yzsr273 / 山水画技法 / 披麻皴

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披麻皴

2020-06-15  yzsr273

山水画法之一,亦称"麻皮皴",由五代董源创始,如元·汤垕画鉴》所述:董源"山水有二种:一种水墨矾头,疏林野树,平远幽深,山石作麻皮皴。"其状如麻披散而错落交搭,故曰"披麻皴" 。董源在《潇湘图》中运用披麻皴来表现南方秀润多姿的山水风景。

  • 创始人

    董源

  • 种类

    长披麻、短披麻


 简介

披麻皴以柔韧的中锋线的组合来表现山石的结构和纹理。此法善于表现江南土山平缓细密的纹理,董源多运短披麻皴巨然喜用长披麻皴,董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显著特点之一。

披麻又分长披麻、短披麻两种。

 种类

 长披麻皴

此法善于表现江南土山平缓细密的纹理,中锋用笔,圆而无圭角,弯曲如同画兰草,一气到底,线条遒劲,不可排列须有参差松紧,点法如"一"字或"混点"。宜表现江南土石丘陵等。创自五代董源巨然赵孟頫黄公望等不少画家均以披麻为主。明·陈继儒《论皴法》作"麻皮皴",工艺绘画亦多用。

 短披麻皴

短披麻的用线较短,亦为中锋用笔而连续出之,势态和长披麻类似。其特点是结短披麻皴的表现方法短披麻皴的表现方法构丰润,历代山水画家多用长短披麻共同表现南方的山水特点,为描绘山之坡脚为最多。此画法最讲求用笔的起落、用墨的浓淡相宜和用线的错落有致,只有长期联系和对自然界的仔细观察揣摩,才可以灵活运用。元代黄公望、明代的沈周等多用此法。

鉴赏

披麻皱是山水画上的肌理也是一种文化痕迹-画家曾在那里上演自己真实的人短披麻皴与小斧劈皴的山水画短披麻皴与小斧劈皴的山水画生,演绎动人的情感。然而怎样才能在千年以后,透过这一历史遗存把握画家的生命情感与艺术脉搏,最终洞悉这皱法的秘密。也许只有借助历史的光线才能看清那帛绢上似麻的线条中写着的是绘画意识的动人旋律-体道、图真、抒情。一、笔墨意识与写"道"的披麻效山水画中,披挂在山体上如同麻线一般的线条,构成了山石的肌理,这是披麻皱的外部形态。而究其本质则是由长短、浓淡、干湿、疏密、虚实等线条排列组成的一种"笔墨"形式。如果说董源是以此来表现山石质感与地域特征的,不如说是用来彰显宇宙的本象-阴阳之道。披麻被是通过自身内部语言符号之间的相互联系作为表述特征,皱线间错综复杂的关系构成了披麻被线条的自身秩序,这一秩序不是为了单纯表现结构上的明暗,而是承载着松紧、刚柔、粗细、干湿、浓淡的抽象内涵,表现阴阳交靖的生命意象,这实质是进入了一种形而上的追求与表现。董源就是通过这些规律化的线条排列去进行"道"的体悟,并借以表现主体审美心理。根植于心的传统哲学思想是董源追求这一表现的主要根源。


  名家画山法,是指中国历代名家画山石的各种不用方法。其实,山水画的皴法,从用笔特点分析,一般可分为三大类:一是以线条为主的皴法,二是以点为主的皴法,三是以面为主的皴法,简称为线皴、点皴和面皴。

  这里所列举的黄秋园名家画山石法拟可分为三大类,即以线皴、面皴和点皴所绘成的山石。

  

  董源麻皮皴法

  用笔以中锋,圆无圭角。弯曲形状。皴法不可排列,须有参差松紧。

  线皴山石法

  黄秋园以线皴绘成的名家山石法,当以五代董巨为主的短披麻皴绘之。董源披麻以中锋出之,圆浑而无圭角,线条不可排列,须有参差松紧变化。而巨然短披麻,此皴用笔先画轮廓,线条圆转而有曲折变化,以显遒劲浑厚的气势。元代黄公望所绘矾头皴石法,山头多会有小石,大小适宜,错落有致,十分有气势。王蒙用牛毛皴所绘之山石,皴法依山石轮廓而皴之,虽细如牛毛,但纤细中极显笔力,显得浑厚华滋。而王蒙用渴笔解索皴所绘成的山石,用笔若如蝌蚪,然显得圆浑深厚。倪瓒所独创的折带皴法,则以侧笔之枯润法绘之,显得空寂萧疏,超逸脱俗。

  

  巨然短披麻皴法

  用笔画匡廓,纹圆而稍曲,短而遒劲浑厚。

  

  巨然长披麻皴法

  黄秋园另有绘成的郭熙云头皴石法、吴伟乱柴皴石法、唐寅乱麻皮皴石法,蓝瑛荷叶皴石法、龚贤短披麻皴石法和石涛解索皴石法等,以各种不同的线皴绘成各种不同的山石,均显出各位名家不同的皴笔方法,也力显自家扎实的笔墨功底,从中可见黄秋园非凡的传统功力与独特的笔墨特性。

  

  黄公望矾头皴石法(一)

  此法山头多小石,名曰矾头,皴小石不可错乱,须各有气势。

  

  黄公望矾头皴石法(二)

  

  王蒙牛毛皴法

  用笔圆润,皴法依石轮廓皴之,细如牛毛,但宜深厚,纤细中有笔力。

  

  王蒙渴笔解索皴法(一)

  此法用笔如蝌蚪篆,圆浑深厚多弯曲,如解开之索状。

  

