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曾有人调侃看了东野圭吾小说后，见到漂亮姑娘都躲着走。是的，东野圭吾最擅长塑造“蛇蝎美人”。如果说《白夜行》的女主角唐泽雪穗还有着让人怜惜的悲惨童年，《幻夜》里的新海美冬则是彻头彻尾的恶女，用性魅力操纵人心，男人在她眼里恐怕不过是一根卫生棉条，用过即丢。 据说自从1997年东野圭吾离婚之后，他就开始擅长塑造这路角色，不知道是不是受了什么启发。《十日游戏》改编自他的小说《绑架游戏》，里面也有这样一个外表极具迷惑性的美人，就是金晨扮演的女主角——一投资大佬沈辉的女儿。 最新的剧情迎来了一波惊天大反转，为了让没看过小说和剧的人也能厘清故事发展脉络，这里贴心地给大家奉上前情提要。放心，没有结局剧透的那种： 朱亚文扮演的男主角于海是一个有过童年创伤的游戏设计师，他设计的游戏被刘奕君扮演的投资人沈辉一票否决，他本人也遭到沈辉的当面羞辱。最惨的是因为沈辉中途撤资，他赔上全部身家的项目打了水漂，被放高利贷的黑社会步步紧逼。 走投无路之际，他无意中撞见离家出走的路婕。对方自称是沈辉的小女儿，因为母亲死得早，而父亲更宠爱同父异母的姐姐，她从小受尽了冷落。又一次与父亲吵架后负气出走，想要尽快摆脱这个家独立生活。 出于对沈辉的恨意和对金钱的迫切需求，于海和路婕合谋进行了一场“绑架游戏”：假装路婕被绑架，以此要挟沈辉付四百万赎金。 作为一个游戏设计师，心思缜密的于海精心布置了一场完美无缺的骗局： 编造路婕被绑架的过程；训练路婕如何应对警察的审问；巧妙地和沈辉周旋，误导他的判断；用一系列反侦察手段避免警察埋伏……每一步都设计地滴水不漏，整个过程超乎寻常地顺利，四百万轻松到手。 路婕经常对于海进行一种冒犯性的、坦荡的挑逗。她在于海家住的第一个晚上，就光着大腿，只身着一件宽大的男士T恤。 之后在两人相处的过程中，诸如此类暧昧的小细节不断。比如一转头嘴唇差点贴上。 一起玩游戏笑作一团。 帮忙擦脸、做饭……难怪于海自己都恍惚了，这是在玩“绑架游戏”还是“过家家”？ 金晨有一种大飒蜜的爽朗气质，大大咧咧的，对陌生异性不设防。 有一集放贷的黑社会找上门来，路婕躲进衣柜里。于海好不容易将对方打发走，打开衣柜门，路婕的脸上没有一点惧色，只是委屈巴巴地啃着薯片。碰上这么一对扑闪扑闪的无辜大眼睛，难怪“绑匪”也要沦陷。
朱亚文有一阵贴标签是行走的荷尔蒙，久而久之有些油腻，让人迷惑好好一个“闯关东”的正派硬汉怎么跑偏了。他这次演一个脑子里都是债务，面对美女送吻也一动不动的禁欲技术宅，清新多了。
他越是把主动贴上来的路婕往外推，越是让人想握紧拳头发出啸叫：“快给我上啊！”
所以前6集剧情哪个直男看完后不羡慕于海呢？在自己最落魄的时候，天降一个白富美，主动投怀送抱不说，还带来了一笔巨款。然而，熟悉东野圭吾的读者都知道，事情绝不会这么简单。《十日游戏》第一集开头发现的女尸也预示了这个“绑架游戏”不仅仅是一场游戏。
果然到了第七集，拿到赎金“释放人质”后，于海却看到了路婕遇害的新闻，最令他头皮发麻的是，除了腰上的纹身，新闻上的遇害人并不是他认识的路婕。
利用黑客技术一番侦查，他发现死去的女孩正是路婕本人，而与他合谋的人是沈辉的大女儿沈芸。路婕尸体被发现的地方离沈芸貌似临时起意带他去看夜景的地方不远。
霎时间，温柔乡变无间地狱，美人化作勾魂罗刹。
一直以来于海认为自己将沈辉玩得团团转，殊不知沈辉才是玩游戏的高手，自作聪明的他只是对方的一颗棋子，一步步走进对方早就布置好的陷阱之中。 这说明什么？再足智多谋的乙方都玩不过老奸巨滑的甲方。（开玩笑 这部剧采用了特殊的正序和倒序双线叙事，于海绑架和十天后警察破案双线并行，一边挖坑一边填坑。故事反转，真相大白后这两股线终于拧在了一起。
