|
张大千说写意两个字，依我看来，写是用笔，意是造境，不是狂涂乱抹的。也不是所谓文人遣兴，在书房用笔头写写的意思。作画自然是书卷气为重，但是根基还是最要紧的。若不从临摹和写生入手，那么用笔结构都不了解，岂不大大错误。所以非下一番死功夫不可。  张大千仿《董文敏山水图轴》 临摹古人，要学他用笔用墨，懂得他苦心构思。写生要认识万物的情态。  张大千仿《石溪山水》 画时先用粗笔淡墨，勾出心里面要吐出来的境界。山石、树木、屋宇、桥梁，布置大约定了，然后用焦墨渴笔，先分树木和山石，最后安置屋宇人物，勾勒皴擦既完毕，再拿水墨上次一次的渲染，必定要能显出阴阳、向背、高低、远近。近处石头稍浓，远处要轻清。创境有曲折不尽的意味，其中的人物用减笔为宜，越简单越妙。  张大千《碧涧行吟图轴》 古人说“远人无目”，若在须要有照应的时候，也不妨点目，不必拘泥。近树根枝要分明，远则点戳，不必见枝。写意画创自元代四家，到了明末清初四高僧，石溪、渐江、石涛、八大，神明变化，一直掩盖过了前人。渐江戍削，八大朴茂，拿用笔表现他的特点，石溪、石涛是特别拿意境来显出他的特点。至于石涛尤其是了不起，他自己题他所画黄山说：“予得黄山之性情，不必指定其处也。”又说：“出门眼中所见即写之，此是写生。”又说：“拈秃笔用淡墨半干者。向纸上直笔空钩，如虫食叶，再用焦墨重上，看阴阳点染，写树亦然，用笔以锥得透为妙。”这简简单单几句话，简直透漏了画家不传的秘密。  张大千《苍山秀美图轴.》  张大千《策杖看山图轴》  张大千《独对东风图轴》  张大千《浮岚暖翠》  张大千《千山渴雨图轴》 |
|
|
