为充分。
王铎草书虽然学自二王灵秀峻逸一路,
但他的草书用笔却出自像颜真卿、
李岂的厚重浑沦,
可以说,王铎是融碑帖于一炉,以草书发之。
王铎草书尤擅于在寻丈大屏与手卷上挥洒,
一气呵成,甚有“飞流直下三千尺”,
“九曲黄河万里沙”的气象。
王铎在《草书颂》里说“草书之始,本篆所为。
鸟迹穗象,施张有宜。……张芝羲献,余铲邪枝。”
他的取向是相当鲜明的以张芝、
二王为草书正宗,其余诸家皆为“邪枝”。
从他的草书临古作品看,
也以学张芝、二王为多,
如张芝的《冠军帖》、《终年帖》
和《今欲归帖》,王羲之的《适得书帖》、
《差凉帖》、《汝不帖》、《清和帖》、《散势帖》,
王献之的《江州帖》、《集聚帖》、
《忽动帖》、《委曲帖》等。
这些作品王铎经常临写,并且得益甚多。
王献之《忽动帖》、《委曲帖》
他所能看到的二王的书法都是刻帖。
对待刻帖,王铎有清醒的认识。
他在《跋二王帖》里说：
“不悟双钩刻经数手,摹本己儿千年矣,
去原墨迹止十之三。
望画中龙,即真龙也,真龙乎哉”。
就草书笔法而言,
在晋法、唐法和宋法的揉合中,
王铎草书是以唐法为主。
董其昌说“晋人书取韵,
唐人书取法,宋人书取意。
王铎一生临帖众多,
他孜孜不倦地临写《淳化阁帖》、
《集王圣教序》、《兰亭序》及米莆墨迹等。
就草书而言,以临写《淳化阁帖》最为频繁,
且从中取法的对象众多。
据统计,王铎传世的全部书法作品中,
临仿《淳化阁帖》的作品达件,几乎占四分之一。
王铎的草书临作大都出自《淳化阁帖》,
他一生极力临写《淳化阁帖》中的，
张芝、二王及两晋、南北朝、唐朝其他名家法帖。
在王铎临书的作品中,
“如灯取影”的方式出现在，
临书长卷、扇面、册页等横式的作品中,
如《草书为芳老先生临王羲之帖扇面》、
《为戴岩荤临阁帖卷、为鲁斋义兄临阁帖卷》、
《临阁帖与山水画合卷》等。
王铎《草书为芳老先生临王羲之帖扇面》
写于天启四年的《草书临王羲之采菊、增慨帖轴》、
天启五年的《草书临王羲之修载帖轴》,
可见其大部分的字的笔法、结体酷似原帖,
同时王铎用“不规规摹拟”的大草笔法表现之。
但因技不达意,虽尽力“挣扎”,
笔法仍比较板滞,缺乏变化,
结体也过于规整,缺乏跌宕之势。
王铎《草书临王羲之修载帖轴》
到了天启七年三十六岁写的，
《草书临王羲之参朝帖轴》笔法已开始灵动,
而四十岁写的《草书临帖轴》结体已具动感,
笔法也显得轻灵多变。
王铎《草书临王羲之小园子贴》
崇祯十五年，
五十一岁的王铎创作了，
两卷草书自书诗作品赠送张抱一：
《草书诗翰卷》与《赠张抱一草书诗卷》。
在这两卷作品中，
用笔骏爽斩截，线条奔突，
草法备全，以意胜，以力胜。
已能突出地表现出
“苍老劲健，全以力胜”的用笔风格。
王铎《赠张抱一草书诗卷》
王铎草书的主要风格特征，
用“苍郁雄奇”四字可以基本概括。
他的书法在当时的北方有着广泛的影响。
与他同时代的书法家倪后瞻说：
“北京及山东、西、秦、豫五省,
凡学书者以为宗主。”
王铎《草书王维、杜甫诗卷》
王铎是中国书法史上开拓风格、
创造形式美感的巨匠,
他以独特的书风和书学成就,
确立了中国书法艺术发展史上的特殊地位。
他是明代草书尚态书风中最有代表性的书家，
他的草书在明末清初的国内书坛上，
就呈现出强大的影响力。
从清朝中期开始,
影响波及朝鲜、日本。
