元代除了赵孟頫，享誉艺坛的就数柯九思了。他真是有开挂一般的人生，出身书香门第，年少聪慧，38岁结识一位元代权贵，没想到竟然是日后的文宗皇帝，从此加官晋爵，出任五品鉴书博士，遍览朝廷所藏古代书画珍品，走向了人生的巅峰。 柯九思博学能诗文，善书，四体八法俱能趋雅去俗，素有诗、书、画三绝之称。他的绘画以“神似”著称，擅画竹，并受赵孟頫影响，主张以书入画，曾自云：
柯九思多藏魏晋人书法，如晋人书《曹娥诗》，也有部分宋人的精品，如苏轼《天际乌云帖》、黄庭坚《动静帖》等，经他鉴定的书画名迹流传至今者颇多。 他的书法于欧阳询笔法之外融入魏晋人意韵，结体严整，字体恬和雅逸，厚重中见挺拔之秀气，深受赵孟頫崇尚晋人书法观的影响。正如清人王文治所说：
行楷是其所长，他的存世书迹有《老人星赋》《读诛蚊赋诗》《重题兰亭独孤本》等。 柯九思《跋陆继善摹禊帖》的特征与临摹柯九思《跋陆继善摹禊帖》 柯九思《跋陆继善摹禊帖》的基本特征如下： 一、用笔 1.入纸处尖锋直入又略带切锋，富有弹力，颇类著名北碑《张玄墓志》，俊美中露峭拔，平和中寓筋力。 2.直点多作短竖，深得《兰亭序》“犹”字点意态。 3.横画虽波磔不露，但多隶书笔致，又颇似褚遂良书风呈上拱状。 4.竖画分两类，悬针竖都较长，出锋锐利；垂露竖或者竖钩类的大部分都较短，如“时”“宁”“摹”“守”等字的竖钩，但偶尔也有较长的如“门字框”右边的竖钩都较长。 5.点画的粗细会有比较大的差异，往往是横细竖粗。另外还有个重要的特点，如“门字框”“贝”“见”“有”“自”“南”等有左右平行两竖的包围或半包围结构的字，都会采用近似欧阳询的内擫笔法呈现两边粗中间细的态势。 6.捺画都较粗重，一波三折之势非常明显，个别带有隶意。 二、结构 1.字形有长有扁，以扁为多。长字取纵势，挺拔而不松懈，扁字取横势，笃实而不呆板，既有钟繇《戎路》《宣示》帖的体格，更有苏东坡“石压蛤蟆”般的沉稳紧密。 2.左右结构的字多呈左大右小、左高右低的态势，此结字法出自五代杨凝式《韭花帖》，如“既”“时”“能”“飘”“纸”等字，单字结体很有错落感。这一结字法也不是绝对，具体视偏旁部首而定，比如“褚”“精”“得”等字就是按照正常情况的大小书写。 3.单字结体呈中宫紧缩、四围辐射状，且重心会往下压，故上半部笔画会呈现较长的情况，如“本”“太”等字。并且因为其独特的短竖点让整个视觉效果呈现上部疏朗、下部挤压的态势。 4.正因为柯九思大部分的单字结体都呈现下压趋势，所以字的内部空间往往很狭隘，若有横画上下排列的时候，其间距更是很小，如“飘”“玺”“意”“唐”“者”“龙”“书”“奎”“真”等字，重叠的横画都非常紧凑，密不透风。 特别值得一提的是，长字同扁字虽各呈姿态，但在章法上却是字距和行距基本等同，依字的大小长短自然排列，和谐且协调，体现了美的多样统一。 王志安临柯九思《跋陆继善摹禊帖》王志安以柯九思《跋陆继善摹禊帖》笔意创作的作品（文/王志安，原标题《柯九思<跋陆继善摹禊帖>的临摹》) 【书法报生活馆推荐】
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