书法作品创作失败是传统功底不够还是个人审美不足

谢谢你的邀请和提问。“这三幅书法哪一个好啊？”我从你的这三件书法作品来看，是你在学习探索传统书法中求创新的一个总结和缩影吧？你现在的这种书法学习状态，也是很多既想学好传统，又想能够创新的书法爱好者，所共同遇到的困惑：

一方面是传统还没有完全学充足学透；另一方面又想创新，但是创新往往又是失败的，同时又不知道自己到底失败在什么地方了。

所以，我就结合你的书法作品，谈谈学习书在法继承和创新之间的关系上，我们应该如何去处理好传统和创新的关系，做到又有扎实的传统，又有为大家所认可的书法创新，从而有明确的书法奋斗的方向。

从这个意义上来讲，我非常喜欢回答你的问题，并且一一对这三件书法作品做一些建议。

你对传统书法还是非常重视、认真的，书法学习的主要方向，看来是集中在唐代以前的书法美学风格隶书和魏碑。这个路子，是碑学这样一个新的传统的路子了。

同时，你又对现代书法创作，有很浓厚的兴趣和好奇心，对此，我说说我自己的看法。

中国的书法有两个传统，一个叫做魏晋传统，一个叫做碑学传统，魏晋这样一个传统，从唐代开始，强势流传了1000多年，书法风格以二王舒展帖子为宗，所以叫帖学。到现在为止，以二王为宗的这个帖学传统，仍然是我们书法艺术的主流书学。

晚清时代兴起的碑学书法，是一个新的书法传统。所谓碑学，就是唐代以前的一些书法，比如说，魏碑、汉隶、钟鼎文，甚至包括汉简等等。所谓的新传统，是因为这个传统只有100多年的时间。

所以，我们现代的书法学习，是两个传统并行不悖的，有时候这两个传统既是互相矛盾的又是互相结合的，这就是与过去完全不同的新的书法时代，所以我们的书法审美原则也是包容多样的，而不像以前，只有二王的书法是标准，其它的书法都不是标准，也不在审美的视野之中。

今天碑学系统和帖学系统的水乳交融，完全成为可能，也是一种新的审美视野。正因为如此，现代派书法也是建立在碑学和帖学基础上的书法。

所不同的是，现代书法创作，是把书法中的一些美学要素抽象出来，加以放大以后来进行书法创作的。

例如书法与绘画的关系，书法与笔法的关系，书法与墨法的关系，把这些要素和方法、技巧加以放大之后，就形成了现代书法创作方法。

问题是，我们对传统的书法美学要有深刻的理解和领悟能力，要通透的去领悟传统背后的东西，才能够创作出合格的书法艺术作品，做到现代而不与传统矛盾，传统而具有现代的新意，从而达到书法创新的目的。

你的这三件书法各有各的不同的学习阶段性，可能中间的一幅隶书是属于初学阶段的作品，左边的一幅飞白榜书，可能是新的作品，后边的一幅可能是你常态的书法习作。我们从这三件书法的学习创作实践来看，我觉得有两个问题是可谈的，一个是个人的书法才气如何驾驭控制问题，还有一个问题是，我们如何从书法艺术、美学价值中取舍的问题。

1.个人才情怎么发挥

每一个书法爱好者，都有对书法风格和审美选择的天然取向，这是无可争议的。比如说，有的人喜欢篆书，有的人喜欢楷书，有的人喜欢草书，有的人喜欢魏碑，有的人喜欢唐楷，有的人喜欢雄壮，有的人喜欢优美等等，这是一种个人才情的天然差别。

从每一个人的个人的才情和能力上来讲，他也有自己的特点，比如说有的人喜欢二王，有的人喜欢魏碑，或者，有的人喜欢汉隶等等，而这种价值的取向都是有很大的区别的，但是这些区别都无法替代我们尊重书法艺术基本规律的存在。

所有的书法的基本规律，是没有任何差别的，比如说，力度就是力度。结构就是结构，笔法就是笔法，章法就是章法，墨法就是墨法，这都是有规律可遵循的，不能任意所为。所以，无论我们具有什么样的才情和爱好，我们都要尊重艺术的基本规律。

