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青花玉是和田玉从颜色上的划分。然而，参考历史书籍，和田玉的颜色仅用白，青白，墨，碧和青来描述，并且没有关于“青花”的记载。当问及专家“青花”的来历时，他们简单地回答：“那纯粹是新疆人的叫法！”。确实，从玉器图上看，新疆人称之为“青花”的玉通常被称为墨玉，青玉，双色玉和俏色巧雕等，而“青花”从来没有用来形容玉色一说。只有在新疆人民编辑出版的玉书中，“青花”才被列为一个玉石品种。  那么为什么新疆人坚持使用“青花”这个词呢？是无知还是偏执？还是他们具有创新性和独特性？在回答这个问题之前，让我们首先了解典型的玉色“青花”。 普遍认为，青花是墨玉与白玉的结合，即“青花”是墨白玉的统称。这和青花瓷一样。青花瓷通常由青色和白色组成。 “花”不是花，花”也不是色。实际的主色调是“青色”。青花玉是从这个称号中借来的，黑（墨即是黑），白两色主要以墨色为主，白色是底色或点缀。但是，青花玉和青花瓷不仅接近其名称，而且在内部品味和魅力上也更加相似。  简洁和纯正是“青花”的特征。一个黑色和一个白色之间只有一种简单的颜色对比，但是结果使这两种玉色显得越来越单纯，就像青花瓷的纯粹一样。经典的青花玉与黑白截然不同，就像浓墨滴入纯净的静水中一样。油墨的颜色一卷又一卷，但这是分不开的。它似乎是静态的，在静态中移动，分裂并有界，但又是一体的。这种流动性和意义充满了哲学思想。当您不由自主地想了解发生了什么事时，浓密的墨水就会“飞走，到达我无法去的地方”。正是这种优雅，和流动的单纯使您无法看清它，使人们难以思考，因此充满了缠绵的神秘魅力。  当浓稠的墨水色在浓缩的白玉中吐出时，伴随着“青花笔锋浓转淡”，出现了另一种清晰而遥远的境界。青花玉的墨色也是青花瓷的蓝色。浅色和干湿最终将世界上所有事物的彩色颜色概括为从白色到黑色的不同层次，充分满足了观众的想象力和对色彩的向往。不同的颜色也构成具有不同亮度和暗度的光元素。一黑一白一明一暗的组合，变换了无止境的三维时空图像。 专家证实，青花瓷的成分和着色风格来自水墨画的灵感和影响。傅抱石在《谈艺录》的《中国画特征》中说：“中国画主要是基于墨水的颜色，所以使用空白和墨水的颜色的黑色形成鲜明对比，墨是真实的，白色是虚拟的，虚拟与真实之间的对比是用虚拟替代真实，在虚拟中拥有真实，将虚拟与真实结合起来，将真实变成虚拟……从而产生了无限的空间，为人们带来了千里之外的美景。”黑白青花玉的图案通常是中国自然绘画的水墨画。在新疆一些玉石收藏家的手中，青花瓷般的彩绘石是重要的品种。风景，人物，花鸟都有独特的图案。颜色和形状可以组合形成动物，水果和蔬菜，人体，风景；玉石工匠们当然不想落后。他们甚至巧妙地利用黑白，真实和深色来制造无数独特的玉器。  大自然的本质使人们对此感到疑惑。亿万年前在山石运动中形成的和田玉，继续体现着这些奥秘。 墨玉是由于石墨在白玉的形成中渗透而形成。如果石墨中含有铁或玉石在铁元素的环境中浸泡时间过长，玉的表皮将被一层氧化铁染色，形成棕红色的玉皮。带皮的青花玉籽料主要是红色皮肤。新疆人有一个由红，墨，白组成的青花玉的美称，取名为“刘关张”，取自《三国传》中的“桃园三结义”。 巧合的是，在青花瓷家族中，有一种青花釉里红，俗称“青花加紫”，它在釉中使用红色材料，氧化铜作为着色剂。使色彩青中有红，红中泛褐，层次分明，在水墨画中，浅色的水墨画似乎与红皮的青花玉和青花釉里红瓷相似。  青花瓷水墨画的魅力在于其典雅的个性，独特的气质，空灵的意境和冷漠的力量。和田玉的“青花”自然具备了这些美学元素。它只借用青花瓷的名称和水墨画的审美趣味，在和田玉中是“独特的”。如果说存在的顺序，首先是青花玉，然后是水墨画，然后是青花瓷，谁能说青花玉对后两者的出现和形成没有启发或影响？ 基于近水楼台的优势，新疆人已经与和田玉长期保持亲密关系，并发掘出青白玉的品种。尽管它们尚未得到专家的认可，但已在商家中已经得到广泛认可。几年前，青花玉料不值钱，但北京的藏友和新疆人一样，都喜欢青花玉。在他们的追捧下，青花玉“后来居上”，目前好的青花玉价格甚至可以与羊脂玉媲美，有些新出版的关于玉的书籍也开始使用“青花”一词了。 新疆虽然是和田玉的原产地，但一直以来都是原材料的供应者，与玉文化无关。如果能够认可到青花玉的独特品质和头衔，那可以说是新疆人对玉文化的薄的贡献。 |
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