烟花三月，搜一搜瘦西湖的书画“朋友圈”（二）

扬州人能够有瘦西湖是一种福气。特别是在烟花三月，瘦西湖更是美不胜收。自古至今，无数丹青妙手将她描摹入画。假如我们去搜一搜瘦西湖的书画“朋友圈”，会发现什么？

上篇说到，艺坛大V张大千“为寻石涛画扬州”，山寨“苦瓜滋味”，发了一条“朋友圈”《瘦西湖》，引来点赞无数。然而，要论跟扬州书画“朋友圈”的交情之深，张大千真的比不上黄宾虹。

黄宾虹：扬州十年勤学艺

同样是一位天才，百年巨匠，黄宾虹的书法、绘画、金石、诗词无一不精。才华、成就、声望均不在张大千之下。他与扬州，与石涛的渊源也更深。

黄宾虹黄宾虹(1865－1955)，

原籍安徽歙县，出生于浙江金华。1884年，年方20岁的黄宾虹选择离家闯荡，文化昌盛的扬州就是他的第一站。望子成龙心切的黄父与扬州何园主人何芷舠是姻亲，黄宾虹带着父亲的信，投奔何园，开始在瘦西湖书画“朋友圈”中崭露头角。

何园  

何芷舠和曾任两淮盐运使的大收藏家程尚斋是好友，两人也是扬州最大的古玩书画收藏家，在当时的扬州书画“朋友圈”属于“不差钱，有好货尽管收收收”的活跃人物。他们不仅藏有黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇和沈周、文征明、唐寅、仇英等元、明大家的书画，还有明末清初石涛、弘仁以及邓石如、包世臣等人的作品。黄宾虹身入宝山，得以饱览，终日临摹不辍。   

黄宾虹在扬州两淮盐运使署谋了一个“录事”的差事

扬州人勤习书画的风气，石涛“搜尽奇峰打草稿”的作风，也深深影响了黄宾虹。70年后，也就是1954年，黄宾虹在给弟子的长信中，还清晰地回忆了当年扬州访学的经历：“回忆我二十余岁，初至扬州时，有姻亲何芷舠、程尚斋两人运转，宦隐侨居，家富收藏，出古今卷轴，尽得观赏。” 

《杜甫诗意册》之一  石涛 作

他追随石涛在扬州的脚印，一边广泛读书，国学、新学无所不习；一边勤练书画篆刻，尤其爱去扬州郊外的瘦西湖一带写生。从1884年到1894年，年轻的黄宾虹在扬州盘桓10年，谋生读书，研习书画金石，开拓了眼界，丰富了书画艺术知识，为他后来成为中国艺术巨匠奠定了基础。

《柳村归艇图轴》  黄宾虹 作扬州十年，是黄宾虹艺术人生的重要驿站，扬州学艺给黄宾虹打下了极深的烙印。 利用得天独厚的条件，黄宾虹在扬州先后收藏珍贵古书画三百件，尤多明代和他最珍爱的石涛等大家的作品。1953年，90高龄的宾虹老，在自己的“朋友圈”里赋诗一首：

“堂上娟娟竹，悠然见淡游。南风时隐几，不复梦扬州。”

扬州，给他留下了终身难忘的印象。    

陈崇光：黄宾虹心中第一人

晚清的扬州诗柳繁华，依然是中国画坛重镇，汇聚很多一流大家。

以扬州人陈崇光（1838—1896），后改字若木，为清末扬州画派领军人物，吴昌硕赞其“笔古法严，妙意从草篆中流出”。

当时的扬州“闻七百余人以画为业外，文人学士近三千计，惟陈若木画双钩花卉最著名，已有狂疾，不多画，索值亦最高。”黄宾虹扎进了陈崇光的书画“朋友圈”，是如鱼得水。

《麦间野雉图轴》  陈崇光  作

黄宾虹向陈崇光学习山水、花鸟，对陈崇光推崇备至，赞誉他是当时扬州国画界第一高手。说：“陈若木崇光，双钩花卉，极合古法，人物山水，各各精妙。”称其画：“沉着古厚，力追宋元。”他认为友人陈师曾译著的《中国文人画之研究》一书，仅谈到扬州八怪而止，没有留给陈崇光应有的历史地位，是大大的遗憾，为其打抱不平。后来还为陈崇光的山水手卷《康山草堂图》亲笔题了篆额。

陈崇光的人物画（局部），勾画精准，设色精妙

2016年11月到次年的1月，扬州双博馆与浙江省博物馆联手，在扬州举办了“陈崇光·黄宾虹·扬州书画联展”。扬博挑选出馆藏的陈崇光30件代表作品，浙江省博精选馆藏的黄宾虹40件精品，涉及山水、花鸟、人物、书法，备受艺术圈和扬州市民的追捧。                   

陈崇光的花鸟和人物画无不精彩绝伦翻开泛黄的卷轴，美人依然眉目如画，花鸟似乎妍丽如初，只是时光已经在笔墨之间不经意地流逝……回首那曾经的风风雨雨、坎坎坷坷，旧时的回忆依旧，只是少了几分郁结，几分繁华，多了几分沧桑。“联展”上，一幅《白塔秋光图轴》颇为引人注意，一片山水草木中，高耸的白塔尤为显眼。题款：白塔秋光。甲午秋日。陈崇光。

