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遍历繁华 深尝劫难 ——漫话“千古第一才女”李清照 武抒祖 “千古第一才女”李清照的一生，经历了极繁华至极败落的全过程，可谓曲折多变，演绎了一曲跌宕起伏的人生。 一、天资聪颖——“却把青梅嗅”的少女时代 宋神宗元丰七年（公元1084年），李清照出生于山东济南章丘的一个书香门第，家境优渥。进士出身的父亲李格非才识渊博，精通儒学，受到大文豪苏轼的激赏，跻身“苏门后四学士”之一，在致仕之路上光环耀眼。母亲王氏也出身书香门第，气质温婉，家庭文化气息浓郁，自然度过了一段美好、快乐、无忧无虑的少女时代，为李清照以后的艺术之路奠定了基础。 李清照天资极高，聪慧过人，加之久受书香熏染，更是才气逼人。又得到晁补之等文坛名家的点拨，更加才情四溢，在词坛崭露头角。同时代文学家王灼评价其“自少年即有诗名，才力华赡，逼近前辈。若本朝妇人，当推文采第一”。 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 ——《点绛唇·蹴罢秋千》 一天，刚刚荡了一场秋千、汗透轻衣、慵懒不堪的词人被不期而至的来客惊起，羞涩地躲避的情状，“袜刬金钗溜”，只穿着袜子就匆匆奔跑，以致抖落了头上的金钗的狼狈不堪的样子活脱脱画了出来。但顽皮的天性又不想让自己彻底消失，于是假装“倚门回首，却把青梅嗅”这一微妙神态，想看看这个闯进来的冒失鬼到底如何的微妙心理。在这首小令里，词人的率真、慵懒、害羞、调皮、活泼的形象惟妙惟肖，其幽微心理是如此可爱，又令人忍俊不禁。 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 ——《如梦令·常记溪亭日暮》 《如梦令·常记溪亭日暮》完全是一首记游词。追述了曾经泛舟济南溪亭游玩时，肆意挥霍幸福的无比惬意时光。（笔者注：溪亭泉又名王氏溪亭泉，位于济南市珍珠泉旁，现为济南新七十二名泉之一。当年溪水潺湲，亭台楼榭，是人们游玩的好去处。据载，古时的溪亭泉紧依濯缨湖，北接大明湖，水面广阔可通舟楫，即使到了明代，依然水势旺盛。明朝诗人王象春在其《齐鲁—济南百吟》中描写了当时这一带泉水旺盛的景象：“一曲溪流一板桥，浣衣石面汲水瓢。家家尾后停针女，树底横舟手自摇。”）妙在抒情主人公的率真、清新别致地醉酒与湖中的花美。“常记”把读者瞬间勾入她所创设的词境，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，词人一场酣饮后，醉得迷了路。“沉醉”流露词人的欢愉，“不知归路”传递主人公的流连忘返。 接下来，“兴尽”两句，把这种意兴推进了一层，兴尽方才回舟，恰恰表明兴致之高，不想回舟。同“不知归路”相呼应的“误入”句，展开了一幅怒放的荷花丛中一叶扁舟尽情地挥洒的画面，殊不知，词人不是“不知归路”，而是有意不想回去，折射主人公的忘情之态。同时把她的少年时代的幸福炫耀得无以复加。 两个“争渡”声口毕肖，“惊起一滩鸥鹭”，把栖息于洲渚上的水鸟惊得“扑棱棱”凌空而起，画面动态感十足，展示了主人公高兴中的焦灼与顽皮，言尽而意无穷。 这首小令剪辑了欢娱的几个片断，把风景的移动变化与作者的怡然自得心情融合一起，展示了作者青春年少时的一段任性、畅游、酣饮、豪放、不受拘束的美好岁月，富有自然之美。 二、衣食无忧——“赌书消得泼茶香”的青年时代 话说年轻的赵明诚，是汴京城里风流倜傥、富有才学的名少年。某年的元宵节，他与李清照的堂兄李迥在相国寺赏花灯时与李清照邂逅。一个是婉约姿态，清丽佳人；一个是相貌堂堂，气宇轩昂。二人四目一对，自然萌生了爱慕之意。后来，赵明诚趁太学歇课，约了李清照堂兄李迥，前去拜访李格非，实则醉翁之意不在酒。 他到时，李清照正于庭院打秋千，香汗淋漓。闻得有客来访，慌忙躲避，偶然一瞥，那俊朗公子正是多日想念之人。倚门回首，院中青梅似通灵性，风过处，幽香阵阵，沁人心脾。东坡曾有词：“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。”李清照便是那墙里的佳人，赵明诚则是那多情的过客。 后来，赵明诚便以“言与司合，安上已脱，芝芙草拔”的字谜方式，委婉地向父亲谈及此事。 赵明诚的父亲赵挺之恍然大悟，便派人去向李清照求亲。赵挺之（1040—1107 年），北宋名臣，熙宁三年（1070 年）进士，徽宗时官至礼部侍郎，拜御史中丞。李清照的父亲李格非与赵挺之是礼部的同事，两家门当户对，一拍即合。 北宋崇宁元年（1102 年），李、赵二人如愿结为连理。