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很多人喜欢将郭德纲和赵本山进行比较，两个人一个坐拥相声王国，一个被誉为“小品之王”，堪称中国喜剧界的两大宗师。确实，无论是成名前的颠簸坎坷，成名时的名声大振，还是成名后的处世风格，在郭德纲和赵本山的身上，我们可以找到太多的相似点，可如果仅从从“一代宗师”的角度入手，他们似乎又存在着一些不同。  一个是因为早年在论资排辈的相声圈中备受排挤，一个是因为幼年时家境贫寒而饱受苦难，或许是因为两人都曾在求艺的过程中饱受艰辛，因此，功成名就后，他们不约而同的在各自的领域内，在“德云社”和“刘老根大舞台”开门收徒。而现如今的这两大平台，在各自的领域内风生水起，也在很大程度上，成为了相声和小品两大行当的代表和两人能够成为宗师，进行同台比较的重要依托。  如今，这两大平台门徒众多，而两者最大的区别，大概就是郭德纲的徒弟大多在收入门下时，要么是有技艺在身但名声较小，要么就是根本没有技艺，从零学起。而赵本山的徒弟则大多是可以独当一面的台柱子。  两者比较来看，郭德纲的收徒方式看起来要纯粹得多，这和郭德纲重视沿袭传统相声收徒规矩有很大关系，但也暗藏着巨大的风险，毕竟“三年学徒，两年效力”的旧规矩相比直接就可以登台演出的台柱子，要消耗更多的时间和精力，但这种不管是谁，一视同仁先从干粗活开始的纯粹，是更具备“一代宗师”的特质的。  若将师徒之间的关系也作为“一代宗师”的考量标准，赵家班看上去似乎要比德云社风平浪静的多。赵本山在宣布退出小品界后，以小沈阳、宋小宝、王小利、刘小光代表的“东北F4”迅速崛起，可以说是继续维持了赵家班的热度，也和郭德纲与曹云金之间的微博骂战形成了鲜明的对比。而从这一方面来看，无论二者孰是孰非，都会让观众对郭德纲的“宗师”形象打上一个问号。 再就是两大代表下的传统文化传播的广度进行比较了。以普通话为依托的相声本身是比以东北话为依托的二人转具备先天优势的，这一点，从德云社海外演出的频频成功和二人转在国外遇冷便可见一斑了。但相声相较于小品，需要思考的成分会更多一点，所以也会将一部分观众拒之门外。  综上来看，相较于对传统文化的传承和国内外大范围传播，郭德纲比赵本山更具“一代宗师”的风范，但若从协调师徒间的关系和受众群体来看，赵本山就显得更具优势了。文/阿树 |
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