三、章法有致、文采斐然的词作
张炎《词源》云:“词要清空,不要质实。清空则古雅峭拔,质实则凝涩晦昧。”沈祥龙《论词随笔》亦云:“清者,不染尘埃之谓;空者,不着色相之谓。”苏声先生少填词,为了拓展训练体裁,借咏八晥百城之际,他创作了不少词作,主要选择了“水调歌头”“望海潮”“念奴娇”“江城子”“浣溪沙”等词牌去练习,长、中、短调均有涉猎。统观他的词作,虽然尚未达到“清空”之境界,但总体布局合理,章法有致,文采斐然,情感丰富,有以诗为词的倾向。如以下三首:
浣溪沙·蓼浦渔家
一棹撑开十里霞,扁舟载梦寄生涯,帆穿红蓼覆霜花。
脱网无心收鹜影,开舱抱月卧清纱。炊烟两岸暖归鸦。
这首小令为“霍邱篇”之作。蓼浦,即城西湖。全词以时间为序,用清新婉致的语言描绘了蓼浦的自然风光与蓼浦渔家的淳朴生活,虚实相生之手法运用得圆活生香,别具一格。上片写了蓼浦渔家早晨的劳动情景:“一棹撑开十里霞”以虚写实,表现渔民早起捕鱼的情景;“扁舟载梦寄生涯”进一步说明渔家人生活的倚靠,“载”化无形之梦为有形,使渔家之梦也有了重量,突出渔家人对未来的憧憬;“帆穿红蓼覆霜花”以物衬人,通过帆船穿过红蓼而覆上了霜花突出打渔生活的艰辛,表现渔民的勤快。下片写了蓼浦渔家黄昏时分的生活环境:“脱网无心收鹜影”道出渔家关心的是网到了多少鱼,对于“鹜影”是没有闲情去欣赏的,“收”字化无形的“鹜影”为有形可感;“开舱抱月卧清纱”应是渔家人最惬意的时刻了,一幅与大自然融为一体的画面跃然纸上,清幽旷远;“炊烟两岸暖归鸦”以景结拍,意境悠远,余味悠长。
江城子·别阜阳三中诸学子
晓来孰遣雨丝狂?泪难量,百千行。举手劳劳,一去若参商。渐远渐行频顾盼,城际淡,莽原长。
几回梦里返黉堂,小儿郎,喜洋洋。注目寻寻,逐个细端详。重饮三中三月水,知何日,在何方?
这首中调为“阜阳篇”之作。苏声先生本科毕业前,去阜阳三中实习。实习结束时,师生冒着霏霏细雨送行。时隔半纪,回忆往事,他写下了这首动情的词作。上片写雨中送行:开拍以“雨狂”衬托出“泪狂”,突出离别之情。这一别,不知何时再见。“渐远渐行频顾盼,城际淡,莽原长”定格成作者记忆中永恒的镜头——人越走越远,依然频频回顾。纵有千种离情万般不舍,阜阳城已经在视线中慢慢淡去,四顾茫茫,唯见一片空阔的原野,前方的路是那样漫长。下片梦回阜阳三中,语言通俗,情感朴实,并以“重饮三中三月水,知何日,在何方”作结,感慨万千,道出重逢的不易,真可谓“相见时难别亦难”,人生就是未知数。
望海潮·白崖寨
石墙环绕,蜿蜒起伏,凌虚雁荡东坡。烽火影消,泉源水活,松风送爽如何?花雨散青螺。涧澄濯缨去,林壑云过。废堡空阶,翠凝香积掩藤萝。
难忘战乱持戈。忆崖头勒石,寨上红歌。千古是非,漁樵问答,无须计较偏颇。龟堞孰曾磨?气概雄图在,争看巍峨。南国长城永固,宁静出平和。
这首长调为“宿松篇”之作。白崖寨始建于元朝末期,因其地势险要,易守难攻,成为历代兵家必争之地。作为一座历史悠久、规模宏大的军事古寨堡,被誉为“南国小长城”。上片描绘了白崖寨的自然环境,描摹细腻,文采斐然,展现了一幅清明祥和的景致。下片叙述曾经发生在白崖寨的战事,突出白崖寨地理位置的优势给战争带来的胜利。“千古是非,漁樵问答,无须计较偏颇”进而转为议论,意蕴深刻,极富禅理之味。纵然历史的车轮磨过白崖寨坚固的城墙,但是抹不掉英雄之气,这股英雄气与白崖寨永存,固守宁静,永葆和平。
他在“桐城篇”描绘了嬉子湖的天然谐趣,用典巧妙,富有传奇色彩:“今番风景,都凝嬉子,轻烟一片迷濛。肖店那边,平沙曲岸,霜枫醉胜春红。渔唱晚霞中。鹜齐二龙上,天趣谐融。水瘦林疏,远帆和月绕芦丛。 青墩孰让高隆?五斤花地里,擎鹤乘风。张相少游,余珊托体,犹屯石马仲翁。何事意怔忡?古哲清影渺,思入杉松。笔架山头纵目,浮拍起征鴻。”(《望海潮·嬉子湖》)“霍邱篇”的青山幽静出尘,引人遐想:“九华山下,正云舒云卷,一帘风絮。坐守竹阴真化境,槛外偏逢花雨。草木淳香,水天终古,一角痴迷处。林泉静得,撞钟谁向佛诉? 留月西岭芸窗,横琴待鹤,无意撩人伫。入胜出幽孤影伴,雅爱掬霜披露。挂屐归来,唯依谢墅,筑梦寻虹去。呵梅深坞,化名和靖来住。”(《念奴娇·青山之阳》)
苏声先生笔下的景致着上了浓郁的情感色彩,如“含山篇”中的“放眼山含秀,滴翠韵横陈”(《水调歌头·含山》)“休宁篇”中的“徽派十分韵,休邑拾三分”(《水调歌头·休宁行》)“祁门篇”中的“联袂收风月,浑欲一肩担”(《水调歌头·梅城》)