鲜于枢书法作品鉴赏，让我们来看一看有没有你喜欢的作品！

(一)《草书苏轼海棠诗》
在鲜于枢存世的墨迹中，《草书苏轼海棠诗》堪称代表作之一。其为行草书，纸本纵34.5厘米,横584厘米,大德五年(公元1301年)书,卷后有元、明以来多书家题跋和收藏印记,现藏于北京故宫博物院。 《草书苏轼海棠诗》是鲜于枢从苏轼诗中“天涯流落”、“名花商独”的感情中不由自主地引起共鸣而书写出的一篇精品佳作。此卷乃鲜于标用富有弹性的硬毫书写成,行草掺杂,前几行行书笔意居多,后几行却草书笔意居多。其用笔取法晋唐,尤以唐法为多。用笔斩截有力而又活泼潇酒,如元秋柱所跋:“鲜于翁草书修六义,无一笔苟置。人皆知其豪健遒劲,而不知其备六义于中也。盖可知者易而不知者实难。如赵松雪尝题其书,自谓‘无佛处称尊’,其实非过誉也。”比较两人书法,赵氏多恣媚,而鲜于多骨力。细观此卷,其与孙过庭《书谱》、怀素草书以及李北海行书有诸多契合之处,笔法雄放恣即,奇态横生。

该书约200余字从用笔上看,起止运行,变化多端,锋敛墨聚,圆劲有力。线条流畅,使转自如结体略呈右上取势,疏密布置精到,点画纵敛有度,字形大小参差,规整中有变化富有活泼生动之趣;章法安排行距宽舒,映带牵丝的使用使作品气势贯通,上下呼应自如,左右揖让兼顾,通篇自然畅达意态酣足。

(二)《杜甫魏将军歌卷》

《杜甫魏将军歌卷》,纸本,草书,纵48厘米,横462厘米,款署右少陵魏将军歌困学民书。从其草书作品来看,有以下三个特点：

其一,奔放灵活。纵观此幅作品,我们可以感到鲜于枢笔下的线条是“风驱电疾”,有着夏云变换的奇异景象。一接触到他的作品,你会感到疾风量雨的气势扑而而来,会不由自主地被其带入到一个神秘莫测的境地。作者将颠张醉素的笔法糅合在一起,中锋行笔,线条圆转活脱而又充满力度,快速盘绕回环却不失法度,真正达到“随心所欲不逾矩”的地步。
草书贵在无拘无束,作者不是胡涂乱抹而是一切皆出入自然,将作者内心情感全部物化到作晶之中。多处使用的游丝与引带、强烈的对比和穿插,将整个作品的气势贯通起来,大有龙飞风舞之姿态。
其二、节奏强烈。用笔的轻重缓急、线条的粗细长短、墨色的浓淡干枯、字形的大小欹侧、字与字的疏密断连等,都会影响到作品的节奏。鲜于枢的这篇草书在这些方面可以说做了很好的示范。

本卷用细笔硬毫书写,笔画圆转遒劲,如曲折盘绕的钢丝,收笔出锋。全卷强调连绵草势,运笔翻转自如,默宕起伏、有疾有速、有轻有重:用墨也特别讲究,开始几行稍重,行至中段,随着线条变得细劲面墨色渐淡。通篇像是一首节奏明快的音乐,动感十足,草书的韵律之美得到充分的展现。 其三、布局自然。整篇布局以长卷的形式完成,纵行排列,但作者没有一点拘束,而是左摇右摆,参差错落。随字赋形,大小适度,每行三字到五字不等。

强调联属,有的两字相接,有的甚至多字相连,有的笔断意连,字与字之间、行与行之间互相呼应,疏密有致。可以这样猜测,作者在书写的过程中完全进入了一个自由之境界,心驰神往,手中之笔汩汩流出的是作者的真实情感。