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词是一种最适宜表达芬芳绵缈之思的文体。词的转折、腾挪远比诗复杂。词要写得像词，有词的味道，就得善于用笔，长调尤其如此。有些初学者的词，总觉得干巴巴，不能吸引读者畅快地读到最后一句，主要病症是句子的笔法太单调。用笔之法，概有问答、提顿、对照、透过、翻转、折进、虚笔、逆写、开阖等，以下逐一论之。 一、问答 上句发问，下句作答，而所答之辞，又往往虚致空灵，不能是明确的答案。如： 何处是归程？长亭连短亭。 今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。 春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。 锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 欲知方寸，共有几许新愁？芭蕉不展丁香结。 何处是京华？暮云遮。
提与顿，都是书法用词。笔锋在书写点画时不能一样粗细，所谓提笔，是指当点画要求变细时，毛笔就要提起；所谓顿笔，则是指线条点画要求变粗变特出时，用力下按。提起和下按是互为依存的。词中提顿，有两种，先提后顿、先顿后提。 先提后顿，是提笔在前渲染足够，而顿笔在后则表达作者的意思。如： 羌笛悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 云屯水府，涛随神女，九江东注。北客翩然，壮心偏感，年华将暮。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。 过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。 先顿后提，则是顿笔在前实写，提笔在后虚写烘托。如： 无奈云沉雨散，凭阑干、东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。 自在飞花轻似梦，无边丝雨织成愁。宝帘闲挂小银钩。 别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。 三、对照 词中，上一意与下一意相互对照呼应。如： 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。 去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。 - 记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。 恨君不似江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。 恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时？ 四、透过 透过者，下意直承上意，而用意加深。如： 明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。 不似天涯，卷起杨花似雪花。 情到不堪言处，吩咐东流。 碧芜千里思悠悠，惟有霎时凉梦到南州。 莫把阑干频倚，一望几重烟水。 万里夕阳垂地，大江流。 东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。 五、翻转 翻转，是两意分成正副，前一意与后一意相反相成。一种情况是，前副后正，如： 锦楼不到野人家，但门外、清流叠嶂。 柳外重重叠叠山，遮不断，愁来路。 吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。 不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。 另一种情况则是前正后副： 且尽樽前今日意，休记绿窗眉妩。 人间自是有情痴，此恨不关风与月。 六、折进 折进者，是前后两意，下一意相对上一意而言，既是转折，又是深入递进。如： 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 平芜尽处是春山，行人更在春山外。 郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？ 当年不肯嫁东风，无端却被秋风误。 断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住。 七、虚笔 这一笔法，是实情虚写，明明是自己的情感，却借写他人或物象而映衬自己。比如辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》：“楼空人去，旧游飞燕能说。”不是重来之人说感受，而是“旧游飞燕能说”。姜夔《扬州慢》：“杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。”不写自己不堪回首之情，而以杜牧的事情代替。吴文英《高阳台·丰乐楼》：“飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。”不写自己愁，却说西湖的翠澜底下，鱼总是愁鱼。王沂孙《齐天乐·蝉》：“病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。”是借写蝉之阅世，隐喻自己看尽沧桑易代之悲。
逆写近似于修辞上的倒装，但倒装指的是同一句中语序的颠倒，而逆写则是意脉的颠倒。比如林逋的《点绛唇·草》：“王孙去后，萋萋无数，南北东西路。”应是“王孙去后，南北东西路上萋萋芳草无数”。晏几道《阮郎归》：“兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。”其实是殷勤理旧狂，故而要佩紫兰、簪黄菊。惟逆笔写来，笔力便自健劲。
开阖，是一种被词人广泛采用的笔法。其法一为先开后阖，一为先阖后开。先开后阖的，如： 水是眼波横，山是眉峰聚。若问行人去那边？眉眼盈盈处。 见也如何暮？别也如何遽？别也应难见也难，后会难凭据。 未解画船留待月，缓歌金缕细留云。将云带月入东门。 先阖后开的，则如： 春日宴，绿酒一杯歌一遍，再拜陈三愿：一愿郎君千岁；二愿妾身长健；三愿如同梁上燕，岁岁长相见。 一般离绪两消魂。马上黄昏。楼上黄昏。 风雨替花愁，风雨罢，花也应休。劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头。 以上所举笔法，在填词过程中可综合运用，有助于全篇的曲折跌宕。不过，笔法终究只是技巧范畴的东西，诗词要写得好，最要紧的还是需要作者有充沛的感情和高旷的胸襟。就像拳术，动作谁都能学会，而水平的高低是看谁的真气浑厚。 |
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