我们就拿你写的这一件飞白棒书来说，这件书法有什么问题呢？他的问题首先是笔法和墨法有严重的问题。

我们看，你写的这两个字好像是“龙凤”。不管你写的是什么字，第一个问题，好像你的用笔不是毛笔，是用排笔写的，那么，用排笔能不能写棒书？这个我觉得，也没有多么严重的问题，作为棒书，字要写得很大，笔画就会很粗，用墨量会很大。用排比来写，我觉得这个问题也不是太大，但是，我们尽可能的还是避免用排笔来写字，因为任何排笔，它的蓄墨量和毛笔的蓄墨是无法比较的，排笔蓄墨量比较少，在书写大字的时候，由于大字用墨比较多。所以用毛笔来写字，写出来的笔画的韵味，也就是笔画当中的墨的饱和量和它的干湿浓淡变化的节奏就比较明显。

而用排比写，下笔墨就没有了，无法有调墨的回旋余地。

你写的这两个字，我们看到的情形是，笔法过于粗糙，墨含量太少显得太干枯，既没有太浓的地方，也全都是飞白，这样写出来的字，给人一种枯燥、苍白、无味的感觉，同时，在笔法上面也存在着严重的问题。

任何书法它都具有笔法的弹性，也就是我们讲的节奏，这些节奏都是通过起笔、行笔、收笔的变化，也就是通过毛笔的提案，把粗和细，浓和淡，轻和重表现出来之后，所产生的这个节奏，而你的这个作品看起来，笔画都是很僵直的。墨是很干渴的，因此，这就无法产生书法艺术应该具备的基本美感。

榜书既要突出笔法结构的重要性，同时，用墨也是榜书非常重要的一个书法美学元素，如果笔法字体写得太干太渴，没有浓、淡、干、湿、轻、重、厚、薄的变化，这样的书法它就缺乏吸引人的视觉美感的艺术。

2.书法美学价值的基础是有传统创新要善于取舍

传统和创新之间的关系。比较复杂。如果从保守的角度来讲，具有深厚的传统功底，那么更符合大众的审美趣味，但是，在新的时代里，它需要有一定的创新，如果没有任何创新，这样的书法，即使传统功底再，好也不会得到社会更好的评价。

我们学习书法一方面要处理好传统功底的问题，因为传统是基础，如果没有很好的传统基础，我们的创新就是空中楼阁。

上面我们分析的你的“龙凤”二字这个作品，就是因为传统的美学元素不足，所以才成为一件失败的书法作品了。

我们从你的这件隶书习作来看，你的传统功底还是有一定的欠缺的，例如，用笔用墨以及章法都有问题。比如说，第一行“秦双鱼”三个字都不在一个中轴线上，这是章法的基本概念都不太清楚。在行列的排列问题上也是举棋不定，不合规范，要么是成行成立，要么不要成行成立，但是由于你章法排列有问题，所以感觉第一第二第三第四行是按照成行成列安排章法的，而到了第五行，却是一行三个字排列章法的的，显然跟前面的四行非常冲突，这样的排列方法是完全不允许的。所以感觉前面在行气上有“漏气”、“跑气”的感觉。

章法的安排一定要让整幅作品具有“通气”、“透气”和“聚气”之感，而不能有“漏气”、“跑气”的问题。

如果从笔法上来看，你的这个隶书学习，以《张迁碑》为基础，但是没有在临摹字帖的时候，把起笔、行笔和收笔去多做一些认真的推敲。

所以，看起来起笔、行笔和收笔都比较含糊，用墨和用笔也就使不上力。

书法一定要在笔法上有扎扎实实的起笔、行笔和收笔的功夫，才能把书法写的有力度。

希望你在传统上面，再用更多的功夫把传统书法的基础问题，首先解决好。

我们从你这个作品还发现一个问题，就是你对完整的书法作品的概念还不是很清楚。

一件完整的书法作品应该具备三个条件，第一要有正文，第二要有落款，第三要有印章，这是自从明代以来形成的完整书法作品的一个概念，也是我们现代书法作品的基本的一般要求。如果少了任何一项指标，就少了书法作品的完整性。

