 启功（1912—2005）先生是著名书画家、书法理论家、文物鉴定家、诗人、学者。 书法创作上，形成清新雅正、刚柔相济、雅俗共赏的“启体”，深受人们喜爱；书法理论上，其“论述的广度与深度都超越前代众多学者，许多创见，都已被奉为不刊之论”（赵仁珪《启功评传》）。 其书名之盛，正如启功先生评价郑板桥那样：
那么，先生是如何步入书法殿堂的呢？ 早岁习碑帖，尤爱《张猛龙碑》启先生6岁开始跟爷爷学习写字，一生中临帖极丰。早年初学欧阳询《九成宫醴泉铭》、颜真卿《多宝塔》、赵孟頫《胆巴碑》、董其昌及米芾的相关字帖和《张猛龙碑》等，尤其对《张猛龙碑》情有独钟。在《启功论书绝句百首》中，有六首诗与此碑有关。
先生为何如此钟爱《张猛龙碑》？
由此看，先生之所以如此钟爱《张猛龙碑》，一是由于此碑骨格权奇，富于变化，韵味备至；二是年轻时的书法学习，在入笔、收笔与使转等技法上，受《张猛龙碑》的裨益最大，是该碑使他进一步“领略”到“下笔处”等奥秘。 （一）关于入笔、收笔与转折 入笔、收笔与转折是书法最基本的技能，掌握得好坏，直接关系到书法的成败。 启先生说，“初学欧碑、颜碑，不解其下笔处……重阅《张猛龙碑》，乃大有领略焉”，其“下笔处”指的是什么？ 为什么重阅《张猛龙碑》就大有领略了？ 顺着这个思路，下面对欧阳询《九成宫》、颜真卿《多宝塔》和《张猛龙碑》的几种主要笔画的入笔、收笔与使转之法进行重点分析比较。 入笔、收笔问题 首先对横、竖这个主要基本笔画进行分析比较。 先看横画。欧阳询之横，横画的下笔处侧度不大，落笔与横画的夹角较小，有的几乎成90度。横末向右下侧竖收笔，收笔处略粗，没有顿笔的特征（图1、图2）。  图1、图2 颜真卿之横，下笔的侧度较大，侧锋与横画之间形成的夹角较大。一横之画前重后稍轻，收笔时下压一顿而回锋，形成点状。作为主要笔画的横画基本都是这种形态（图3、图4）。  图3、图4 但不论欧字还是颜字，总体看，横画的开端处都比较钝（特别是欧字），很难看出其下笔之处，即很难看出是竖落笔还是逆锋落笔。而二者的收笔又不相同，欧氏的横末向右下侧竖收笔，不作回锋；颜氏的横末往往是下压一顿回锋收笔。 《张猛龙碑》的横画又是如何下笔、收笔呢？以该碑碑额之“清”字为例，三横的起笔、收笔都一样，即出锋竖落笔，落笔稍重。横画之末稍上抬，竖锋右下，出锋收笔。三横形态一样，两头粗中间细，竖笔落竖笔收，出锋落笔出锋收笔，横画的两头刀斩斧截，笔锋鲜明。“守”字之横也是这样（图5、图6）。  图5、图6 三者的异同：欧、颜之横，横画的开端处相近，即大多都有点钝，不易看出下笔处，尤其是欧字。但二者的收笔则不相同，欧字横末向右下侧竖收笔，不作回锋，颜字的横末往往是一顿而回锋收笔。而《张猛龙碑》的横画是出锋竖落笔，横画之末稍抬而侧竖右下收笔，入笔与收笔处出锋明显。就收笔而言，欧氏与《张猛龙碑》方法相近，即侧竖右下收笔，而与颜氏不同。 由此看，启先生所说的“领略”，在横画的下笔处可能指的是《张猛龙碑》的笔法，即“横画竖落笔”（或侧竖落笔），而不是“逆锋落笔”。我们看启先生横画的下笔正是如此，如“春”“书”等（图7、图8），下笔处笔锋明显。  图7、图8 在一次书法讲座上，先生作了“横画竖落笔”的示范动作，然后谦虚地说，这叫不叫“藏锋”啊？接着又做了逆锋落笔的动作，说并不是这样，否则不成个“疙瘩”了吗？而对横画收笔的“领略”，也应是《张猛龙碑》的笔法，即直接向右下侧竖收笔，不作回锋。先生存世的一些书法视频也印证了这一点。 横画是这样，竖画又是如何起笔、收笔呢？再看例字：欧氏之竖画，落笔的侧度很小，侧锋与竖画的夹角稍微大于90度，极少数的落笔几乎成一横。竖末稍左提后向右下略顿而回锋右上收笔，收笔处较圆（图9、图10）。  图9、图10 颜氏的竖画，侧锋落笔，侧度也较小，稍大于欧氏，落笔较方；竖末顺势稍顿，收笔稍方（图11、图12）。  图11、图12 由例字看，欧、颜竖画的起笔总体上都属于“竖画横落笔”，只是欧字起笔处有方有钝，颜字起笔处较方。但二者的收笔则差异稍大，欧字收笔处较圆，颜字收笔处稍方。 《张猛龙碑》的竖画下笔处更为明显。以“怀、情”为例，两个竖“心”旁之竖的落笔均为横落笔，下笔处稍露锋尖，收笔时笔稍右下出笔，不作回锋（图13、图14）。可见，《张猛龙碑》之竖下笔处“竖画横落笔”的特征格外明显，收笔处稍尖。  图13、图14 三者的异同：欧字竖画落笔的侧度很小，有的几乎是横态，即“竖画横落笔”；收笔处较圆。