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靜心細品宋元瓷，千年窑火無字詩。 上回说到裂纹釉，裂纹的魅力就在于天然所成，不假人工。每一条纹理都是这样耐看，人工画成的总有些匠气，有些僵硬，看天然裂纹釉，感受自然的变化万千，无穷魅力。今天所说的窑变花釉，与之异曲同工。 第六十三章 “夕阳紫翠忽成岚”—釉色之窑变花釉 天气越来越暖和了，小乐开心地到祥云轩里接着学习釉色，这次说窑变花釉，这是有花吗？作为美女，我喜欢头花，还喜欢花衣服。 小乐：瓷伯好~ 瓷伯：小乐来了啊，今天学习钧釉，你先看看这个瓶子。 小乐：不是花釉吗？怎么是钧釉了呢？瓷伯骗人。 瓷伯：钧釉就是经过窑变，形成的天然花纹啊。它是窑变花釉中的典型代表，瓷伯从来都不骗人，我来跟你说说这个钧釉上丰富的色彩是怎么生成的，你就明白了。 宋 钧窑玫瑰紫斑盘（台北故宫博物院藏） 宋 钧窑天蓝釉玫瑰紫斑花瓣式碗（台北故宫博物院藏） 小乐继续嘟嘴，心想这还差不多。 瓷伯：这个瓷器的釉层中，有很多小颗粒，圆圆的，这层蓝色的乳光就是它们发出来的，小乐还记得吗？红色是什么元素呈色？ 小乐：铜 瓷伯：对，还原铜则发出绚丽的红色，紫色光芒，都是一样的挂釉，但是每一炉，每一只钧釉的瓷器都不同，所谓“入窑一色，出炉万彩“。 小乐：那工人伯伯肯定每天都开开心心的。 瓷伯：为什么？ 小乐：看一样的东西多闷啊。 瓷伯：呵呵，钧釉是宋代钧窑开始烧成的，之后也有很多其他窑口在仿制，仿制的过程中，石湾窑的“广钧”，宜兴窑的“宜钧”都做的特别好，不仅仿造，还改善，创新，丰富了钧釉的不足。 明 石湾窑仿钧釉三足炉 明 宜兴窑仿钧天蓝釉莲花式洗 明 宜兴窑仿钧天蓝釉方渣斗 明 宜兴窑桃式水注 小乐：我觉得这个钧釉就挺好看的了，他们又做了什么创新啊？ 瓷伯：广钧增加了底釉，这是很重要的改善和创新，产生窑变的基础是因为钧釉很厚，在窑烧的过程中，釉层内也产生了化学反应和相互流动，这种釉的流动，形成了很奔放、自然的色彩变化，带来百看不厌的视觉效果。带你看一看，什么叫绚丽夺目。 小乐聚精会神地看几百年前的天然画。 明 石湾窑仿钧釉菱花式三足花盆托 小乐指着瓷器的一侧问：瓷伯，这是什么？我看到好几个上面都有。 瓷伯：小乐真仔细，这是蚯蚓走泥纹，因为钧釉施釉前，胎体经过素烧，胎面有些开裂的部分，而很厚的釉层烧融了之后，自然向开裂处流动弥补，就形成了这样的纹路。看看像不像？ 小乐：哎，真像蚯蚓在土里钻过的样子。 蚯蚓走泥纹 瓷伯：明朝以后，清朝的雍正皇帝是仿钧釉的高峰，但是为了适应宫廷的需要，景德镇官窑的仿钧釉，也叫炉钧，也做了调整和变化，釉色更明亮，釉层薄一些，釉里面的气泡小很多，虽然看起来更为精致美观，但是那种天然奔放的感觉也被束缚住了。 小乐：我要看，我要看！ 清雍正 仿宋钧窑鼓钉洗 清乾隆 炉钧釉琮式瓶 清乾隆 窑变釉菊瓣尊
清乾隆 窑变釉钵缸 瓷伯：之后的清朝皇帝，也在仿钧釉，但是无法超越前人，到了道光，只能在釉上画圈，无力产生自然窑变了。 小乐：道光皇帝不是好学生，对了，瓷伯，是不是所有的花釉都是这样变化出来的呢？ 瓷伯：也有用不同色釉，施于瓷器不同部位的，这样的釉色也别有风味。今天我们就说到这里，下次要说的是釉病。 小乐：釉病？有病？瓷釉也会生病吗？ |
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