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什么是相声？从字面意思来看就是“相”与“声”结合的幽默表演形式。所谓“相”就是演员在表演过程中配合段子内容的表情、神态和眼神，而“声”的定义相对宽泛，不仅指演员嗓音让观众听着舒服，还有表演时声调的起伏、顿挫、急缓。能将两者有机结合且运用自如的演员必然受到观众的追捧和爱戴，比如让万千相声爱好者怀念的刘宝瑞先生。 说相声不同于其他曲艺形式，对演员的外表相貌没有特别高的要求。恰恰有些其貌不扬的相声艺人反而更容易成名响蔓。因为观众一看你就觉得可笑，比如北京的老艺人“大狗熊”孙宝才以及天津的“狗尿苔”张宝茹都是如此。所谓“丑”的相声演员在观众眼里其实是上人见喜。这也算将劣势转化成了优势。可原本脸上有买卖，能使相儿出包袱的，却反倒让观众望而生厌，这无疑是演员自身的表演水平所限。 河北籍相声演员贾旭明大家应该都不陌生。最近几年里，两次登上央视元宵晚会舞台，一次登上央视春晚舞台的经历让他和搭档张康在相声界小有名气。客观来说，贾旭明的形象跟英俊是不沾边的，但属于自带喜感，在台上方便使神儿、使相儿。可是，他与张康这对搭档合作也有五六年时间却没赢得多少台缘。演员不招观众喜欢，问题肯定还在个人。究竟错在何处让这对搭档不温不火呢？ 造成没台缘的原因是多方面的。首先，还是从相貌说起。贾旭明的形象在台上应该是很容易出包袱的，他使活时也有意识的发挥这方面优势，不过效果难尽人意。问题就出在了使相儿的节骨眼不对，在台上的表情动作并不能对包袱起到烘托作用。此外因表演中过分强调使相儿，也因此背上了“卖丑”的嫌疑， 再进一步发展就是洒狗血的路子了。对于有一定欣赏水平的观众而言，这样的表演是低级的，对抖包袱有害无益。 其次，表演风格摇摆不定。细心的观众不难发现，贾旭明在表演节奏上起伏很大，有些段子是蔫哏的风格，语速慢，蔫拱出包袱。而有些时候则表现的极度亢奋，让观众情绪也跟着紧张着急。常言道：演员在台上要外松内紧，让观众在放松的状态下抖响包袱。而贾旭明恰恰呈现出“外紧内松”的状态。或许说这是演员根据段子需要做出的调整，但这般调整对塑造个人表演风格起不到任何积极作用。 最后，段子拿不出手。贾旭明的恩师是李立山先生，李先生的相声创作水平业内有口皆碑，但显然徒弟贾旭明在创作上还很不成熟。例如他的代表作《新闻晚知道》和《TV秀》在观众中的反响并不高，甚至成了吐槽的焦点。特别是《新闻晚知道》几乎整个段子素材都来源于网络，只是进行了简单的整合拼凑。在这块活中完全找不到三翻四抖的相声规律，包袱虽密集，但只要听过一次，再听便索然无味。 “帅卖怪坏”，贾旭明其实能占一“怪”。但很可惜“怪”的尺寸不对，演员使着累，观众听着更累。作为相声演员，“相”和“声”缺一不可，脸上有买卖是好事，发挥得当能让表演锦上添花。倘若发挥不当，或许只能落得无相又无声的相声演员了。 |
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