婚后他们琴瑟和谐，志同道合，互相砥砺，致力于文物书画的收藏，度过了一段诗情画意的幸福美好的时光。 赵明诚幼而好金石之学，终生不渝。他曾自谓：“余自少小喜从当世学士大夫访问前代金石刻词”（《金石录》序）。屏居青州与出守莱州、淄州时期，是赵明诚、李清照夫妇相濡以沫共研学问的时期，也是赵明诚金石事业最有成就的时期。 （一）“赌书消得泼茶香”的故事演绎着她们夫妻甜蜜的生活—— 后来，他们寓居青州故里，李清照将居住的青州庭院命名为“归来堂”。归来堂畔，波清水秀；洋溪湖上，绿柳白莲。经历了风雨的李清照，不再是当年乘舟采莲的小女孩，自有一种洗净铅华的静美。身边有懂她的赵明诚嘘寒问暖，有书有茶，有喜爱的金石文物和赏之不尽的繁花。可见二人的日常仍旧诗意不减。 每得一书，二人一同校勘，整理成类，题上书名。寻到书、画、彝、鼎等文物，或摩挲把玩或舒展欣赏，直到蜡烛燃尽，西山月沉，方去歇息。 余性偶强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书、某卷、第几叶、第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。 ——《金石录后序》 李清照记忆力超凡，每次饭后坐在归来堂，和赵明诚以烹茶斗诗为乐。看谁能记得某事在某书的哪卷哪页哪行，以定胜负。赢者品茶，败者旁观。每每言中，李清照即举杯大笑，至茶水倾倒，洒在怀中，饮茶不成，倒费心收拾。后来，赌书泼茶之情趣，用以形容世间恩爱夫妻。 李清照曾填词为恩师晁补之做寿祝贺。词中风物情景，即是他们隐居归来堂之生活写照。 薄露初零，长宵共、永昼分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛。 芝兰为寿，相辉映、簪笏盈庭。花柔玉净，捧觞别有娉婷。 鹤瘦松青，精神与、秋月争明。德行文章，素驰日下声名。 东山高蹈，虽卿相、不足为荣。安石须起，要苏天下苍生。 ——《新荷叶·薄露初零》 （二）“人比黄花瘦”见证着他们夫妻二人恩爱的趣谈—— 公元1101年的重阳节，婚后的赵明诚“负笈远游”，李清照在家把酒赏菊，思念丈夫，情不能已，思然成词。 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 ——《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》 关于《醉花阴》有这样一个故事： 易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳。”明诚诘之，答曰：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”正易安作也。 ——（《琅寰记》卷中引《外传》） 李清照思夫心切，以《醉花阴》寄送赵明诚。赵明诚看完，激起比胜之心，于是闭门三日，同阕写下五十首词，把李清照的《醉花阴》也混杂其中，交给好友陆德夫点评。陆德夫看完，说，唯“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句最好。赵明诚一听，折服不已：妻子之才远在他之上。 “莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”可从三方面鉴赏其妙处。（1）“莫道不消魂”言有尽而意无穷，包涵着丰富的言外之意。（2）比喻巧妙。古诗词以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分”（宋程垓《摊破江城子》），“天还知道，和天也瘦”（秦观《水龙吟》）等等。但比较起来，均不及李清照。原因是这三句承“东篱把酒”、以人拟黄花的比喻，与全词的整体形象和人物的身份极为吻合。（3）“瘦”字极为传神。古人评说：“词之用字，务在精择：腐者、哑者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、词中所未经见者，皆不可用，而叶韵字尤宜留意。古人名句，末字必清隽响亮，如‘人比黄花瘦’之‘瘦’字，‘红杏枝头春意闹’之‘闹’字，皆是，然有同此字而用之善不善，则存乎其人之意与笔。”（《论词随笔》）这是用字“精择”的最好示例。 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。 ——《如梦令·昨夜雨疏风骤》 在一个风雨交加的夜晚，词人尽性地酣饮后，一觉酣睡到天明，酒醒后担心园子里的那株海棠花在风雨的摧残下是否凋谢，于是随口问身边的侍女“园子里的海棠怎么样了？”