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都说2019年是台剧的复兴，可没想到2020年截止目前，港剧的表现可比台剧好多了。 以2020年起播出的剧集来看，豆瓣上港剧的评分确实更加亮眼。 3月底播出的《叹息桥》，评分8.9毫无疑问是目前最佳；  4月播出的《十八年后的终极告白》，用8.6的高分让我们对悬疑港剧重拾信心；  5月4日才上线的《降魔的2.0》，更是以8.8分的成绩打了“续集必烂”的脸。  实际上，就在我们追港剧都追不过来的时候，有一部高分台剧也已经悄然上线。 无论从卡司、制作还是发行，这部剧的来头都很大。且从质量上看，它也绝对称得上是4月电视剧的遗珠。 《谁是受害者》  说它的来头大，因为《谁是受害者》是网飞出品的华语剧集之一。 虽说此前网飞就已经有了3部华语剧集上线，但表现都令人颇为失望。 首部作品《罪梦者》在上线之初以表现大胆出圈，剧中的大尺度打斗戏和果戏确实赚足了眼球，卡司阵容和题材内容也非常有看头。  不过由于混乱的剪辑和叙事，最终还是没能逃过“高开低走”的命运。 接下来两部剧就更不行了，一个是让人梦回20年前的黑道甜宠剧《极道千金》，一个是打着悬疑惊悚旗号结果还是古早偶像剧套路的《彼岸之嫁》。  好在，终于让我们等来了这部《谁是被害者》。 其实从严格意义上来说，这部剧不属于网飞出品。它是以台湾制作公司制作，网飞发行的模式运行。 该剧在2019年后制阶段时，网飞看了剧本及2集后，便决定抢下全球独播权。 也就是说，《谁是被害者》在台湾及海外190个国家地区，都只能在网飞独家收看。  值得一提的是，该剧不仅创下网飞购买台剧版权的价格纪录，也是网飞首次在台湾运用的模式。 不过网飞的钱也确实没白花，《谁是被害者》于4月30日正式登陆网飞，开播当日便登上了网飞台湾地区点击量第一的位置，成为自2月公开台湾观影排行榜后，名次最高的台剧。 目前豆瓣评分稳定在8.1，暂居2020年的台剧年度最佳，也是网飞近期上线的质量上乘的剧集之一。  说了这么多，让我们来看看这部让网飞花大价钱买下的台剧究竟有多牛？ 《谁是被害者》改编自台湾推理小说家天地无限的小说《第四名被害者》，由张孝全、许玮甯、王识贤领衔主演，林心如特别出演。 讲述的是证物鉴识官方毅任卷入一宗连环杀人案，并逐渐揭露了案件背后隐藏的一连串令人唏嘘的真相的故事。  剧集一开始，就以一起非常重口的溶尸案引入。 在一间旅店的客房内，发生了离奇命案，现场已经到了能把有多年办案经验的老刑警都给镇住了的程度。 在房间的浴缸里，一具尸体被泡着，基本已经溶解殆尽。 由于画面太过惊悚，这里就不配细节图了，总之就是那种光是一张图就差点能把人送走的地步。  因为尸体经过高浓度酸的腐蚀，无法立刻辨认身份。 根据旅馆的入住记录得知，房间是以一位过气女歌手苏可芸的身份开的。 进一步调查发现，整个案发现场和苏可芸即将发布的新专辑封面一样。 一切证据都表明，这个案子和苏可芸有关。 但现场几乎没有留下有用的证据，只有路边的监视器拍到了一个没有正面的女孩身影。  可就在警方朝这个尸体是苏可芸的方向侦办时，鉴识科却传来消息，根据对尸骨的分析，死者并非是苏可芸，而是一名男性。 这么一来，案件立刻反转，苏可芸从被害者的身份转变为嫌疑人。 当警方开始寻找苏可芸时，循着线索跟到一栋尚未建成的楼盘里，却发现了正在燃烧的尸体。 这一次，死者身边留下了新的线索，一张工作证。 可根据对烧死的这具尸体分析，死者不是男性，而是女性。 进一步检测后发现，这具尸体的主人就是第一案的嫌疑人苏可芸。 案件进展到这里，出现了2具尸体和2个身份，可奇怪的是，尸体和身份对不上号。 好不容易查出溶尸案的尸骨身份，新的被害者又出现了，在一个木雕艺术家的仓库里。 这回尸体没有可以隐藏身份，一眼就能辨认，他就是留在苏可芸尸体边上的那个工作证主人，张聪健。 紧接着，木雕艺术家投江而死，死前留下了一封署名为刘光勇的遗书。 显然，这几起命案看似独立，实则关系密切。 死者都是大多注射过量芬太尼而死，而且在前一个死者的身边都有关于下一个死者的信息。 过气女歌手死在了业务员所在血汗公司的工地里，业务员死在木雕艺术家的仓库里，木雕艺术家则是死在刘光勇少年时的抛尸地。 并且在张聪健死后，已经基本能摸出连环命案的规律：遗愿杀人。 每一个被害者都是通过死亡完成遗愿，同时也通过他们的死来帮助下一个被害者完成遗愿。 那么究竟这些命案的凶手是谁？ 剧情发展到这里，很明显，这是一个很吸引人的悬疑故事。 不仅在连环杀人案上的布局疑点很足、口味很重、尺度很大，接下来的每一步也都是层层反转，环环相扣，不愧是编剧梁舒婷、徐瑞良费时2年才完成的8集剧本。 但这个费时2年的剧本不仅是故事好看，故事里的人也丰满立体。 