 小梅窗说诗  第二十期   秋夜开化醉根山房独坐 忆雪堂 佛云秋可守，杯茗坐山房。 竹影窗前魅，蟾辉石上霜。 未能成隐逸，先自得清凉。 忽觉蒹葭老，遥怜水一方。 【小梅窗评】以“独坐”为题，发孤寂之感，有所思也。所思之处不直接道出，窗前竹影，石上蟾霜，皆有所寓。目光所及，思绪随之。高低远近之间，画面如幻如真，情境若虚若实，令人不胜。颈联思绪回收，归于冷静。“未能成隐逸”，固有憾也；“先自得清凉”，或可慰之。然则独得“清凉”，孤怀愈不能解，由是逼出结语。“蒹葭”一现，秋水伊人，立时便可呼也。通篇情景交融，百读不厌。余当时有《朝中措·丙申霜降日寄远》一章，附呈试为呼应：“西风漠漠起愁兵，连夜透帘旌。倚望远峰高处，云边缺月犹明。做寒天气，恼人偏是，欲雨还晴。枫叶初经霜后，无端又作离声。”    小梅窗说诗  雨中游赤壁陆水湖同李锐周笃文王澍诸老 忆雪堂 也曾青眼对红尘，千面难求一面真。 只有湖山无世态，四时晴雨不因人。 【小梅窗评】壬午赤壁诗会，作者偕诸老冒雨游陆水湖，前辈诗家李锐老诗兴大发，连得佳章数首，复命作者试题雨趣。作者口占一绝云：“水是妆台雾是屏，翠峰初浴影亭亭。天公也欲留诗客，不放湖山一霎晴。”诗成，复借雨势另出此首，并呈锐老及座中诸公。锐老当即为之击节曰：“这才是真正的诗，我们写的那些，只能算是打油。”锐老之言，固然有奖掖后进和自谦的成份在内，不过东遨此作，确有其眼光独到处。诗中趣味，全在借题发挥。“只有湖山无世态，四时晴雨不因人”，写出了“湖山”的公正公平，反衬出人世间的各种“猫腻”，其深刻程度，似可与东坡“不识庐山真面目，只缘身在此山中”相颉颃。
小梅窗说诗 湖边夜跑，见波光随人同行，戏作 璐雨诗 高灯照水夜无尘，倒影横斜浪不匀。 莫道湖光无世态，或明或暗也因人。 【小梅窗评】此作反忆雪堂“雨中游赤壁陆水湖”诗意而为，亦即所谓“翻案诗”。熊东遨在《求不是斋诗话》中说：“翻案要在另出机杼，别创新意，非徒说反语也。”如罗隐《咏西施》云：“家国兴亡自有时，吴人何苦怨西施。西施若解倾吴国，越国亡来又是谁？”用铁的事实成功为“红颜祸水论”翻了案。再回过头来看小璐要翻的诗：“也曾青眼对红尘，千面难求一面真。只有湖山无世态，四时晴雨不因人。”此作借景传声，意在言外，“四时晴雨不因人”是大自然的规律，铁的事实；人有私心杂念，难免趋炎附势，也是铁的事实。璐诗要推翻“湖山无世态”的理由是“或明或暗也因人”的光影，明显缺乏说服力。正如《求不是斋诗话》所说：“时人有好此道者，动辄‘反其意而用之’，观其所作，不过黑说成白、白说成黑而已。如此，则人间尽案皆可翻，岂复有是非耶”？ 平心而论，璐诗还是颇见作意与巧思的，但方向走错了，必须调回正轨方可成诗。不如把三、四句的翻案文章转化为儿女私情，再将第二句字面稍加理顺，还真能新生出一首好诗： 高灯照水夜无尘，浪影横斜卷不匀。 应是湖光私恋我，或明或暗总随人。
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参看： 【小梅窗说诗】第二十期 约稿：帆小妹；编辑：璐雨诗 本专辑由云帆诗友会独家呈献 |
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