哪知粗心的丫头却轻描淡写道：“海棠依旧”。于是，李清照自言自语：粗心的丫头，你知道不知道，园子里的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少哟。 从这首堪称“不朽名篇”的小令里，除了感悟到李清照惜花之情外，还发现：李清照青年时代的生活其实不亚于少女时代，不仅有才情，且充满情趣。 三、豪气率真——“生当作人杰”的中年时代 遍历繁华，历尽败落。跌宕起伏、大起大落的人生命运也没有忘记“千古第一才女”李清照。 公元1127年是李清照人生的巨大转折点，此年她才44岁。 这一年，金军南下，“靖康之变”，二帝见俘，康王赵构南逃至应天府称帝，时称宋高宗，宋朝由北宋转入南宋时代。 这一年，李清照夫家又一次发生重大变故，赵明诚的母亲在江宁（今南京）悄然去逝。 李清照随同淄州任上的赵明诚奔丧江宁，处理完母亲的后事不久，赵明诚调任江宁太守。在南下寻夫的路上，李清照目睹逃亡的百姓，感慨“南渡衣冠少王导，北来消息欠刘琨”。王导、刘琨是魏晋时期的能臣名将，这两句写出了她对当时统治者昏聩无能的愤慨。作为一方太守，自有制止动乱、维护百姓安康的重任。然而，随着金军顾盼江宁，赵明诚在南宋朝廷“不主张抵抗”的妥协求和政策下，不顾全城百姓，丢下相濡以沫的发妻，于公元1129年2月的一个夜间，悬索城楼弃城而逃，如此劣迹，史称“缒城宵遁”。此番作为，令世人不齿，也让“巾帼不让须眉”的李清照心灰意冷。 在路过乌江项羽自刎的地方，悲凉失望的李清照融景生情，掷下了有名的《夏日绝句》，辛辣地讽刺了偏安一隅的南宋朝廷（当然包括丈夫赵明诚在内）的胆怯官员。 生当作人杰，死亦为鬼雄。 至今思项羽，不肯过江东。 ——《夏日绝句》 赵明诚因缒城宵遁而三月罢官，五月，宋高宗又诏令其任湖州太守，并要求其立即前往建康觐见。 赵明诚纵马飞驰，“途中奔驰，冒大暑，感疾。”鞍马劳顿加之大暑，七月末，“疟且痢，病危在膏盲”，意思赵明诚不但患痢疾，还有疟疾，于浙东“行在”的病榻上苦等李清照。接到“书报”的李清照“遂解舟下，一日夜行三百里”疾驰“行在”。此后半月，李清照端茶递药，嘘寒问暖。但他已气若游丝，八月十八日，赵明诚带着满腹悲愁，抑郁离去，时年47岁。 国破家亡。此后，李清照的作品中的愁苦滋味一天胜过一天。 赵明诚的意外辞世使李清照悲怮不已，深情地撰写了“白日正中，叹庞翁之机捷；坚城自堕，怜杞妇之悲深”等字字泣血的祭文。 大病一场的李清照病愈后，决定携丈夫生前的藏品奔波他乡辗转谋生，李清照的果敢坚强可见一斑。 先是，李清照意欲投奔在洪州任兵部侍郎的赵明诚的妹弟，然不久金人攻陷洪州，李清照只好追随帝踪辗转浙东，但时局板荡，飘摇的朝廷已遣散百官。不得已，李清照决定只身南下杭州寄寓余生。 公元1132年，48岁的李清照终于抵达杭州。问题是，颠沛流离的生活，李清照随身携带的大量珍贵藏品在颠沛流离的路途中散失大半，李清照几乎陷入茫然失措的困窘中。 这时，一个时任杭州奉承右郎的中年男人张汝舟悄然走进了李清照的生活。张汝舟的虚情假意自然蒙蔽了窘迫中的李清照，孤独无助的她觉得再嫁张汝舟，好歹有个依靠。 哪知张汝舟那厮，不过是图谋不轨、觊觎藏品而来。当张汝舟发现李清照的大量珍贵藏品所剩无几时，图穷匕首见，遂恶语相向，甚至不吝“家暴”。李清照深悔自己识人不察，遇人不淑，又发现张汝舟贿官恶行后，决定告发张汝舟并坚决与他离婚（南宋荒唐的规定：妻告夫，哪怕夫有罪，妻也要入监）。 所幸，在亲友的斡旋搭救下，在监狱牢里只呆了9天的李清照，顺利与张汝舟离婚，脱离魔爪。 四、纵然“凄凄惨惨”，仍直面现实，宁静致远的晚年时代 与张汝舟离婚后，坚强的李清照痛定思痛，勇敢地振作起来，余生一定要自力自强，潇洒地活出最美的自己。在这样的信念下，李清照的晚年生活走上了一条宁静致远的道路。 一方面她依旧关注国事，继续收集编撰完成赵明诚的遗稿《金石录》，这就是历史上有名的《金石录后序》。 另一方面，李清照一改过去淡雅的词风，创作出一批与时代共命运的词作，成为南宋婉约词派的集大成者。 转眼，不知是绍兴哪一年的某个元宵节了。已步入迟暮之年的李清照，依然通过笔墨铿锵地表达了自己的观点：人生只要爱过，无论经历多么无常，都将无悔，何惧那些载不动的愁。 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。 ——《武陵春·春晚》 这些年，落寞孤寂凄苦的李清照已经很少与墨为伍、与词为伴了，她遍历繁华，历尽沧桑，遍尝世态炎凉，其心冷似冰霜。