 上世纪50年代前后，作为二战后日本十大综合商社[注1]之一安宅株式会社二代会长的安宅英一（1901-1994），凭家族雄厚的财力，以个人独到的审美，不断从日本本土或欧美古董商手中挑选购买藏品，并举办展览。 [注1]：日本商社有综合与专门商社之分，综合商社为日本特有企业，提供多种商品贸易及服务。 到上世纪70年代，安宅收藏已达一千件左右，其中中国陶瓷约150件。这些藏品并非安宅英一的个人收藏，而是作为公司实业收藏的文物。 ▲南宋 龙泉窑青釉凤耳瓶，安宅收藏，现藏于大阪市立东洋陶瓷美术馆 然而，当安宅收藏日渐丰富的同时，70年代的日本卷入世界经济危机，各大商社遭遇重创，安宅产业也未能幸免。 1975年，安宅产业濒临崩溃。公司生死存亡之际，安宅英一本可以通过分散高价拍卖藏品力挽狂澜，但他在拯救公司与保全藏品之间，毅然选择了后者。 1977年，安宅产业宣告破产，安宅毕生珍藏被三井住友银行等机构没收抵债。后经大阪市政府协调，这批藏品由住友集团牵头捐赠给大阪。 1982年11月，大阪市立东洋陶瓷美术馆正式落成开放，建馆根基正是这批安宅藏品。它们终未流散，而是最大限度地保持了完整性，成为美术馆的镇馆序列。 ▲大阪市立东洋陶瓷美术馆，由著名建筑师横川隆一设计，曾于1984年获得“建筑美协奖” 大阪市立东洋陶瓷美术馆自成立后不断扩充藏品，逐渐跻身世界同类博物馆前列。 迄今为止，美术馆约有藏品3000件，以中国和韩国陶瓷著称。其中中国陶瓷仅约150件，数量远低于韩国陶瓷，但在质量上堪为镇馆重宝。 在日本文化厅认定的14件陶瓷类文物日本“国宝”中，大阪东洋陶瓷美术馆独占2件，均来自安宅收藏。 这2件国宝分别是宋代建窑油滴盏与元代龙泉窑“飞青瓷花生”，因此大阪东洋陶瓷美术馆成为日本唯一一家同时拥有2件“国宝”的机构。 此外，美术馆珍藏中还有13件文物被指定为日本重要文化财，其中11件为中国陶瓷。 13件重要文化财除1件元代青花缠枝牡丹纹大盘外，其余12件均为安宅藏品。 在很多日本藏家眼中，宋瓷求古朴且简素，尚优雅而含蓄，不以材贵为珍，但重气韵精神，堪称中国陶瓷史上的集大成者。 安宅英一的中国陶瓷收藏虽质精类多，几乎涵盖陶瓷史上各大著名窑口，但其重心是宋瓷，在曾被他收藏的2件国宝及12件重要文化财中，宋瓷就占据半壁。 以下将介绍大阪市立东洋陶瓷美术馆中的顶级宋瓷收藏，从中品味安宅独到的审美与慧眼。 宋时，建盏伴随点茶法传入日本，后风靡于日本贵族间，建盏成为近乎神圣的稀世珍宝。在日本室町时代（1336-1573），人们为了一件“唐物”[注2]赔上整座城池，乃至身价性命的不在少数。 [注2]：日方将古时中国流入日本的舶来品称为唐物。  ▲NHK纪录片《幻之名碗·曜变天目之挑战》中《君台观左右帐记》古籍画面 据日本古代关于建盏的重要文献《君台观左右帐记》记载：“曜变建盏乃无上神品，值万匹绢；油滴建盏是第二重宝，值五千匹绢”。日本政府认定的四只国宝建盏中，有三只曜变盏、一只油滴盏。 这只油滴盏曾为安宅收藏，历来为世所重，于日本镰仓时代（1192年－1333年，约中国南宋、元朝时期）传入日本，曾为知名政治家丰臣秀吉（1537-1598）的外甥/养子丰臣秀次所有。
▲丰臣秀次（1568年－1595年），本名三好信吉，是丰臣秀吉的养子/外甥，曾继承秀吉的关白（可理解为摄政王）之位。 无论从传承、造型、釉质还是油滴斑表现来看，这件建窑油滴盏都堪称名品中的名品。
▲宋 建窑油滴束口盏（传承：丰臣秀次-西本愿寺-京都六角三井家-若狭酒井家-安宅英一-大阪市立东洋陶瓷美术馆） 器形为标准束口，周正无形变。胎体选料粗砺，器壁厚实，口沿扣金边。釉汁肥美，有明显垂坠感。 黑釉色泽深沉悠远，油滴斑点遍布器物全身，自下而上逐渐变得稀疏，斑纹圆润无暇，均呈现金属镜面感，光照下可现金银二色辉光。
▲宋 建窑油滴束口盏（传承：丰臣秀次-西本愿寺-京都六角三井家-若狭酒井家-安宅英一-大阪市立东洋陶瓷美术馆） 2016年纽约佳士得「临宇山人专场」上以1170万美元（约合人民币7800万）创造了建盏公开拍卖全新纪录的宋代建窑油滴束口盏，也曾为安宅收藏。
▲南宋 建窑油滴束口盏，纽约佳士得2016年拍品，成交价折合人民币约7800万元，建盏拍卖最高纪录 汝窑，居宋代五大名窑之冠，北宋晚期专为宫廷烧制御用瓷器，瓷艺精良，烧造时间仅数十年，目前已知传世品不足百件。
▲北宋 汝窑天青釉洗，香港苏富比2017年拍品，成交价折合人民币约2.5亿元，宋瓷拍卖最高纪录 安宅英一的藏品中就曾有一件北宋汝窑水仙盆，这件名品使得大阪市立东洋陶瓷美术馆成为世界上除北京、台北故宫博物院外，少数坐拥汝窑重器的机构。
这件汝窑水仙盆曾二度于伦敦苏富比拍卖，1959年拍出2200英镑高价，1970年又由英国古董商以4.6万英镑得标，几乎创造当时古陶瓷拍卖纪录。之后，又被安宅英一纳入收藏体系。
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