作品呈现的是扬州瘦西湖的景致。值得一提的是，陈崇光的画中白塔右上方出现的一座古桥，仅有工字型的桥身，却没有发现五亭，这明显是遭遇兵祸被焚毁的五亭桥实景。与1930年春张大千作的《扬州瘦西湖》一样，五亭桥，有桥无亭，应是历史的真实写照。

《白塔秋光图轴》  陈崇光 作

张大千的《瘦西湖》

晚清的甲午年是1894年，这一年爆发了中日甲午战争，丧权辱国之痛深深地刺激了中国知识分子，也惊动了一向平静的扬州古城。因此这幅瘦西湖画上，亭桥残破，草木萧瑟，惟有一枝白塔戳破晴天，不甘和不屈之气跃然，也颇为符合主人的心境。           

《湖上泛舟图轴》  黄宾虹  作

联展上多幅黄宾虹画作，描绘了江淮一带的自然风景，尽显扬州郊外清丽山水。陈崇光开启了扬州近现代山水画的新篇，而黄宾虹早期画作，显然受陈崇光的影响很深。

斗法：张、黄各发表情包

黄宾虹是颇为自负的，百年来，他以“独行之士”的“任性”，独立于各种风气之外，成为书画“朋友圈”中的一股清流，更以一句“我的画，50年后才能为世人所知”，震撼中国画坛。如他所言，如今，他已加入艺术市场“亿元俱乐部”，成为资本追捧的明星，倘若宾虹老有知，又该在自己的“朋友圈”中发个什么样的表情包呢？

黄宾虹的绝笔巨制《黄山汤口》，在2017年，

以3亿元高价拍卖，加上佣金达到3.45亿元。

眼界极高的黄宾虹，对石涛、对陈崇光，是充满崇敬的。对张大千以模仿名家的假画来游戏笔墨、游戏人间的举动，黄宾虹是不屑的。张大千在艺成后，忍不住手痒，把黄宾虹“坑”了一把，此举颇不“厚道”。

黄宾虹在灵隐山下写生

此事据说是这样的：黄宾虹有一幅石涛精品，张大千屡次想借来赏玩，但黄宾虹就是不借。也许黄宾虹也防着张大千借去临摹调包。但想不到，鬼灵精怪的张大千索性临摹了一幅石涛手卷，然后放在自己的老师曾农髯那里——收藏圈的术语叫“埋地雷”，静候黄宾虹“踩雷”。

20年代中期(1926或1927年）海上画家雅集，

吴昌硕（前右一）、张大千（前左一）、

方介堪(左二）、黄宾虹（左三戴墨镜)、

于非闇（右二）等合影

果然，黄宾虹看到了画，以为是石涛真迹，爱不释手，执意要买。曾农髯就让黄宾虹去找张大千谈。张大千看到黄宾虹居然要收藏自己仿的石涛画作，心里别提多得意了。但他不动声色，装着淡定的样子，对黄宾虹说：就用这幅画换你不肯借的石涛那幅吧。黄宾虹真的立马答应了，“雷”被踩了！

就这样，张大千用自己的假画换来了一张石涛真迹。以黄宾虹的眼力和才华，他应该不久就发现自己上当了。不过，以他的涵养和名气，也不好发作，一定隐忍在心。

张大千在敦煌临摹壁画

若干年后的抗战时期，张大千以保护敦煌文物的名义，一头钻进敦煌石窟，花费两年时间，临摹了大批敦煌壁画，然后全部携回在国内各大城市巡回展览，高价兜售叫卖。这一回，黄宾虹没有再忍。

此时的黄宾虹已是国内的论画权威，他发了条“朋友圈”评价张大千：

“鄙见于大千素不钦佩，观其所临敦煌古迹，多以外形为重，至唐人精神，全未梦见，而竟标价至五百万元（一幅之价），仿佛巨额定价，即可抬高艺术品本身价值者，江湖习气，可慨可憎。”

张大千的敦煌临摹壁画。黄宾虹颇不以为然：“多以外形为重，至唐人精神，全未梦见，江湖习气，可慨可憎。”

在自古以来艺品与人品并重的中国艺坛，他的这番话其实说得很重，流露出相当不待见的意思。

大师画作，固然技艺高超；欣赏画作，也非常人功力能及。画坛轶事，名家斗法，徒留我辈心向往、神追忆。石涛、陈崇光、张大千、黄宾虹……个个都是响当当的大V，赞之者、学之者不计其数，让扬州瘦西湖的书画“朋友圈”精彩纷呈，也让扬州这块土地文采风流绵延悠长，至今不辍……    

《白塔秋光图轴》（局部）  陈崇光 作

烟花三月，搜一搜瘦西湖的书画“朋友圈”（三）继续为您讲述。

/ 图片供稿 /

瘦西湖风景区管理处、何园管理处、李海滨