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有一种电影，只为了有趣而生，因为无趣而亡。 一个老套的故事，因为叙事方式的改变，而突破了类型片的窠臼。
《极盗车神》讲的是一个抢劫者，遇到一个女孩，想金盆洗手而不可得的故事。 开车抢东西这类电影，仅仅在最近几年就有《亡命驾驶》、《赴汤蹈火》这种标杆之作。但到了埃德加·赖特的手里，《极盗车神》闪耀着不一样的光芒。 埃德加·赖特，一妙人。 他最令人惊奇的，就是如地下泉水一般源源不绝的奇思妙想。撞击到电影上，就是对类型电影的突破。 他的创新方式一直都不复杂，基本那就是类型电影的混杂。但他的才华保证了，没人比他做得更好。 《僵尸肖恩》的突破公式是，僵尸电影加喜剧。主人公用打游戏的方式打僵尸，幽默出现在每一个应该出现的地方。 《热血警探》是对警匪电影的抛光，无处不在的讽刺和无孔不入的喜剧成分，就像大热天灌了一大口冰可乐。那个老太太颤巍巍地走着走着掏枪射击，以及西蒙·佩吉手持双枪横飞的动作，你，看过，就一定记得。 至于《歪小子斯科特对抗全世界》则是一部音乐片和动作片的叠加，但每一处都闪耀着漫画感。 《极盗车神》玩的是音乐。音乐在这部电影里，是一切。 除了用音乐灌满了整部电影之外，在音乐成为这部电影一切的逻辑。 音乐是飙车。 开门，放音乐，在音乐的轰鸣中，挂挡、烧胎、起步、挂挡、漂移，一路到底，到达目的地时候，音乐里，掌声响起。高清电影 音乐是枪战。 一拍，一枪，一个镜头，音乐好像不是乐器演奏出来的，而是开枪射击出来的。最后一颗子弹射出，最后一个音节终止。 音乐是剪辑。 Baby出门买咖啡，音乐响起。一路走来，是在音乐里舞蹈，和行人擦肩而过、避开垃圾桶，在副歌部分，跳跃栏杆，把咖啡送到大家面前，音乐终止，舞蹈结束。 因此影片有一种鬼畜视频的既视感，一种漫画的精干，也有一种传统歌舞片的古典韵律。 一个陈旧的人物，因为其独特性，而焕发出神采。 这类电影里，大都有一个精于开车的大V。酷，是他们唯一的面具。影片里，Baby也是一副永远也不愿摘下来的墨镜，一副耳机，拒人于千里之外的神秘与炫酷。 但导演赖特偏偏给了他一张娃娃脸，只不过他这张娃娃脸上有纵横的疤痕。 稚嫩和老辣，于一体。 这个人物的故事，在影片的不同环节里被屡次提及。这些片段所泄露的信息，组和到一起，就是，Baby的母亲是一个歌手，父亲暴躁，两人终日争吵。每次父母吵架时，他都戴上耳机，逃到音乐里。 一次父母在车里争吵时，撞上了前面的一个大货车。在后座的Baby眼睁睁地看着一切。 后来，他患上了永久性耳鸣，音乐成为他的药。 音乐是他的逃避，也是他的勇气。是他的温暖，也是他的冰冷。他用拒绝的姿势拥抱这个世界，用冷漠的方式热爱周遭的人们。 所以，到最后，他还是回去，找到凯文·史派西，要回他的磁带，因为那里面有一盒，上面写着妈妈。还有一盒，上面写着黛博拉。 这是他最爱的两个女人。 就电影语言的角度讲，结尾崩塌了。太长太黏糊，把之前影片所营造的酷、优雅、荒诞击碎了。 但冲着他在最后时刻，下车，举手投降时，转过身，对车上的黛博拉说了一句话，黛博拉通过他嘴部的形状知道，那是“对不起”三个字。 我就觉得，影片应该给他们一个美好的结尾，哪怕它冗长到令人发指，仍然可以称其为，叫浪漫。 这世界上，能称为鬼才的导演不多，昆汀在拍《无良杂军》之前，是。伍迪·艾伦在拍《赛末点》之前，是。罗伯特·罗德里格兹在拍《非常小特务》之前，是。 埃德加·赖特到现在为止，一直是。 他是的原因，是他有趣。除了他的才华，令他的有趣，变得更加有趣。更重要的是，他对这个世界，仍然保持了一份天然的敏感，一份天然的敬畏。 他始终好奇。 他在某个类型电影上叠加的那个类型，都保持了相同吨位的敬重。他不将其工具化，侧重是从人物的角度做的取舍，而不是自己了解的程度。 《极盗车神》里，Baby抢到一辆车后，第一时间是调电台，找到合适的音乐，再逃。 最后大战时，他是推开女友，上车，用车撞击，与人对决。 如果你手里只有一把锤子，那么一切问题，在你看来都是钉子。 这是人物的逻辑，也是角色的有趣。 这世界，有趣，多难啊 |
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