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艾米莉·梅·史密斯 在工艺美术运动和新艺术运动风格的影响下，艾米莉·梅·史密斯的绘画风格非常当代，而电脑是这个坚持用手画画的艺术家的重要工具。她的绘画由新鲜的人物形象和非真实的场景组成，灵感来自无处不在的数字空间元素。除却电脑的美化和虚饰，史密斯对手工制作有着强烈的迷恋——她坚持用油画来进行创作。工作室对她来说不仅是画画的场所，还是艺术家与艺术品变成神话的原初之地。 史密斯的艺术受到多方影响:迪斯尼的动画、平面设计、装饰艺术和芝加哥意象派（Chicago Imagists）都能在她的艺术中找到影子。她作品中的每个元素都能够使得画面更加波普化，并且使其与观众的交流更有力量。在完美的构图下，她的画面元素可以分为几个模块：人物肖像、静物、外框架。从迪斯尼的动画中，她找到了自己的艺术主角：《幻想曲》中的那把扫帚。扫帚的形是一样的，不同的是，它不再是无脸、无性别并且成群结对的配角，而是单独出现，并带有一定的主角气质。尽管从某种程度上来讲，它并没有明显的性别特征，但从打扮上看，更像是一个女性。这个角色不仅代表史密斯自己，也代表艺术家，或者女性，或者说是女性的艺术家。扫帚无疑是史密斯一系列绘画中的主角。
史密斯的绘画，主角经常是一把扫帚。图片：画室系列之《蘑菇和扫帚》，布面油画，2015年 除了将扫帚作为女性的指代物，史密斯还挑战了传统的性别结构和男性凝视观念。史密斯常用的元素还有小胡子，它的位置经常在史密斯亲手画上去的画框外面，用来装饰她或者说是其他女性的脸，有时是作为流动的静物元素自成体系。胡子是男性气质的表达，这也暗示了男性在绘画史上一边倒的地位。然而像螺旋花纹一样的小胡子则让这种男性权力有了一种戏谑嘲讽的意味。在《肩膀以上》（Over the Shoulder），小胡子被放置在一张极具挑衅意味的大张的嘴巴上，嘴巴之中一个卡通化的舌头被细高跟鞋踩住。这里，男性挑衅被女性主导压制。在《尖叫》(scream)中，小胡子被扫帚随意地拎在手里，并不在画框上方了——这何尝又不是对性别化解读的一种消解？
艾米莉·梅·史密斯 《在肩膀上》，2015年
艾米莉·梅·史密斯 , 《尖叫》，2015年 在批判了传统神话故事对女性角色设定的局限和偏见之外，史密斯却又自我矛盾般地继承了她们在故事中的浪漫气质。然而，浪漫并不是其作品的主题，而是角色产生的背景。即便是今天，“画室”（The Studio）的浪漫也暗示着潜藏的危险。在史密斯的绘画语境中，这是视觉艺术产生的地方，艺术家将自己的想象在此物质化，他们只需将想要的素材从墙外拿进来。在巴黎的某个顶楼拥有一间画室，或是将曼哈顿某个通风阁楼改成工作室是很多艺术家梦寐以求的事情，但实际上，这些地方往往没有电脑屏幕和咖啡馆的作用大。同样地，手工制作之所以被赋予浪漫的意味，是创作者将自己的性格和文化内涵一笔一笔地融合在了画面之中。用手作画的历史，或许不真实，或许要过时，但在史密斯这里，它是将尖锐批评柔和化的媒介，就像是一勺糖，帮人们将苦药灌进肚里。 |
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