清初四王中的王鉴,是苏州太仓人,明代文坛领袖王世贞之孙。万历二十六年(1598年)出生,崇祯六年(1633年)举人,1677年卒。王鉴曾任廉州府知府,世称"王廉州"。因不满官场恶俗,辞官后专心画画,一生所爱唯画画。 王世贞丰富的历代著名书画家藏,为王鉴提供良好的艺术环境,作为临摹的范本,为王鉴打下了坚实的绘画基础。与王时敏一样,王鉴早年也有幸受到董其昌教导。董其昌倡导南派山水画,崇尚赵孟頫及元四家中的黄公望,这对王鉴的绘画创作产生了深刻影响。 王鉴和王时敏是远房堂兄弟,连同王时敏的孙子王原祁,他们这一脉太仓画派,被称为“娄东派”。而王翚是常熟(虞山)人,后人向他学习的不少,称为“虞山派”。王翚早年是跟王鉴学画画的,后来又被推荐给王时敏,得以师承二家,能集各家所长。这两派其实没有本质的区别,只是地域稍有距离。他们以摩古见长,传承董其昌画风,又能出新意,倡导兼融南北二宗,形成自身特色。 王鉴仿黄公望烟浮远岫图台北故宫 上图为临仿之作。《黄公望烟浮远岫图》,原为王鉴家藏,后散佚。他临仿的此画,雄浑苍古,山脉涌动,气势磅礴,然而笔触细腻,全画见不到一根粗率的线条,因而能呈现出苍润中和的气度。此画虽为水墨,但却表现了山脉的蓬勃生命,表现了山峦的庄严肃穆,彰显天地之灵气,让人间山水拥有了仙境般的壮美。 王鉴以董、巨、元四家为旨,师法的范围也包括北宋李成、范宽、米芾等家,更追元代赵孟頫、高克恭、赵仲穆、赵原等家。在青绿山水方面他融合赵孟頫、赵令穰、赵伯驹等技法,形成简洁鲜艳又浑厚苍劲的青绿山水风格。王鉴山水的设色之美,老陈以后再讲。 王鉴仿范宽 溪山深秀图 大凡杰出的人才,对自己的专业无不有痴迷的爱好。顾恺之三绝,才绝、画绝、痴绝。痴爱是臻达艺术巅峰的秘密。王鉴就是这样一位画家,他出身贵胄,当过高官,普通人孜孜以求的功名对他早已不是问题。归隐田园之后,他的所爱唯有画画。为了一观王时敏提到的黄公望秋山图,他能与朋友一道寻访三十多年,千里奔波。 王鉴 仿黄公望笔意红树秋山图 为了研习古画,他广为结交,不惜破财购买,临画到了入迷入梦的状态。 有一天午睡他竟然梦到了董其昌的画,并且把这个画又画了出来。如下图。 王鉴梦境图 王鉴在画上加了一大段题跋:
此画笔墨素净,多用王蒙笔法。山多奇态,陡峭险峻,不可攀爬,绝非人间山色,恰如精美盆景,却又气韵生动,雄伟大气,这是艺术高于生活之所在。 王鉴论画,多以梦见相称。如称赵孟頫《鹊华秋色卷》“用笔深厚,设色秀润,非后人所能梦见”,“北苑画变化莫测,思翁所谓画中之龙,信不虚也,此图欲仿其意,愧未能梦见”。 在王鉴的题跋中,多次提到梦见之说:
王鉴的山水,相较王时敏,少了点苍浑古穆,却多了灵秀超逸。这都是梦中所酝酿,梦中所成形。 王鉴仿黄公望笔意山水 这幅王鉴仿黄公望笔意山水,苍润灵秀,设色淡雅和谐,轮廓线细劲柔和,但勾画的山体嶙峋昂立。 王鉴仿黄公望水墨山水 王鉴仿黄公望水墨山水,画面细致精到,细节丰富得让人称奇。王翚虽然学习王时敏,但其童子功本质还是王鉴。画面精巧秀致,才能灵气四溢。这是看王时敏作品见不到的。画中主山由黄公望的批麻皴写出,提升了浑厚雄伟的气质。瀑布九转挂出,羊肠小道曲径通幽,屋宇树木无不神似。无一笔粗率,无一笔多余,如此神品,他还觉得不够。 画中的题跋道:
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