|
近日，龙舟水一波又一波，是日翻开画坛宗师黄君璧先生的《白云堂藏画》，看到一幅清代袁江的《雨歇山含媚》轴，画中以刚健之笔，画雨后山家，大地清新，刚中含柔，颇富诗意。 《雨歇山含媚》
画家档案袁江，字文涛，号岫泉，江都（今江苏扬州）人，出卒年不详，唯作品见于康熙37年（公元1698）年至雍正二（公元1724）年，曾任职宫廷画家，宗法宋人，善画山水，楼阁尤精工，中年“得无名氏所临古人画稿，技遂大进”，界画之妙，为清代第一。 “界画”是一门专指建筑类型绘画，是一种古老的画种，《芥子园画传》提出界画是“学者之入门”。然而，袁江以前的楼阁界画，主要描绘建筑物，体现功力的是运笔一丝不苟，精细入微，但缺少意境和生活情趣，而袁江的作品一面世，就带来一股清新之风。 作品赏析这张《雨歇山含媚》，袁江把山水等自然状貌和建筑物很好地融合在一起，无论是建筑还是山水都刻画极精，各尽其美，却又浑然一体。 《雨歇山含媚》（局部） 作品给人的第一印象就有较强的真实感。画面上一座巍峨的山峰耸立，雨后的远山水汽蒸腾，云雾缥缈间，又有一种海市蜃楼般的奇幻景象。山下绿树掩映间，有房屋几间，刻画细腻之极，屋内有两居士盘坐闲聊。 近景有一座小桥，桥下可见雨后江水泛涨，桥上一名居士行走，似是去赴见屋内的两名居士，童子携琴随其后。仙山意境，天人合一，表现了画家的出世情怀。 《雨歇山含媚》（局部） 此画体现袁江作画的另一大特点，就是皴法的丰富性。《雨歇山含媚》中山石主要以卷云皴为主，内侧则以小斧劈、钉头、披麻、矾头等皴法，各种皴法融合使用，没有生搬硬套、模仿的痕迹，反之还有自然、平和、协调之美，具有很强的个性特征和自已独特的风格。 袁江力求创新，不随波逐流，用灵动之墨，清丽之色彩表现出特有的蕴藉清新、冷艳典雅的美学品格，可谓独具匠心。黄君璧先生很是欣赏他的绘画作品，把他看作是“外师造化，中的心源”的代表人物。 |
|
|
来自： 昵称32901809 > 《待分类》
