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趣谈格律诗扇面对之妙处 近体诗（格律诗）的对仗有许多种，其中有一种是扇面对（也称隔句对）。 1958年，中国语言学家王力《汉语诗律学》论近体诗对仗时也说:“......上一联出句和下一联出句相对，对句亦与对句相对。这种对仗叫做隔句对,《中原音韵》论曲时称为扇面对。” 如：白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》 缥缈巫山女，归来七八年。 殷勤湘水曲，留在十三弦。 此诗第一与第三句对，第二与第四对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。隔句对貌似不合常理，它在近体诗中极其罕见，词牌中见的也不多。但它的出现是有其道理的，这里不妨表述一下使用扇面对之妙处的几点看法。 第一、使用扇面对是表意的需求。 如，杜甫《哭台州郑司户苏少监诗》其中四句： 得罪台州去，时危弃硕儒， 移官蓬阁后，谷贵殁潜夫。 第一与第三句对，第二与第四对，两联是作者要表明心里要说的两层意思。 第二、使用扇面对是出于某种对仗的考虑。 例如：白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗： 缥缈巫山女，归来七八年。 殷勤湘水曲，留在十三弦。 苦调吟还出，深情咽不传。 万重云水思，令夜月明前。 此诗首联与颔联对仗，第一与第三句对，第二与第四对。（本诗是严格符合格律的，七、八、十、出、不、思六个字古音均为仄声，集中出现这么多字，容易造成阅读困难，故解释一下） 在本首诗中，白居易采用扇面对，除了表意的需求，主要还是出于对数字对仗的考虑——如果在首联（或颔联）上下句对仗中，10字中出现4个数字，会大大减损诗意，故诗人将其分开在首联与颔联中。 第三、使用扇面对是出于平仄及词性相对的需要。 如，韦庄的七言律诗《杂感》中的前两联： 莫悲建业荆榛满，昔日繁华是帝京； 莫爱广陵台榭好，也曾芜没作荒城。 从这两联例诗中可以看出，上一联与下一联互成对偶，是平仄及词性相对的需要。其中第一句与第三句成对，第二句与第四句成对，也就是隔句成对，而上联、下联本身的上下句却不能成对。 在词牌中，也有使用扇面对，如，柳永的《玉蝴蝶》 上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄。”， 下片：“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。” 又如，程景初散套《春情》： 小小亭轩，燕子来时帘未卷。 深庭小院，杜鹃啼处月空圆。 “燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。 笔者前不久，也因出于近体诗平仄及词性相对的需要。写出一首含有扇面对的拙诗，现抄录如下： 老三届聚会（中华新韵） 时遇新春团拜会，同窗把酒话当年。 皆悲插队毁三届，遍咽人间苦与咸。 尽叹回乡历半纪，几尝岁月辣和甜。 莫说我辈桑榆晚，携手夕阳霞满天。 【注释】颔联的出句（第三句）与颈联的出句（第五句）对，颔联的对句（第四句）与颈联的对句（第六句）对。 |
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