原著中是开放式结局，男主角得知真相后被女主角迷晕，醒来后面对女主爸爸的威胁，他握着手里仅剩的最后一张王牌，故事到这里戛然而止。 《十日游戏》做了大刀阔斧的改编，给男主角设计了了更悲惨的身世和更极端的困境，合理化了他的“作案动机”。 日本国民性中有异常极端的一面，比如他们的切腹文化，中国人是很难理解的。就像原著中的男主角俊介，既不欠钱也没有难言之隐，仅仅是因为做的方案被甲方葛城胜俊否了。好胜心强、把一切挑战都视作游戏的他不为赎金，也不为报复，只是为了跟对方斗智斗勇，分出个高下而已，就敢于犯罪。对他来说这跟工作没什么区别，工作是想办法钻法律的漏洞，而犯罪是挖空心思钻警方的漏洞而已。终其本质都是一场游戏，谁更聪明谁就赢。 如果于海的人设就是如此不做改动，恐怕除了反社会人格，没有观众能对这样一个摒弃了人性的男主角产生共情。
沈芸这个角色也是如此，原著中的她是美貌、骄纵、冷酷的大小姐，虽然姐姐作为父亲的私生女从小不跟她一起长大，彼此之间没什么感情。但因为姐姐擅自使用了自己的高级面霜就一怒之下刺死对方，未免太过残忍。改编后的女主角性格就讨喜多了，从将错就错，跟父亲合起伙来陷害男主角，到爱上男主角之后的一系列转变都合情合理。
刘奕君扮演的沈辉倒是比原著中的葛城胜俊更“老狐狸”，当面羞辱于海，一点一点击溃对方的自尊和心理防线，把于海设计的游戏和他本人贬低的一无是处。只一个眼神，就让人后背起一层白毛汗。哪怕戴上城墙厚的面具也会被他看穿。
这种精中带奸的角色刘奕君诠释得已臻化境，难得的是这次他并不是一坏到底。正如他在剧中投资过的一个游戏，打到最后一关所有攻击都失效，唯有一招“慈悲”可以击败大BOSS，顺利通关。
这个剧蛮特别的一点是没有蠢人，耿乐扮演的警察很快通过绑匪利用游戏索要赎金的方式锁定朱亚文，他身边的小女警话不多但很勤力，经常贡献思路，很有上班的样子。
朱亚文发现自己被骗后马上反击，去金晨制造的证据链场所进行调查；刘奕君和金晨是设局的人，但他们也是螳螂捕蝉，黄雀在后。
东野圭吾的作品每次本土化都会引起不小的争议，原因就在于两国国民性和思考方式差异过大，观众很难对角色产生共情。比如《嫌疑犯X的献身》，尽管很多女性观众被石神对女主角献祭式的爱和牺牲所感动，但是恐怕很难有人相信现实中真会有这样一个男人，愿意为了一个得不到的女人赔上自己的一生。
所以《十日游戏》对主要角色的人设做了较大改动并不是不尊重原著，是为了更符合中国观众观影习惯。以此作为前提，故事内核仍然延续了东野圭吾的一贯风格，抓住了他作品中的精髓——内心幽暗的蛇蝎美人，智商超群、冷酷克制的宅男，两个背负着沉痛秘密的人游走在法律边缘，互利共生、一起沉沦。最终结局都是为了保全女方，男人挺身而出做出牺牲。 因为国产剧不能全员恶人，《十日游戏》尽可能地为几位主人公找到了心理轨迹，包括副线中的警察耿乐，他对这个案子的用心也是由于多年前目睹于海父亲的“意外死亡”，心生疑窦又没有证据，这条长线也埋伏了于海作为一个技术宅为什么敢犯刑事案的因果。 但主角团也不能说是好人，准确的说，他们是有弱点的人，出于自保、自私、父爱各自打着小算盘，遇到天良与利益抉择时的犹疑，才是人性的真实。
比起原著中单纯的恶意和胜负欲，《十日游戏》加重了情感比重，用情感推进下套和解套是一步险招，也是一部高招。险的是纯推理迷也许会嫌感情戏啰嗦，不过也吸引了不满足于烧脑，更爱看抽丝剥茧之后，埋藏在罪恶之后幽深人性的观众。 12集是悬疑剧的完美体量，一个案子讲完刚刚好，演员也能提住一口气演完，再多就注水了。制片方用了大量有名有姓有演技的演员，像倪大红都只是支线中的支线人物，的确诚意十足。看了一下出品方，是《白夜追凶》的制片方五元文化，也是国内罪案题材的顶级制作了。与《白夜追凶》不同的是，《十日游戏》考虑了女性观众的喜好，爱情在案件中有了姓名。 解谜的过程固然令人欲罢不能，但永远不可预测的，唯有死亡和爱。
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