李夏荣｜以创作的思维临印

攸州刀郎 2020-06-26

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齐陶西酷里陈何

以创作的思维临印

文 / 李夏荣

从首次接触齐陶拓片算起迄今己有十七、八年了。因喜欢古玺，尤其是齐系、燕系古玺一路，进而关注齐陶。记得十多年前的夏季去山东泰安，与语陶山房主人谷伟艺友相约登临泰山。承其厚我，相赠部分所藏齐陶原拓并贻三枚原物，均为齐陶残片，得以认识战国齐陶，并拟从齐陶取法进行篆刻创作。其后又得到印友同道的热情相助，集得陶拓近百，加之购得陶文方面的书籍，地不藏宝，近些年又出土了大量实物，对齐陶有了大体的认知。

陶文是古文字中出现最早，延续时间最长的文字。但陶文研究现却主要是战国文字研究的一个分支，尤以战国陶文为主要研究对象，是研究古代工官制度、姓名制度、度量衡制度以及地理沿革的珍贵资料。出土陶文目前以战国数量最大，包含齐陶、燕陶、邾滕陶及秦陶等。齐陶主要出土在山东省淄博市的齐临淄古城一带，当然并非局限于一处，其范围大体与齐境吻合。北面与燕陶、南面与邾、滕的陶文在传播范围上也有重叠。齐国陶文主要是印款，即用玺印抑于陶器之上的印迹。沙孟海在《印学史》中也有记载：“战国时期玺印，一类属于`物勒工名'，是手工业者专门打印在所制器物上的，齐国出的文字常较长，名氏之外包括籍贯，多正方形……”。器种有豆、区、釜、鼎、盂、罐等，均为实用器。

李夏荣西酷里陈何

今应《印象》杂志之约，以齐陶“西酷里陈何”为例，以创作性思维而临之。经常把玩齐陶拓片及一些实物比对，则会发现同一内容的陶印，钤于圆柱形或圆弧形器物表面，因用力轻重与器物接触面大小等诸多因素的不同，烧制过程中的变形，产生的印款效果则不一，再拓出来，故有不同的艺术效果。可以说因陶工偶尔无意识的一个动作，反而一印十面目，引发印人无限的遐思，为篆刻创作提供了多样性的选择空间。例如有的齐陶印迹边框虚化了，或仅留一条框边、或L形的边框；有的文字粗细不一，或一边因用力不均使文字线条一侧变粗而另一侧线条细且虚、或整个印迹中间部分粗而四周轻细，甚至缺少了一个字或部分笔画；或第一次钤得过虚，再加盖导致线条有重影者；或因器物尚比较潮湿即施盖玺印而文字线条变形扭曲者；或器物残片经岁月而漫泐导至朦胧感，增加了金石趣味；陶文本身结构的古拙奇诡，布局的参差错落、自然率真，这一切均让我痴迷而流连忘返。当然古代遗留给后人取法的印学资料浩如烟海，良莠不齐。如何取法？怎样临印？事实上是考验印人的一个标杆。

我以为应该用篆刻创作的思维去考虑。放弃不符合篆刻美学原理的东西，充分吸收已经掌握的知识，有针对性体现古陶印的美感。只有这样的临印锻炼，才能为篆刻创作打下良好的基础。学习的过程也许是枯燥乏味的，唯有沉下心来，才能深入体悟，每一点进步都是不断扬弃、消化吸收的结果。所以说没有研习探索的困苦，那有创作成功的欢心。

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