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（本版插图系徐辉摄影作品） 对仗在七言绝句诗中的应用 对仗也叫对偶，是诗中最直观的形式美。它是一种视觉艺术，同听觉艺术（平仄、押韵）构成诗词完整的格律美。从大量古诗来看，七言绝句，古人似乎并不追求其对仗。但作为诗法的一种，有必要进行探讨，以利创作。 1、首联对仗 近体诗的写作，其谋篇布局往往是“起、承、转、合”。七言绝句的起承转合，一般有两种模式，就是在一二三四句中，其一是：景（理）、景（理）、人、情。其二是景（理）、景（理）、人、景（理）。且其使用对仗句通常分二大类：排比对和流水对。 1、1排比对 首联即七绝的第一、二句，用排比法作对仗句是十分能写出物象特点的。或具象，或意象。这类方法用得较多。 例1戏作寄上汉中王二首·其一 唐·杜甫 云里不闻双雁过，掌中贪见一珠新。 秋风袅袅吹江汉，只在他乡何处人。 例2饮湖上初晴后雨二首·其二 宋·苏轼 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 1、2流水对 首联用流水对作对仗句，前后二句有顺承关系，通常可分别交代时间、地点。 例3早春呈水部张十八员外·其二 唐·韩愈 莫道官忙身老大，即无年少逐春心。 凭君先到江头看，柳色如今深未深。 例4晚春 宋·王安石 春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。 斜倚屏风搔首坐，满簪华发一床书。 2、尾联对仗 尾联即第三、四句。对仗也可分别用排比对和流水对。 2、1排比对 例5晓出净慈送林子方 宋·杨万里 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 注：前二句描写了作者对西湖的观感：六月的西湖风景，不同于别时。尾联对仗句作为前二句的诠释、渲染和补充。 例6绝句 宋·志南 古木阴中系短蓬，杖藜扶我过桥东。 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 注：前二句交代了作者行为和地点：系短蓬后又过了桥东。后二句补充了在这个地点中的所见所触，感受到了杏花雨和杨柳风。 2、2流水对 例7送司马先生 唐·李峤 蓬阁桃源两处分，人间海上不相闻。 一朝琴里悲黄鹤，何日山头望白云。 注：后两句句面虽然对仗，但句意是衔贯的，即今朝分别，不知何日相见。 例8咏河市歌者 宋·范成大 岂是从容唱渭城，个中当有不平鸣。 可怜日晏忍饥面，强作春深求友声。 注：尾联的句意是连贯的，意思是说，歌者际遇都沦落如此了，却还做那样的事情。 3、全诗对仗 一般来说，全诗作对仗的七绝应用很少。 例9金山 宋·王安石 数重楼枕层层石，四壁窗开面面风。 忽见鸟飞平地上，始惊身在半空中。 注： 首联用排比对介绍景色，尾联用流水对介绍作者之惊状。 例10绝句 唐·杜甫 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 注：虽然全诗二联都是用排比法，但短短四句，上下承接，里外勾连，蕴含着无穷的深意。达到了诗的最高境界，词浅而意无穷。而全部用排比对的七绝诗，诗界称之为四条屏。 4、结语 结合上文建议，创作七言绝句诗，如果首联用对仗，一般用排比对较好，此二句力求将主要事情交代完毕。如果尾联使用对仗，则建议采用流水对，句意衔接将十分贯通，这两个句子可以存在因果、转折、条件等多种逻辑关系，与常见的起承转合诗法并没有本质的不同，比较容易尽意。全诗用对仗则不太建议，容易显得呆板。如果要用，也是建议首联用排比对，尾联用流水对，如上文中的王安石《金山》。 王建民（顽伯），化工工程高级工程师，项目管理专家。现为上海诗词学会会员，上海楹联学会会员，上海多所老年大学对联课程讲师。上海黄埔区书法家协会会员，上海中华书画协会会员《诗画天地》优秀签约诗人。著有诗词集《三闲野草》。 图书 网上优惠价 原创首发：现代诗5首；古韵10首合辑，20首专辑 |
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