  王蒙渴笔解索皴法(二)

  

  倪瓒折带皴石法

  此法以侧笔枯润墨画之。

  

  郭熙云头皴石法

  

  吴伟乱柴皴石法

  此法用笔以逆锋劲而似枯柴,一气到底,虽乱但有纹理。

  

  唐寅乱麻皮皴法

  

  蓝瑛荷叶皴石法

  此法用笔中锋,弯曲框廓及皴法形似荷叶之筋络,然有疏密,不可板刻。

  

  龚贤短披麻皴法

  

  石涛解索皴石法(一)

  

  石涛解索皴石法(二)

  

  渐江画山法

  面皴山石法

  再说面皴山石法。

  黄秋园以面皴绘成的名家山石法,既有李唐以骷髅皴和泥里拔钉皴绘成的山石,又有刘松年刮铁皴石法和马远的大斧劈所绘成的山石。这些以侧锋绘成的块面,笔法奇骨瘦劲,严整苍劲,极具墨气淋漓、气势磅礴之感。尤其是那用李唐法绘成的骷髅皴石法,先用中锋勾取石骨,显得转折多姿。再以侧锋皴擦,浓淡相映,极显山体奇古遒劲之神态。

  

  李唐骷髅皴石法

  此法用笔中锋写石景,笔法顿挫转折,倒峰皴擦,点形态宜奇古,石骨瘦劲,血脉宜贯通,总以气清为要。

  

  李唐夏圭泥里拔钉皴法

  此法中锋直笔,带水皴擦哦,如钉头鼠尾之形状。

  

  刘松年刮铁皴石法

  

  马远大斧劈皴石法

  此法下笔严整苍劲如截钉,泼墨拖泥带水,皴擦气势磅礴,墨气淋漓。

  点皴山石法

  三说点皴山石法。

  所谓点皴法,即以直点或横点绘成山体。黄秋园以点皴绘成的名家山石法,有范宽的雨点皴石法、米芾的米点皴石法和高克恭的米点皴石法。三家点皴,笔法纯熟,气势高古。范宽笔法,纯用中锋垂直用短线点凿而成,如雨之点滴,下笔雄强老辣,气壮雄健。米芾的米点皴石法,系其与子米友仁所独创。是用饱含水墨的横点,密集点山,以表现江南山水那云雾变化,烟树迷茫之景色。黄秋园所绘之米芾米点皴石法,先勾轮廓,再以中锋蘸浓淡不同的墨点之,然后稍以淡墨染之。显得雄奇华滋,烟云满纸。高克恭是继米家山水之后的一代高手。他所用以米点皴所绘成的山水,高山危耸,烟树苍茫,滩头水口,形神兼备,元气淋漓,天真烂漫。

  

  范宽雨点皴法

  此法纯属直点,如雨之点滴形状。

  

  米芾米点皴石法

  此法先稍画框廓定之,皴法以点代之,而点法下笔须用中锋,横点浓淡数次,然后稍以淡墨染之,则深厚烟雨满纸。

  

  高克恭米点皴石法

  

  黄秋园勾石法

  

  黄秋园勾线点苔石法(一)

  

  黄秋园勾线点苔石法(二)

  

  黄秋园焦墨法

  

  黄秋园皴法

  

  黄秋园画山法

  

  黄秋园画山法

  

  黄秋园画山法

  

  黄秋园画山法

国画山水的基本画法—披麻、解锁、折带、荷叶皴法详解 

2018-06-24 18:28

一:披麻皴

步骤1:先,勾勒出山石的局部形状,由里到外进行勾勒。线条应挺直、流畅,笔气贯通。

步骤2:蘸浓墨,继续勾勒出外面的山石轮廓。

步骤3:继续勾画出远处的山石轮廓。画山石常用局部扩展法,即画好一个局部,然后向四周延伸。

步骤4:进一步完善山石造型,并勾画出山石的主要脉络。山石勾勒完成之后,用侧锋或干笔进行皴擦。长披麻皴和短披麻皴可结合使用。

二:解锁皴

步骤1:蘸浓墨,勾勒出近处的山头,线条上粗下细、上实下虚,墨色有浓有淡。

步骤2:勾勒出远处的山头,注意深远关系的表现,线条讲究统一中带变化。在这里是同一种线,不同的墨色。

步骤3:用淡淡的墨色,画出近处的一座山头。

步骤4:待山石外形确定之后,由近处的山头开始皴画、染色。皴笔采用中锋曲线运笔,呈发散状;染法应为淡墨。

步骤5:由近及远,边皴边染,墨色逐渐减淡,在笔触交互中体现出山石明暗起伏的气势。须强调的地方加以提笔。最后,用浓墨点苔。

三:折带皴

步骤1:由上至下画山石,逆锋向左运笔,再转折向下。

步骤2:折带皴一般勾皴并举,在勾皴中塑造山石的形状。

步骤3:继续勾画、皴擦,石纹上可以用干笔擦画。

步骤4:对山石的暗面加擦笔,增加山石的立体感。然后,用淡墨调花青和三绿,点染山石的暗部,用淡墨调赭石和藤黄,点染山石的亮部。

四:荷叶皴

步骤1:第一笔画出山头,线条由上至下生发,上粗下细,上实下虚。

步骤2:继续画山头。用荷叶皴画山石要注意用线不能太粗。

步骤3:开始皴画,绘画时可以将山石看成败落的荷叶或者倒着的树枝。

步骤4:边勾边皴,线条起笔稍微停顿,收笔要虚一些。画的时候脑海中尽量联想荷叶的脉络。

步骤5:完善山石造型,最后用淡墨进行罩染。

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