再展笔研墨时，才情依旧，只是风鬟霜鬓，与红尘渐行渐远了。不过，坚强的李清照通过《永遇乐》传递出她重新做回易安居士，倚着楼台，独饮春色；铺纸研墨，细写漫漫山河。 落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。 来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。 ——《永遇乐·落日熔金》 《声声慢·寻寻觅觅》是李清照晚年最经典的一首词。词人境况极为凄凉，一连串的打击使词人备尝颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，于是写下了这首《声声慢》。这时期她的作品无复当年那种清新可人，浅斟低唱，转而沉郁凄婉，主要抒写对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ ——《声声慢·寻寻觅觅》 全词沉痛凝噎，哀婉凄美，一唱三叹。把一个年轻时遍历繁华，尽享尊荣优渥生活，中年后历尽劫难，遭遇亡国之痛、人生大不幸的抒情主人公的、已然难以用简单的忧伤来表述的复杂、幽微心理刻画得入木三分，砭人肌理，如千斤重的橄榄压得人似乎要窒息一般。 开头连用14个叠字，这在填词方面绝无仅有。这七组叠词极富音乐美，吟诵起来，恰如大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如聆听一个伤心之极的人在低声倾诉，抒发自己悲凉的心境。接着素描残秋所见、所闻、所感，所见者憔悴的黄花堆积，南归的大雁，所闻者淅淅沥沥的秋雨不断击打着梧桐等残秋景象，所感者满眼的憔悴、目睹南归的大雁引起的伤心，独自捱到天黑的凄凉景象等着意渲染愁绪，字字泣血，表达了自己遭遇国破、家亡、夫死、藏品散落后而伤于人事的孤独、失落、苦闷的压抑状态，这境况，岂是一个愁字表达得出、也表达得尽呢？抒发自己国破家亡、沦落天涯而生的孤寂落寞、悲凉愁苦的烦闷心绪，具有浓厚的时代色彩。 心情不好，再加上乍暖还寒天气，烦扰得词人连觉也睡不成了。如果能沉沉睡去，还能暂时逃离痛苦，可是越想入眠就越难以入眠，于是词人自然想起亡夫来。披衣起床，喝一点酒暖暖身子再说吧。可寒冷是由于孤独引起的，独自饮酒只会徒增几分凄凉而已。 端着一杯淡酒，在这阴云压顶，冷风正劲时，突然一声孤雁的哀号钻入耳中，那种哀怨声划破天际，也划破了词人未愈的伤口。词人感叹：唉，雁儿，你啼得如此凄凉幽怨，难道也像我一样，老年失偶了吗？难道也像我一样，余生要独自面对万里层山，千山暮雪吗？胡思乱想之下，泪光迷离之中，蓦然觉得它就是以前为自己传递情书的那只孤雁。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。旧日传情信使犹在，而秋娘与萧郎已阴阳两隔，人鬼殊途了。这一奇思妙想包含着无限无法诉说的哀愁。 这时看见那些菊花，才发觉花儿也已憔悴不堪，落红满地，再无当年那种“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”的雅致了。词人想：以往丈夫在世时的日子多么美好，诗词唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了。故物依然，人面全非。“旧时天气旧时衣，只有情怀，不得似往时。”独对着孤雁残菊，更感凄凉。手托香腮，珠泪盈眶。怕黄昏，捱白昼。对着这阴沉的天，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢？漫长使孤独变得更加可怕。独自一人，连时间也觉得开始变慢起来。 好不容易捱到黄昏，却又落下雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的秋雨敲打着残破的梧桐，搅得人更烦了。 急风骤雨，孤雁残菊梧桐，使词人的哀怨重重叠叠，直接推出了：“这次第，怎一个愁字了得？”简单直白，更有韵味，更堪咀嚼。相形之下，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”甚至李后主的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”也稍觉失色。愁可以用船来载，愁如春水虽然无穷无尽，但毕竟尚能形容得出。而词人此刻的愁绪则非笔墨所能形容，自然稍胜一筹。 《声声慢》的创新之处在于，结构上打破了上下片的界限，一气贯注，着意渲染愁情，如怨如慕，如泣如诉，感人至深。