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孙过庭的用笔非常丰富，有中锋、侧锋、逆锋、露锋、搭锋，还有破锋。孙过庭的用笔当中，以中锋取劲为主，以侧锋取妍为辅，以露锋纵其神为主，以藏锋包其气为辅；方圆并用，圆笔中见柔美，方笔中见刚健；流畅中求精微，精微中求变化，处处体现出质朴、自然之美。兹从以下八个方面详细论述。 01/ 干净利落，用笔精熟 其下笔不犹豫，如有停滞，便成“墨猪”，笔画也难见其精神，如焦竑云：“余谓《书谱》，虽运笔烂熟，而中藏轨法。”“爽利”的前提是对笔法、结体了然于胸，非常娴熟才能大胆落笔，准确表达，说明孙过庭对王字的了解程度，只有对“二王”法度精准把握才能如此自信书写。古人云：“落笔喜急速，议者病之，要是其自得趣也。” 《书谱》是小草的代表作， 牵丝映带较多，主干笔画写得较重，笔画连带牵丝写得较 细较轻。笔画粗细对比强烈，有些笔画完全铺毫书写， 有 些笔画用笔尖书写。中侧锋线条具有差异，侧锋线条妍 美飘逸；中锋线条厚实劲挺。很多起笔要用侧锋，有 些较粗笔画运用侧锋写出，行笔以中锋为主。平捺写法带有章草的特征；部分钩画也带有章草的特征。草书中使转代替了很多笔画，一气 呵成进行书写，注意使转过程中的如“竹节式”分段变化。使转是草书的重要特征， 以 “使转为形质，点画为性情”。单个字之间是靠每一个单元的“弹性”点画及其点画之间具有张力的“弹性”组合 来实现的。落笔较快，在调整笔尖后，其运行稍缓，而到 收笔处又是以“取势”或“蓄势”的动作，并引向或跳跃 到下一个笔画的，由此连带出的笔画与笔画之间的关系 也是在“弹性”的用笔下的相互配合与照应。这种特殊用笔表现在书写时因手位的原因，书写某一笔画时无法连续书写出现短暂的停顿， 而再生一笔。原来很粗的笔画突然变得很细，并且只与笔 画上面部分连接，这种笔法称为节笔。有些出现跳跃性用 笔，也称弹跳笔法。
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