那么，我们在创作一件完整的作品的时候，应该注意哪些问题呢？

1.首先是正文

正文就是把你要书写的书法作品的内容、字体要选择好，用什么字体，写什么内容要达到内容与形式的统一，这是一个问题。第二，就是在写正文的时候一定要注重章法的安排，你的第三件作品，违背书法作品要有章法的原则。

你的这件习作，在章法上面就不够重视章法。虽然对习作的要求并不严格，但是，我们在习作当中也要注重练习章法，因为书法作品的最主要的部分就是正文，就是你要表现什么样的内容，这些内容用什么字体来表现，在章法的安排上是成行成列的章法，还是成行不成列的张法，这个一定要事先想清楚了再下笔。

一般来说，除了草书和行书，如果对章法安排把握不大，也就是成行不成列的这种章法我们把握不大，那么，就尽可能的用成行成列，这种整整齐齐的章法来安排书法作品的正文字。而你的这件魏碑书法习作，就没有把章法安排好，这是一个问题需要纠正的。

2.第二个问题是落款

书法作品的落款，就是签上自己的名字，这是最简单的落款叫“穷款”。

还有在作品的正文完成以后有短跋长跋等等这样的落款，这些，我们就暂时不说了，落款一定要注意把名字要签上，把写作的时间地点也可以写上。

包括我们在临摹字帖的时候，也可以通过像写日记那样，写上习作学习的时间练习落款。落款也是需要练习的，这是我们应该注意的，当然，虽然不是很重要，但是也不可忽视了落款的学习。

3.第三是印章

一件完整的书法作品，除了正文和落款，还应该有自己的名章和闲章，在书法作品中作为点缀，一件书法作品，最起码要有一个印章，这个印章就是自己的姓名章。在这个基础上，如果有空余的地方，合适的空白，还可以安排一些闲章，增加书法作品的书卷气息。

我们只有在具备完整书法作品的条件下，才能叫做书法创作，如果不是书法创作是习作，那么以上这三个条件，就是预备条件不是必备条件，也就是说以上的三个条件，我们应该知道，这是创作完整书法艺术作品的基本的要求我们在临习字帖的时候，可以不使用这些条件。但是作为书法常识，必须要重视，现代书法作品的美，是由这三个条件构成的，缺一不可。

最后我们再谈谈创新问题，创新是一个非常艰苦的过程，在书法的创新的道路上是非常非常难的，如果我们把书法传统的东西吃透了，学精了，应运的很灵活了，这样，我们创作书法作品的时候，会自然有创作书法艺术力量的源泉的，如果我们在传统书法学习过程当中，在基础阶段就是含糊不清的，那么我们创作书法作品的时候，练习阶段含糊不清的缺陷缺点，就会遗留在你的创作作品中，各种各样的书法上面的缺点错误，都会在你的书法作品当中暴露出来，所以，尽管你有创新，肯定不可能产生好作品，也不可能产生合格的作品。这个我们一定要清楚。

事实上，在我们学习书法的过程当中，很多人都是很有才情的，我相信，你也是很有才情的书法学习爱好者之一。但是如何驾驭好自己的才情，我们还是要在学习书法的时候，把书法的传统的东西要有通彻的了解，只要建立在这样一个基础上，任何的创新，他的书法的基本的美学原理是不会丧失的，而不重视传统书法的扎实的学习，深刻的理解，那么，你再怎么创新，它就是轻飘飘的，空洞洞的，是没有任何美的感染力的。

为什么历史上的很多大书法家，他们都是随心所欲的书法家呢？因为他们对传统有通彻的了解和学习，而那些书法基础不好的人，是绝对不会成为创新书法家的。

那些只有传统基础好的书法家，也不会成为优秀书法家的。因为他们的书法作品没有任何新意。（本文4347字）