全词风格深沉凝重，哀婉凄苦，极富艺术感染力。 这首词大气包举，紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小赋之神髓，而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，运用凄清的音乐性语言抒情，又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。 前人评此词，多以开端三句连用叠字为其特色。但只注意这一层，不免失之皮相。词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，若有所失，始则东张西望，似乎要在茫茫宇宙中抓到点什么聊以慰藉内心的空虚寂寞。“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果。继而“凄凄惨惨戚戚”，不但一无所获，反被更加孤寂冷清的气氛重压心头，使自己倍感凄惨忧戚。仅此三句，一种由愁惨而孤寂，由孤寂而凄厉的氛围笼罩全篇，使读者不禁屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓“欲罢不能”的结果。 “乍暖还寒时候”是此词的难点之一。此词作于秋天，但临安的秋天应该是“乍寒还暖”，只有早春天气才是“乍暖还寒”。这里展开的是一日之晨，非一季之候。秋日清晨，朝阳初升，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”，有人以为应解为“节候”；但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠，昼景清和，新霁时候。”由阴雨而新霁，自属较短暂时间，可见“时候”在宋时已与现代汉语无甚关联了。“最难将息”与上文“寻寻觅觅”相呼应，描绘从一清早自己就不知如何是好的情状。 “三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。《唐宋词选释》说：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》：‘乡心正无限，一雁度南楼。’词意近之。” 上片从一个人寻觅无着，再到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了一层思乡的惆怅。下片由秋日高空调转自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”指自己因忧伤而憔悴瘦损，而非菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却无心去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘”的确解。然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了。 “守著窗儿”以下，写枯坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层。“守著”句如依张惠言《词选》断句，以“独自”连上文。秦观（一作无名氏）《鹧鸪天》下片：“无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，与此词意境相近。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说，好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海（分别见李煜、秦观词），总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。 回顾李清照的人生，前期遍历繁华，尽享贵族小姐的优容生活，后期历尽劫难，独尝人生的各种痛苦。因之，前期词多摹其闺中女子的悠闲生活，后期词风大变，多悲叹身世国恨，情调感伤。形式上善用白描手法，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅情致，提出词“别是一家”之说，反对以诗文之法作词。 这就是“千古第一才女”“千古第一女词人”李清照，在七十三年跌宕起伏的命运里，活出了最跌宕起伏的一生。 |
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