 春溪云树图 手卷 设色绢本 1313年作 卷末题识：渺渺春溪曲，藂藂绿树堆。山光云外起，帆影镜中来。杰阁瞰蛟窟，虚齐出凤台。悠悠湖海客，对此重徘徊。皇庆二年（1313年）三月望画并题。房山高在恭。钤印：房山高氏 引首：元高房山尚书春溪云树图真迹上上。尚书在元代为四大家前辈，当时如赵松雪倪云松咸引重之至，谓子久不能梦见。观此卷益信。景泰壬申（1452年）晓齐志。钤印一方。 卷末题跋：1.蔡金台（19-20世纪），末款：光绪三十四年（1908年）春三月既望，三天子都里人蔡金台书。钤印：燕生自号君啬 2.张大千（1899-1983），末款：己亥（1959年）三月张大千爰。钤印：张爰之印、大千居士
钱选，1239年生，1301年逝世，湖州（今浙江吴兴）人。元初与赵孟（斧）、王子中、牟应龙等称为“吴兴八俊”。南宋末至元初的著名花鸟画家。钱选字舜举，号玉潭，又号巽峰，别号清癯老人，川翁，习懒翁等，家有习懒斋。南宋景定间乡贡进士。善画人物、山水、花鸟。在花鸟画方面，他又是一位从工丽向清淡转变而有较大影响的一家。其画，笔致柔劲，着色清丽，有装饰味。赵孟頫早年曾向他请教过画学，他倡言作画要有“士气”，力求摆脱南宋画院中陈陈相因的习尚，主张参酌北宋、五代及唐人之法。元初浙江吴兴有“八俊”之号，赵孟頫称首，钱选预列其中。钱选人物画师法李公麟，花卉师法赵昌，青绿山水师法赵伯驹，山水师法赵令穰，却能互参旁取，富于独
请遵守天涯社区公约言论规则，不得违反国家法律法规保存草稿回复(Ctrl+Enter) 开通VIP会员，丰富的个性化表情任你用创性。传世作品有《牡丹图》、《柴桑翁像》、《卢仝烹茶图》轴、《浮玉山居图》卷等。《牡丹图》，纸本设色画。纵29.3厘米，横102厘米。现藏台北故宫博物院。画红、白牡丹花二朵，配以绿叶，将牡丹花的富丽华贵充分地表现出来。赵孟頫评其花鸟画“作着色花，妙处正在生意浮动。”牡丹花左侧为画家自题诗：“万卉何能继后尘，蜂喧蝶驻亦钟情。莫嫌开处春还暮，长向西都见太平。”作者把一草一木刻划得富于个性，不仅仅是他对物象能细致的观察且有高度概括能力，更重要的是他对一花一草的描绘都倾注了自己的思想感情，寄寓于他“老去无心赏物华”的心境。
他的绘画注入了文人画的笔法和意兴， 表现出一种生拙之趣，自成一体。南宋景定年间做乡贡进士。博学多艺，精音律之学，工诗，善书画。 他与赵孟（斧）是同乡，但他们俩所选择的道路恰恰相反，其在绘画成就上取得辉煌 业绩是不相上下的。南宋灭亡之后，他的朋友赵孟（斧）等纷纷应征去做元朝的官员。独有钱选“励志耻作黄金奴，老作画师头雪白”，不肯出仕元朝，甚至将自己多年研究的经学著述都烧掉。甘心“不管六朝兴废事，一樽且向画图开”。
钱选学识渊深，并有诗文集，现早已散失。《元诗选二集》中收存有他的诗20余首，流存下来，名为《习懒斋稿》。入元后隐居不仕，流连诗酒。绘画时酒不醉不能画，然绝醉亦不可画，惟将醉，醺醺然，心手调和之态时，完成其画趣。
钱选的花鸟画成就最高，是元代继承宋代设色工笔花鸟画这一派中的代表人物。 他的《花鸟图》所画花鸟用笔尽劲，细洁而光润，设色淡雅清丽，精巧传神。他的临摹品技艺高超，已达到以假乱真的程度。一次他向人借《白鹰图》，连夜临摹装裱好，第二天将临本还送，主人丝毫不觉。 钱选也擅长画马，见于记载的有：《马图》、《青马图》、《二马图》、《洗马 图》等。钱选在广泛吸收传统的基础上的自出新意。形成了自己独特风貌。他提倡复古，在创作思想上主张绘画重在体现文人的气质，即所谓“士气”，就是力图摆脱对于形似的刻意追求。其意在摆脱南宋画院习气，继承唐、五代、北宋人之法。这种主张在元初画坛上具有一定的代表性和影响。
幽居图》是钱选所绘的青绿山水画作之一。图中湖光山色静谧幽淡，展卷之始见三五秀石零落坡边岸角，青松虬曲其上，村居掩映树石之间，一叶小艇驶向水平如镜的湖中，对岸碧峰起伏，参差错落，楼阁为茂林所环抱，茅舍隐现丛树兀石之后，幽居之景、之境、之情、之趣毕现于纸上。其画山石树木皆用方折的线条勾出轮廓，不作皴法，敷以青、绿、赭等色，山脚处略施金粉，于严整工致中见古拙秀逸之气。图的右上方自题“幽居图”三字，其中“幽”字残缺严重，形近“山”字，故亦被称作“山居图”。本幅及前后隔水有“怡亲王宝”等印共29方，尾纸上有纪仪、纪堂、高士奇、邵松年等人的题跋。
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