剧中一路追踪案件的主人公有两个，一个是鉴识科的方毅任，一个是新时报的记者徐海茵。 不过他俩之所以这么卖命的投入案件里，一开始并不是出于内心满满的正义感，而是都有私心。 作为鉴识人员，方毅任比对在第一个溶尸案的现场证物时，发现了自己亲生女儿的指纹。 为了保护女儿，他隐藏了关键性证物，并开始了一边追踪案情，一边拼命隐瞒。 方毅任是一个患有亚斯伯格症的人，这是一种与自闭症相似的病症，虽然并不影响他在工作上的专业度，但他在与人交流方面有障碍，也会影响他在情感上的表达。 他曾经想要融入正常人的生活，于是结婚生子。可他对于工作的专注度还是远超其他，最终因为自己的疏忽，导致女儿受伤，他也就此离婚。 十多年来他一直没有和前妻和女儿联系过，直到这次发现了女儿的指纹，调查后才发现，前妻已经因病去世，而自己的女儿也因为生活所迫当了陪酒女。 于是一方面出于对女儿的愧疚，另一方面担心女儿的安全，他才开始深入调查这起连环命案。 徐海茵则是一个无利不起早的社会线记者，不否认的是她的专业性也很高，但她所做的一切都是为了升职、奖金。 她是一个八面玲珑的人，懂得怎么和警方交换线索，知道怎么伪装靠近受害者家属套取信息。 她一路追踪案件，也不过是为了积累资本来拥有更好的待遇。 不过就是这样一个人，在她的背后其实也有一个关于自杀未遂的故事。 当年她的父亲带着她们一家人自杀，结果父亲自己死了，留下了她和她母亲两个人。 或许是因为这样，尽管带着目的性，但她说出来安慰受害者家属的话，也是出自真心的。 所以这个故事里的每个人都有两面性，并不是表面上看的那么简单直接。 这样两个主角人设，放在一般的悬疑剧里，根本不可能成为主角，他们不是伟光正的，而是怀揣私心，各有目的。 但也正是因为人物的反常，让我们从另一个角度看到了这起案件和它背后的故事。 甚至不仅主角身上有反转，配角身上也有故事。 比如一出场和方毅任对着干的火爆刑警赵承宽，展现出来的一面是为了让人被判刑入狱不惜伪造物证，一副“坏人”的嘴脸。 可在故事的最后，尽管手段不同，但他想要做的也只是为了能让正义能够得到伸张，逝者不用枉死罢了。 如此看来，主角配角、好人坏人，谁又说的清呢？ 最后想说的是，虽然《谁是被害者》是以重口味悬疑剧拉开序幕，但在剧情的推进过程中并不是把重心放在悬念的揭晓上，而是更深层的议题，对社会、人性和生死的讨论。 剧中出现的所有被害者都是社会边缘化人员，他们当中有想要做女孩却被人谩骂嘲笑的男孩； 有经历低谷想要重新复出却被世俗眼光禁锢的歌手，有身患绝症却没有得到一点关爱反而受到公司变本加厉的剥削的社畜； 有天赋异禀却因生理缺陷被夺去作品权的木雕艺术家，还有年少时被迫犯罪却始终无法原谅自己的前科人员。 他们活在痛苦中，每天都承受着来自于社会上各种各样的歧视、偏见和压力。 于是在教唆者李雅均的眼中：帮他们完成愿望后去死，或许是最好的结局，甚至还为她的这个举动冠以了“选择自由，死是解脱”的帽子。 而她的教唆计划之所以能成功，在于她抓住了人性的弱点和社会的漏洞，她知道这个病入膏肓的社会有很多根本无法解决的问题。 在很多时候，弱者始终是弱者，不会因为自己的一点坚持就能有所改变。 尽管如此，她的做法就是对的吗？ 究竟生和死应该是一个怎样的议题，在剧集最后，徐海茵和李雅均的一场对话给出了答案。 当李雅均还在坚持“死亡才是解脱”的理论时，经历过“死亡”的徐海茵却告诉她对抗痛苦的方式不是死亡，而是“活下去”。秋霞电影网 因为只有活下去才有改变，才有希望。 没想到看到最后，这个从头到尾都丧气满满的故事却会以这样温暖治愈的方式结束。 说到底，《谁是被害者》之所以让人入迷，还是逃不过三点：故事精彩，人物好看，内核深刻。 其实从2019年开始，台剧就迎来了一次题材和内核的爆发。 《我们与恶的距离》深入讨论了人性和法律，让我们重新认识了什么是“恶的距离”？ 《俗女养成记》没有所谓的成长，只有坦然的接受，但比起恶意满满的毒鸡汤，它才是真正诠释了什么叫治愈。 《想见你》把一个爱情故事用悬疑的外壳包起来，恐怖烧脑的同时，也能被这个跨越时空的爱情故事感动。 而《谁是被害者》的出现，更是让我们重新审视它抛出来的问题。 在这里，有对边缘型人格的探讨，有对社会问题的反思，有对事件相关环节部门的控诉，也有对一件事的正反面理性的分析。 或许作为一部悬疑剧，它确实还有许多值得改进的地方，而且受限于时长，很多应该更为深刻问题也没有深挖下去。 但它抛出的问题能够触动到我们，让我们愿意去思考，去探究，那它实际上就已经成功了一大半。 所以，毫无疑问，《谁是被害者》是一部值得看的好剧。 至少，它为2020年的台剧开了一个好头。 |
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