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开合自然不矫揉造作，陆俨少落笔有逻辑，画中山水独创神韵陆俨少，字宛若，善画山水，其笔端功夫绝佳，能以笔尖、笔根等不同笔触绘就各异形态，体现山水画中瞬息万变的运动感，落笔有逻辑。 
另外其画风开合自然不矫揉造作，以现实为根基，抒内心情感，画中山水独创神韵。 陆俨少在和名家的接触中，对于国画有着更深入的认识，他拜冯超然为师，还和吴湖帆相识，这些经历让其在绘画道路中打下厚实基础。
画家基础的积淀，往往来源于传统技法，因此会有着一个模仿神韵、技法等元素的过程，陆俨少也如此。在他1946年回归家乡之前，沿袭传统国画的程式美，遵循古意。 
但是在回乡路上，在三峡的经历让其顿然开悟，生出对创新意识的追求，他开始在个人画作中倾注特色鲜明的点缀，走上了创新之路。虽然艺术创造取决于画家的主观行动，但是如果在落笔中较为杂乱，不按照章法行事，就会丧失传统审美体系中的美感。
陆俨少落笔有逻辑，对于艺术的品读和思考尤为关注，他倡导画面应动静结合，让静物稳重，让动态鲜明，动静的过渡间也要有对比，点明二者不同。这其实要在落笔处有着真功夫，如果落笔稳重犀利，那么便有入木三分的刻画，形成敦实之态，不可动摇，此为静，如果笔法飘逸，又作朦胧渲染，那么便会让画面生出流动感。
二者结合便能让画面的表现力提升，这种逻辑感还体现在他对于收放的认知中。 陆俨少深谙收放之道，收放其实不仅仅是画面的构图有着一定的格式，也能在情感表现中有着类似技法。
想要做好收放，首先就要定下整幅画的走势，究竟应该沿用哪条线作为山势，云雾的排布、水面的安排等等都需放在前面考虑。能够完成熟练的收放，一方面能证明理解透彻，另外也能看出技法精湛。 山水画虽然以意境的营造作为精神层面的重点，但是绝非脱离现实的铺设，应该顺从自然之态，在此基础上深入意境营造，不能矫揉造作。
陆俨少在这方面同样表现出众，他的山水落墨较多，让真实感凸显，又不乏气氛的营造让画面更显生动，意境便从中显现。本平台所发布的图片均搜集自网络公开资料，编辑并不确定作品之真伪，不作为投资收藏的依据，仅供书画爱好者参考，如有侵权请联系作者删除。本文由蓝鹰书画原创，商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。以上为嘉宾观点言论，不代表本馆立场 蓝鹰书画专注于文化领域，书画传播推广领先品牌。 ▲陆俨少作品
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