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世界上设计独特的音乐厅有很多，但你见过充气的音乐厅吗？这个音乐厅甚至可以收缩和移动，2013年首次亮相于日本松岛。现在它已经被搬到了东京，为即将开幕的琉森音乐节做准备，同时也是庆祝东京中城开业 10 周年。 灾后的“新方舟” 世界首座充气音乐厅 Ark Nova——新方舟，这个名字寄托着人们在遭遇灾难后重生的希望。 2011年，日本311海啸令世界痛心。艺术家们也纷纷以各种姿态参与到灾后重建工作中，也通过各种形式的作品抚慰人们的心灵。
Lucerne Festival Ark Nova 琉森音乐节艺术总监 Michael Haefliger 先生在地震次日就致电梶本真秀先生（KAJIMOTO董事长社长）问安。以此为契机，构想了“琉森音乐节 新方舟”项目。 2013年秋天，琉森音乐节在日本宫城县松岛首次举办。除了齐聚世界知名音乐家和乐团，由日本著名建筑师矶崎新 (Arata Isozaki) 和英国印度裔艺术家安尼施·卡普尔（Anish Kapoor）合作完成的充气音乐厅 Ark Nova首次亮相，更为吸睛。
音乐厅往往对建筑有较高的要求，这间可移动的充气音乐厅，听起来充满未来感，十分不可思议。 音乐厅材质是涂上聚酯膜的聚乙烯塑料，充气1小时左右即可成型。完全充气后，就成了高18米、宽30米、深36米的音乐厅，可以容纳500名观众。
这个音乐厅紫色的外表像是一颗樱桃，但我也觉得形状也很像人类的红细胞。 内部看起来更像花瓣（或者洋葱）。就连舞台上方的灯也是充气的，悬浮在空中。音乐节期间举行交响乐、室内乐、爵士、艺术展览等各种活动。
琉森音乐节希望“通过音乐和艺术给这个地区的人们带来希望。”为了保留地震灾害的记忆，音乐厅部分座椅材料来自因海啸盐害及地壳下沉而砍伐的瑞严寺参拜道旁杉树，在宫城县石卷市“石卷工房”的监理下，由市民参与的工作坊制作而成。
到了夜晚，音乐厅真的是美仑美奂。
创造“非物体”的艺术家卡普尔 设计“未建成”的建筑师矶崎新 要说这座音乐厅的创作灵感，不得不提艺术家安尼施·卡普尔 (Anish Kapoor)。 卡普尔1954年出生于印度孟买。70年代迁居伦敦，并在霍恩西艺术大学及切尔西艺术与设计学院学习。他被视为是印度和西方精神的结合，1991年获得英国透纳奖。
卡普尔最知名的作品是芝加哥千禧公园的云门（Cloud Gate）。 芝加哥人把它称之为“豆子”，因为它的外形酷似一颗豆子，这颗豆子是由多块不锈钢板高度抛光焊接而成的，整个雕塑高达33英尺，重量为110吨。
卡普尔称自己的雕塑为“非物体”，他爱用柔软的曲线和凹陷结合。而色彩对他也有不可抗拒的魔力，尤其是红色。他说“红色具有某种含蓄和主动的性征，这让我着迷”。 他最著名的红色作品是《Svayambh》。巨大的红色蜡块，被放在轨道上移动，门框和四周留下一片混乱和狼藉，十分触目惊心。
Svayambh, 2007 至于他能做出《利维坦》这样巨大的红色“怪物”，也是情理之中。2011年，在巴黎大皇宫美术馆亮相引起轰动。 从外观看，它犹如三个紫红色巨大圆球。当人们走进圆球，才发现里面天地宽阔。光线透过织物，打造了一个红色魔幻的空间。
Leviathan, 2011 充气音乐厅Ark Nova就像极了这件作品。但从简单的装置，到实用的建筑，艺术家的功力应该是不够的，还需要建筑师的鬼斧神工。 矶崎新和黑川纪章、安藤忠雄并称为日本建筑界三杰，也是后现代主义建筑的代表。
他的建筑理念或许比较高深和前卫。“未建成”这一概念在他2001年的东京个人建筑展上首次提出，并在同时出版的《未建成/反建筑史》一书中进行了深入阐述，他认为“反建筑史才是真正的建筑史”。 他言辞犀利，在采访中说道：“未来的城市是一堆废墟。”他对建筑和城市规划有着独特的见解，外界评价他——“他的作品反映了现代生活的希望和矛盾”；
水户艺术馆
北九州市立美术馆 他的著名作品有筑波市政中心、日本兵库西胁市的图形设计博物馆、纽约布鲁克林博物馆的扩建部分、洛杉矶当代艺术博物馆等等。 北京的中央美术学院现代美术馆、上海的喜马拉雅中心也是他的作品。
上海喜马拉雅中心 充气音乐厅可收缩、可移动的形式，恰恰吻合矶崎新的观念。两位不走寻常路的叛逆大师或许是一拍即合，强强联手，才有了这个梦幻而又充满未来感的充气音乐厅。
建筑是凝固的音乐 琉森音乐节的第一主角 如果说，这座音乐厅抢了琉森音乐节演出的风头，其实一点也不为过。 音乐厅总是寄托着人们对音乐的期待，建筑和音乐是相通的。就连谭盾也在上周的「中法环境月」论坛时也说：
琉森音乐节 今年琉森音乐节首次到达东京。在经历2013年9月宫城县松岛町、2014年11月宫城县仙台市、2015年10月福岛县福岛市三届之后，琉森音乐节对日本民众来说已经是一个非常有意义的音乐节。今年选在东京，同时也是庆祝东京中城开业十周年。 音乐节将在9月19日至10月4日举办，为期16天。
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