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三言两语 速写,从字面上理解,就是快速地描绘,写,在这 里是写生的意思。与其把它作为一个概念来理解,我倒 更倾向于它所指涉的那种状态 犀利、直接,敏锐,不 纠缠、没有机心。 诗三百,劳夫思妇之言,直抒胸臆,了然无码,故 子日:“思无邪”,我想这是所有文艺的至境,而速写,无 疑更接近这种状态。 好的速写,除了三分技巧外,最可贵的就是一时一 地的当下感受,好画往往是可遇不可求,随性而发,仓 促间已然事成,及回顾,当有李义山“此情可待成追忆, 只是当时已惘然”之感。 速写的学习,依然要从法度入手,这法度,就是造 型的法则,离不开初时的比例、结构、形体、解剖,然 后才是元素、原理、语言、线面、黑白、节奏,最后才 是风格和表现。技巧的磨练非一日之功,贵在恒久。 在相机尚未普及的年代,速写作为画者记录生活的 手段,就像今天DV工作者使用V8一样频繁。 在我有限的记忆里,速写的典范应该包括以下这两 个名字:黄冑和席勒 如今的美术高考基本上不考速写了,好不好呢?我 说不出,但是有一点是可以明确的:对于一个画画的人 速写多半是一件自觉的勾当,当它像吃饭、睡觉、说话 走路一样平常时,它就成了你身体的一部分,那时候就 无所谓重不重要了。 这里选的都是学生作品,都是当时当地的“真”速 写,不依赖相机,只相信自己的眼睛和心灵,亦都非“作 品之作”,而是直抒胸臆率性直为的心迹流淌,你尽可以 挑他们的毛病,但你不能不为他们作品中所流露出来的 那份诚挚所打动 盛天晔 2002年11月于中国美术学院
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