颜字之竖，落笔处侧度稍大于欧；收笔处略顿稍方。而《张猛龙碑》“竖画横落笔”的特征更为明显，下笔处稍露锋尖。收笔时向右下出笔，不作回锋，收笔处稍尖。总体上三者落笔方法大致相同，都属于“竖画横落笔”，只是侧度略有不同（特别是欧字，起笔处稍钝）。但他们的收笔处不同：欧、颜收笔均有回锋，只是欧字收笔较圆，颜字收笔稍方。《张猛龙碑》收笔则不作回锋，收笔处稍尖。 由此可见，启先生对竖画起笔的“领略”可能是三者的共同笔法，即“竖画横落笔”（当然，不可能是绝对的横）；对竖画收笔的“领略”可能是《张猛龙碑》的笔法，即收笔不作回锋（图15、图16）。  图15、图16 转折问题 以上探讨了横、竖笔画的下笔、收笔问题。那么，转折处又该如何呢？下面，以“横折钩”和“竖弯钩”为例对它们加以比较。 先看“横折钩”。欧氏横折钩的书写，横折处有的抬笔折下，稍有顿角，如“有”等（图17）；有的横末不抬顺势而下，不见顿角，如“同”等（图18）。钩的写法：竖末似有向右下之意，而后迅即稍向左下而回锋左上钩出，钩画很小，有的甚至似有似无，外侧圆润，内侧往往与竖画之间成直角，显得很饱满（图17、图18）。  图17、图18 颜氏的横折钩：如“月”字，折处略抬笔，略见顿角，竖末收尾时稍向左下而后向左上钩出，外侧饱满，内侧锐利（图19）。“同”字横折钩的写法与“月”字基本相同（图20）。  图19、图20 那么，横折处到底该不该抬笔，该不该有顿角？再看《张猛龙碑》。以其碑额“魏”字为例：右半部“鬼”字之“田”的横折处，抬笔另起，一顿而侧锋折下，渐行渐细，折处顿角刀斩斧截，楞角分明（图21）。“碑”字等，凡是横折处，其横折的写法均同“田”字（图22）。 图21、图22 “钩”笔的写法，如“清”字之“月”，折后之竖写到末尾时，稍向右下收笔后直接回锋左上钩去，使钩画内外均成三角，干脆而锐利。 三者的异同：首先是折处不同，欧、颜折处有的抬笔见顿角，有的不抬笔不见顿角。而《张猛龙碑》的折处则均为抬笔另起，顿角分明。其次，是钩法不同，欧字之钩，钩画很短，有的甚至似有非有，内侧往往与竖画之间形成直角，外侧圆润饱满；颜字之钩，钩画外圆内锐；而张碑之钩，则是钩画内外锐利。 启先生横折钩之折的写法融欧、颜和《张猛龙碑》之长，折处有抬笔有不抬笔，抬与不抬信属目前，基本都是不抬笔，顺势而下。钩的写法则是吸取了欧、颜之长，钩画不长不短，干脆适度，厚实到位，内角小于90度，外侧圆润饱满（图23、图24）。 图23、图24 再看竖弯钩。欧氏的竖弯钩，以“也”为例，起笔几乎平横，钩时顺势而出，笔画向外，钩画稍重，很圆润（图25）。“尤”的竖弯钩为侧锋落笔，其余同“也”（图26）。 图25、图26 颜真卿竖弯钩的写法，如“地”字，方笔落笔，行笔逐渐加粗，最后向上钩出，内侧成方，外侧稍圆，钩画没有颜氏后期那种最后突兀带尖的形态（图27）。“见”字的竖弯钩落笔略见顿角，行笔逐渐加重，前细后粗，收笔同“地”，但外侧成角（图28）。 图27、图28 《张猛龙碑》的竖弯钩，以“魏”为例，其右半部“鬼”字的竖弯钩，起笔稍作侧势，落笔后不作顿势而写去，钩笔时向右稍作收势后向上钩去，使钩画外侧成三角，内侧垂直（图21）。“也”“龙”的竖弯钩均同“魏”（图29、图30）。 图29、图30 三者的异同：三者的相同处是落笔大体相同，都属于“竖画横落笔”，只是侧度略有不同。区别在于，欧字的竖弯钩，钩时顺势向右上钩出，钩画稍重，短而圆润。颜字的竖弯钩，向上钩出，钩画内侧成方，外侧有的稍圆，有的成角。《张猛龙碑》的竖弯钩，钩画内成方外成角。 启先生的竖弯钩，落笔取《张猛龙碑》和欧、颜三者的共同点，即“竖画横落笔”，只是稍侧；出笔（钩笔）取欧，笔画短而向外，圆润自然（图31、图32）。 图31、图32 总之，启先生早年的书法，深受《张猛龙碑》的影响，是该碑进一步启发了先生对楷书入笔、收笔和使转之法基本要义的领略，即“横画竖落笔，竖画横落笔”，甚至可以说是下笔的不逆锋和收笔的不回锋，并进而加深了对楷书钩环盘纡之法的理解和融会贯通，为先生日后步入书法殿堂立下了起步阶段的理论之基。 （文/费学信，节选自：《启功书风与<张猛龙碑>书风之略比》） 《张猛龙碑刻拓对勘》 碑阳全文刻拓对勘 原色放大 原石与拓本1:1呈现 点击下方，立即购买 |
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