水岸梧桐 / 书画教程 / 兰竹题材国画中的湖石应用

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兰竹题材国画中的湖石应用

2020-06-09  水岸梧桐
  湖石是我国园林艺术中所特有的一种观赏性的石材,由于它的产地出自太湖,人们便称之为“湖石”。  早在唐代,大诗人白居易就有赞美它的文章了,诗人在《太湖石记》中写道:“石有聚族,太湖为甲。”宋朝大书法家米芾,更有把它罗致庭中, 具衣冠而拜,呼之为兄的美谈。  湖石质坚而润,势险而多起伏,用来作为兰竹的陪衬,实为最理想的素材。它既可以显示兰德不孤的幽姿雅操,也可以烘托劲竹的高风亮节。

  为什么大多数传统的兰竹画中以湖石作为辅助题材呢?除了上述理由之外,笔者也曾联想到音乐中有伴奏,戏剧中有配角,其目的都是为主题服务的。没有伴奏或配角,主调和主角的气氛便显得单薄,给人的感染力就大打折扣了。与此相同,湖石的作用,除了在客观上增强山林野趣之外,从画面的艺术效果来衡量,它又和兰竹这一特定的主题形象起到虚实相生、牝牡相得的观感。  名家腕底的湖石,其笔法、墨法、色彩法与兰竹的表现技法均有所不同,所以在观赏者的眼中也必然会出现一系列的动与静、刚与柔、朴拙与清丽以及参差、疏密、纵横、夷险等形式多样而又统一的造型美的要素。  值得注意的是,湖石的重量虽远远超过兰竹,但在兰竹画中出现的湖石,却远逊于主题兰竹,在表现上也不及兰竹那样真切扎实,从石廊所用的侧笔,到皴擦所用的干笔,或借助水的渗化,采取泼墨、泼彩所用的朦胧笔,都是以虚代实的。甚至在一定程度上,石面上的皴擦还是为了和兰竹的主体势态取得呼应才着笔的。......................................  至于湖石以外,还要不要加缀坡草或灵芝以及苔点作为衬托呢?那须看画面上的情况而定。通常的对应原则是:上虚下实,上实下虚;左实者右虚,左虚者右实,这是我国历代的绘画大师们所探索出来的一条构图规律,可以说是屡试不爽的。(素材摘录自上海大学出版社《兰竹画髓》,范韧庵著,分享其中的部分内容供参考,如需深入学习,请从正规渠道购买正版图书!插图:冶梅石谱选页,编辑:国画艺术)

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